用一句話簡述坂元裕二的新作《大豆田永久子與他的三個前夫》，我想是：一個倒楣、冒失、天真的少女，長成中年後會是什麼樣子呢？
大豆田永久子（松隆子飾）身邊還是有許多不幸的事，吃東西總掉屑屑（還被威脅這樣會引來惡運）、起身時會踢到桌角、家裡紗窗總是修不好、還有回家路上掉進施工的水溝裡……。但她也照著規則，裝束成社會期待的樣子，承擔必須之事：成為公司社長、面臨公司被收購、接受女兒跋扈的男友……。
要說最不幸加上社會眼光試煉的事，大概是離了三次婚的身分吧。
但故事弱化了為何離婚、離婚前的爭吵、再次結婚的熱鬧等等喧嘩的橋段，取而代之的是前夫們仍然協同著生活，用各自乖戾、歧異卻懷有資格感的態度陪伴著。善用漸強、漸弱的韻律感，也和這部戲關注度很高、音樂才子STUTS製作的片尾曲不謀而合。
多人群戲之所以迷人，是因為沒有一個角色是為了襯托誰而活著，他們立體、多面向，用性格支撐著故事前進。
而坂元裕二筆下的人物，更有毫不掩飾的缺點，也不像是刻意讓鏡頭對準那些缺陷，是很自然、不經意就流露出來了。如同我們與身邊的人的相處。總是無可避免地看見一些瑕疵，想著要說出來呢、視而不見呢、還是就此不要再見面了？
由岡田將生飾演的前夫三號中村慎森，就像是坂元裕二2017年作品《四重奏》的家森諭高2.0，他們對社會常規提出疑問，討厭自我介紹和開會前的閒聊、不懂為什麼休假旅行後要帶伴手禮請公司同事，在他人不假思索、反射性做出的舉動前，給予爆破性的反對。
但到了大豆田永久子的這個年紀，身邊好像已經堆滿了雜物，要再開創一個新的房間，似乎不太容易。於是學著接受、學著換另外一種方式看待、學著一笑置之。《四重奏》的樂團團名「甜甜圈」，是要有缺陷才得以誕生的食物，最後團員卷真紀（同樣是松隆子飾）也追憶，我們是靠著缺點，在維繫彼此的。《大豆田》的「前夫」，更是開宗明義點出開始又結束的不完整關係，赤裸裸地擺在觀眾眼前，像是說，人生就是由這些細碎的缺點構成，但難道這就抵觸了一生必須追求的幸福嗎？
令人意猶未盡的角色，莫過於大豆田永久子的好友綿來惠愛，在大豆田的生命中也有至關重要的影響力。她像是在社會實驗中屢屢戰敗的參賽者，她說剪刀石頭布的輸家，不是出拳輸的那個，而是不懂遊戲規則的人。對於社會運作的常理，坂元裕二好似有「既得之、則安之」、安之若命的道家思維推崇，卻也對輸與贏有理應平視的反動，如中村慎森的台詞：「在運動的世界裡，最強的不是贏家，也不是金牌得主，而是雖敗猶榮的人。」恰好對應了其一對浪漫愛的解讀：輸給對方一輩子的，才是最棒的戀人。
此外，《大豆田永久子與他的三個前夫》劇中的⼈物，總有無視感知空氣、執意陳述或沉默的特性，貫穿全劇的保齡球元素，也像是對觀眾拋出提問：關係是由乒乓球式的對話，⼀來⼀往中建立，還是如保齡球般，在各⾃球道上⾃說⾃話的出擊呢？第九集在棒球打擊場的情節，⼤⾖⽥永久⼦對於三位男性揮棒的凝望，也割捨了棒球運動中互動的設計，選擇⽤⼀⽅獨立展現姿態、⼀⽅觀賞的方式，顯現遇⾒了、接納了，指認出關係，才得以讓關係延續。
6月15日迎來的第十集大結局，對於前夫一號田中八作、大豆田永久子與綿來惠愛的三人關係、富有魅力的曖昧對象小鳥遊大史的去向、公司的處境等等，都沒有解開謎底、詳實交代的企圖，但在這樣順勢的安排中，坂元裕二真的沒有敘事的野心嗎？
他讓一個離婚三次的女人，訴說如何被愛的故事，讓一個有四十名員工的公司社長，訴說總是輕信他人、選擇善待他人的故事。不論身邊際遇如車窗外風景如何流轉：有了女兒、父母可能不如記憶中相愛……，大豆田永久子都還是有年幼的性格，莽撞地去愛、誠懇地學習、喜歡看到他人臉上的笑容。
相信自己是值得存活下來的，如劇中的金句之一：「人生有兩件必須遵守的事：不要可憐死去的人，生者要永遠追求幸福」。在懷著如戰爭般殺戮之氣的疫情下，似乎顯得格外溫暖呀。
