影評/《追憶人》(Reminiscence):記憶和愛的潮水湧現。

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曾幾何時,人類不渴望去追溯過去擁抱的美好,將美好回憶具象化後反覆咀嚼回味。對現今的我們而言,或許只有腦海或夢境能達到如此目的,關於記憶,是實是虛誰也拿不準。
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《追憶人》便是有著如此高概念外殼的黑色電影,但隸屬諾蘭家族下的成果,電影本身卻對情感拿捏有些偏頗。如《全面啟動》的Cobb運用夢境去架構和亡妻Mal的美好過往,《追憶人》中則利用Nick和Mae一樣的愛侶關係,但卻選擇再用陰謀論包裝。

《追憶人》最終談論的仍是兒女情長那套,撲朔迷離的未來世界背景選擇放棄帶過,電影本質從黑色電影話鋒一轉成了愛情電影,這樣的故事如此大費周章的運用大場面卻絲毫感受不到其用處。所謂記憶與人的本質,科技與人性的批判皆未著墨,而被前半段破碎的剪輯給蜻蜓點水般的提及而已。

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雖然電影文本有意圖成為偵探懸疑電影的野心,但篇幅不足便無法塑造夠龐大的陰謀,所謂真相其實早已浮上檯面已久,懸疑張力自然不夠強烈,最終也不過就是老梗的扳倒反派拆穿觀眾也不太在乎的陰謀,反倒普遍認為老梗的結局,是我認為唯一「反套路」成功之處。

《追憶人》同時也一再用「階級對立」穿插電影篇幅,但衝突雙方卻無法兼顧,導致電影看似什麼都講了,但實際上都沒講的議題表面化。所以未來世界也是有貪官、也是有毒品問題、也有環境問題,那麼大費周章弄出高概念和大場面,除了抓觀眾眼球和賣點,也所剩無幾吧?

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說白了,整部的賣點看似是休傑克曼和蕾貝卡佛格森重現《大娛樂家》的CP,但兩人的火花卻投射不出來,儘管角色塑造有著足夠的立足點,但看完最後仍記憶猶新的卻是吳彥祖那中英文交雜的表現

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Howard Wu/史塔克の電影小站的沙龍
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此專題收錄本在2021年的觀影和文字
2021/12/06
在鍾孟宏導演的《瀑布》中,用了疫情和思覺失調來一步步地解構這個家庭在「分崩離析」與「重建」的過程,《美國女孩》看似也有上述的部分元素,但電影本身卻是一次極具私人的嘗試,但這份私人情感卻因時空背景,足以讓觀眾深刻投射進電影。
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2021/12/06
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2021/12/01
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2021/12/01
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2021/09/21
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2021/09/21
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