由《求婚大作戰》編劇金子茂樹執筆，菅田將暉、有村架純等人主演的日劇《喜劇開場》，十集格式皆以三人短劇開場、短劇作結，除了模糊台上演出與台下人生的界線分野，更善用了喜劇的本質，將生活苦悶轉譯成荒誕的劇本，笑中帶淚，真的是這部劇中劇最成功的地方。

作家的詞如詩、歌者的文章也固然充滿韻律。歌手鄭宜農的第一本著作《幹上俱樂部》是關於朋友的故事，而將第二本書《孤獨培養皿》定位在書寫自己。

「內捲」和「躺平文化」近來在中國成為熱議詞彙。內捲化相對「演化」來說，是因資源稀缺或重複作業，造成社會停滯，從個人角度討論，即指過度勞動卻沒有獲得相對應報酬。

過去有影視編劇資歷的作者，讓全書極具畫面感，隨著敘述切換到回憶分鏡、又轉到諮商現場，個案咆哮、哭泣都十分能身歷其境。這本書同時顛覆我對心理勵志類書籍的想像，既不雞湯、也不說教，甚至可以感受到作者在書寫過程中，也同步在尋找自身的答案。

用一句話簡述坂元裕二的新作《大豆田永久子與他的三個前夫》，我想是：一個倒楣、冒失、天真的少女，長成中年後會是什麼樣子呢？

在眾多以詭辯律師、怪才醫生為首的職人劇編年史中，2021年被譽為韓劇黑馬的《Law School》（法學院）主角楊宗勳教授，無疑是最奉公守法的主人翁。穿著正裝、每個行事準則都貫徹始終，像是嚐盡辛香料後的一碗清粥，也好似在可以盡情揮灑創意的戲劇中遞出橄欖枝：法律工作終要回歸基本原則：無罪推定、罪刑法定

從近期引起熱議的消防職人劇《火神的眼淚》回看台灣影視，用深度田野調查挖掘不同職種故事的類型劇，漸漸受到注目。《街頭隱形人》同樣環繞在一般人看似熟悉，卻所知甚少的行業──清潔員。

疫情像是顯影劑，社會階層差距在絕對資訊、有限資源下無所遁形。窮人得費盡很大的力氣才能和犯罪保持距離，我們防備病毒之餘，卻也提防種族、迴避勞工權益。這是場國難，沒有人該在被病毒淘汰前就先被丟下。

《別睡，這裡有蛇！》濃縮了語言學家丹尼爾．艾弗列特在巴西亞馬遜部落的三十年生活，最初到達的目的是為了傳教、翻譯聖經來解救這群貧困、原始、男女關係混亂的少數民族。但最後被拯救的是作者本人。他放棄了信仰，重新檢視賴以而活的真理，也開始思索：我們擁有憂慮的文化是否較原始，而沒有這些憂慮的文化反而是先進呢？

隨著台灣新冠肺炎疫情升溫，全國進入三級警戒，公司改為居家上班、學校遠端上課，我們從原先線上、線下交替且並存的生活，改為只能線上。社交恐懼、網路成癮者彷彿找到合理依傍的浮木，但為什麼我們更加不快樂？