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12.《後窗》《怪房客》(2/6):偷窺也是分境界的

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本文首發於《讀庫2203》,發表時有改動,以下為原稿。
統計力學有一個“系綜理論”,認為系綜平均可以替換時間平均。應用到這裡來的意思就是,這七間公寓裡橫向展現的世相,大可理解成某一個人的社會關係隨時間而縱向歷經的各態:從獨身到熱戀,從新婚到蜜月期結束,接下來發生分岔,要麼形成新的平衡,要麼在謊言中維持危險的平衡,要麼平衡徹底打破,然後進入離異狀態,並通往下一次怦然心動,形成一個都市愛情的完整輪回;再不然,就以落拓不羈的午睡,超越於這個輪回之外。

本期電影


窺視

《後窗》和《怪房客》選擇了“窺視”這一共同剖面,切開城市生活的驚悚性。但在剖開的一雙截面中,《後窗》選擇了窺視的主體側,《怪房客》選擇了窺視的客體側。所以《後窗》歸成一部喜劇,而《怪房客》滑向一部悲劇。

《後窗》是一部很有野心的作品。它的一切劇情,就發生在被骨折限制了行動力的男主角那間狹小的公寓當中。一般劇情片在追車戲和動作戲中都採用高參與度的鏡頭,而這部電影被限制只能使用高旁觀度的鏡頭。儘管如此,希胖仍然把故事講得扣人心弦,張弛有度。從這一點來說,《後窗》可以看作是對1948年上映的《奪魂索》裡那種“一鏡到底”技藝的還魂,而後者恰恰有著一面巨大的、可以平眺城市全景的長窗。當然,晚上映六年的《後窗》在廣度上提高了不止一個檔次。男主角透過七間公寓的窗戶,窺視人相、我相、眾生相、壽者相(圖 3)。統計力學有一個“系綜理論”,認為系綜平均可以替換時間平均。應用到這裡來的意思就是,這七間公寓裡橫向展現的世相,大可理解成某一個人的社會關係隨時間而縱向歷經的各態:從獨身到熱戀(第六列的“寂寞芳心小姐”),從新婚到蜜月期結束(第一列的新婚燕爾),接下來發生分岔,要麼形成新的平衡(第四列愛打地鋪的夫婦),要麼在謊言中維持危險的平衡(第二列的芭蕾舞女),要麼平衡徹底打破(第五列的推銷商夫婦),然後進入離異狀態(第七列的鋼琴家),並通往下一次怦然心動,形成一個都市愛情的完整輪回;再不然,就像第三列的女雕刻家那樣,以落拓不羈的午睡,超越於這個輪回之外。

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沉舟的沙龍
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這組隨筆追慕太史公《史記·列傳》與普魯塔克《希臘羅馬名人傳》的“對傳”結構,每篇將兩部驚悚電影對照講述,篇內以雙璧之間的互文和同異為緯,篇與篇之間大體以時序為經,編貝串珠,兼採“拉片”的風格,蠡測驚悚電影自一九二〇年至今剛好百年匯成的深海。
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