幾年前看了多次PTA的<<Phanton Thread>>，那時原來寫下了些許文字紀錄，當下看時覺得好廢，今天再看竟覺還好。
每次看這電影的預告，我都會屏住呼吸。
Paul Thomas Andersn(下稱PTA） 的這部霓裳魅影，精緻得有如電影男主角Woodcock設計的華服背後上的腰帶：美，但同時勒到穿衣者窒息。仔細想想，在西方服裝發展歷史進程中，女性的身體多半被加諸一套完美的規限，因而，其實大半服飾與穿衣者的關係都傾向是互虐的，因為女性先會自行調節為了符合社會對其的期望，寧願選擇強忍穿衣時的窒息感，而裁匠作為中間搭通衣服與女性身體的橋樑，同樣也是將這樣的一種社會期盼加譜到女性身上，將女性的身體重重上鎖。或許是這樣的進程，讓Alma最終得以勝出。
在奧斯卡的大觀園中，這部《Phantom Thread》（下稱PT）如同陰影中的Woodcock，站在場外凝視著這場競賽。
按Phantrom Thread而定名出發，Alma與Woodcock兩位主角各自佔據兩條主線，平衡在中的是正正是Woodcock的old so so sister Cyril，三人在中屋下方能安然過日子，這樣的平衡必須要有Cyril的存在，才可成立。他們三人共存的關係圖在電影中，PTA著墨不少畫面在早餐桌上表現更為明顯，Cyril在餐桌上的位置（包括在家中的餐桌與餐廳桌場的場景）在電影的前期與中後期有著微妙的變化。
我起首以為Cyril這角色是試圖補回Reynolds生命失落了母親的位置，但當Alma出現令Woodcock與她的關係出現微妙變化到大變化後，Cyril 在中軸的地位便開始被動搖，甚至是開始崩坍。
「所謂的紳士，就是對於極其美麗的事物，擁有顆願意獻身的心！」---山崎豐子《倉田閣下》
說穿了，英國人，其實就是歐洲的日本人。將精神仔仔細細地藏於優雅的外殻中，然後把自我夾在中層，渴求隱秘的收在最底。一如Woodcock從小養成的習慣：將所有最秘密的字句一針一線地縫在衣夾中的舉動。說到紳士與對於極其美麗的事物的執著，PTA起首便開始撕破這名紳士了，先讓他在晨間面對一場對質，他沒有讓Woodcock很優雅地回答他的前女友提問，相反的，他的用詞與語調都教前女友相當難坎。
其後，在公爵夫人宴會後，Reynolds去餐廳與so old old sister 吃飯，這裡的重點是Reynolys位後的那面鏡子收納的空間，四周的鏡光呈灰調，模糊的鏡子出賣了他的心思，他手托頭後，一臉迷忘的凝視桌面，背後鏡子的維度指向woodcock內心的無助，越是無助，他便越發想念他的母親。
PTA中的Reynolds總令我想起<The age of Innocence > Newland. Reynolds有著與Newland同樣的怯懦，但二人的不同是，Newland 是個內向型的人，於是他選我擇將自己的怯懦收藏起來，指向自己：他害怕他無法掌握Ellen，或者是他得到Ellen的方式不符合世俗對他所期許，於是他選擇將這種怯懦內向地收起來。而Reynolds則是天才型的人格，他嚴謹，優雅卻是抑壓，年華流世使他感到害怕，而他亦無法承擔世俗所要求他的指家型象，於是他將自己的怯懦直接以不同的方式表達出來，包括嚴格要求他人自己符合其標準。
Reynolds與Newland從來都不能承擔屬於大人世界的世故與成熟，前者佔據old so so sister代替自己承受大人世界的不坎，後者試圖在Ellen身上找尋那種無法駕馭卻又渴望征服的世俗故習，不也像Reynolds為自已尾指落下的毒藥嗎?像極了隨年月增援的毒藥，不致命，但隨是將你勒至窒息。
