《消逝的韓光：低薪、過勞、霸凌，揭發華麗韓劇幕後的血汗與悲鳴》
《消逝的韓光：低薪、過勞、霸凌，揭發華麗韓劇幕後的血汗與悲鳴》作者為韓劇《獨酒男女》已故李韓光PD的弟弟李韓率。李韓光PD在遺書寫道：「為了做出我們想要的成品，把人們叫來，一天超過20個小時的勞動，在他們背後用力推著、催促著早已疲憊不堪的這些勞動者們，這種曾經是我最不屑的人生，我難以再繼續維持下去了。」然而，就算已死相逼，電視公司在最初仍全面否定指控，反而說李韓光PD工作態度惡劣，經過多方的努力後才正式道歉。
為了讓更多人知道影視工作的現況，弟弟李韓率撰寫此書，一開始先說明拍攝連續劇的工作內容，讓讀者對影視製作有概念，再從中帶出為何現場會有低薪高壓等不合理的問題，最終提出幾個可以合理解決的例子作為收尾。
韓劇的播出特性
一般韓劇一集有70分鐘的長度，必須在有限的時間內拍出所需長度的影片，且為了貼近生活、趕上時事讓觀眾更有共鳴，電視上播出第一集時，劇組才在進行第四或第五集的拍攝，迫切於趕上播出時間的拍攝現場沒有太多的緩衝時間，又常常臨時更改腳本，劇組只能在尚未充分理解劇情的情況下繼續拍攝，導致現場拍攝狀況不佳，拍攝時間又長的情況。
制度上的不平等
每齣韓劇都有天價的資金，然而這些資金大多都花在明星演員和知名導演、編劇上，資金再多都不會花在基層的勞工身上，基層勞工反而還會被剝削。影視工業也盛行著如建造業一樣的「外包制度」，或是將勞方以自由業者的身分雇用，變成在片場上必須全權聽從導演與電視台方指揮，但電視台方卻可以在法律上丟包責任、壓低人力成本的情況，真的出了什麼事，只能找權力其實也不高的該組負責人負責，真正應該負責的人卻躲在背後。雙方勞動條約上常常也寫得不清不楚，或是加上許多惡劣條款，如在拍攝現場如有損失，賠償皆為受雇者負責等等，這些都造成勞動條件的惡化。再來，因為承包合約與自由業者難以正常加入保險，沒有制定安全相關的基本防範措施，在片場中受傷通常只能由個人自己承擔，在拍危險的畫面時，基層員工們都只能保護好自己祈求工作快點結束。
「藝術」工作者的特殊性
作者在書內提到，藝術和勞動一直存有危險的關係。藝術創作是創造象徵性價值的工作，從社會大眾的角度來看藝術創作與一般勞動不同，藝術創作者們在創作的過程中擁有快樂和成就感，因此少賺一點也可以。管理者將幕後工作人員們視為「藝術家」，認為他們要拿出熱情為藝術付出勞務。作者認為藝術工作本身的確有特殊性，但也必須有做為勞工的保護。這邊讓我想到台灣的情況，在藝文補助4.0中，一開始有透過兼職、打工而在其他工作單位有保勞保者只能領取勞動部的一萬元補助而不能領取藝文紓困補助，讓不少藝文工作者不滿，因藝文工作者勞動情況特殊，只靠藝文工作很難維持正常生活而需要多項協槓工作來維持生活平衡，但卻因此被排在藝文紓困之外，好在最後文化部有解決此爭議。從中可以看出藝文工作者和普通勞工的不同之處，藝術工作者如用一般勞工的標準來看待會有問題，但如完全使用刻板印象去處理勞動問題也相當不恰當。
僵化的師徒制度
在影視工作的教育上，幾乎都是由現場的工作人員們以「師徒制」的方式傳承，因為擁有這種上對下的階級關係，片場上常出現如軍事組織般的結構，看到輩分比自己高的人只能低頭，只能單方面聽從命令，甚至被辱罵、脅迫、騷擾，每個人都用輩分和階級壓榨另個比自己輩分低的人，在片場壓力便是無限的加大，在實際的技術傳承上也會受到影響，每個人都在片場是似懂非懂地邊做邊學，學到的東西不一定有品質，跟隨的師傅也不一定會教學，長期下來拍攝的成果也很難有一定的水準。
另外還有對特定群體如女性和孩童等的欺壓與其他問題，不一一贅述，但都不難看出韓國影視拍攝現場不人道的環境。此書的作者李韓光原本和影視工作毫無關係，因為哥哥的死，他下定決心要討回公道，並希望終止韓國拍攝片場低薪、高工時、高壓、性別歧視等光鮮亮麗背後的黑暗面，成立「韓光中心」讓影視工作者們在承受不合理待遇時可以有個投訴的管道，還給勞工們一個安全、合理的工作環境。至今韓光中心的投訴案件依然接連不斷，但實際溝通後都難以得到改善，影視工作現場長久以來根深蒂固的陋習，還需要很長一段時間才能拔除。
可能的解法
作者在最後有提出幾個解決方案，除了國外的正面例子效仿外，也提到透過成立工會、協商機構來做為勞工們的後盾，更重要的是需要越來越多人知道這個問題，參與抗爭行動，給負責機關壓力才能夠撼動僵固的體制結構。正如作者提到的青年運動，還有重大社會事件都是透過人們聚集起來才能迫使掌權者改變，因此作者會繼續努力號召人群改善影視產業的勞動體制，期望有天能夠看到勞工們在影視產業追求夢想的同時，也能得到合理的待遇。
我看完後只有心寒和恐懼，雖然知道韓國上下階級與性別問題嚴重，但沒有想到可以連片場安全與合約都做不到正常的要求，甚至在出了人命後還嘗試逃避問題推卸責任。作者在介紹片場分工與解釋背後黑暗面的由來相當詳實且很有系統，讀完也能對影視製作多些基礎的認識與了解到可能會出現的危機。對我來說有點小出戲的是作者常使用情緒性的詞彙在引導觀眾情緒，過於強調制度的不合理與悲傷之處，看久了其實容易情感麻痺，而減少了共感的力度。但瑕不掩瑜，我仍非常推薦此書，作為了解影視工作與了解藝術工作者勞動困境都是一本非常好的書。也希望未來能夠像作者期待的那樣，不需要有人犧牲也可以給予每個人合理的工作環境。
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