影評/《追憶人》(Reminiscence)：記憶和愛的潮水湧現。
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曾幾何時，人類不渴望去追溯過去擁抱的美好，將美好回憶具象化後反覆咀嚼回味。對現今的我們而言，或許只有腦海或夢境能達到如此目的，關於記憶，是實是虛誰也拿不準。
《追憶人》便是有著如此高概念外殼的黑色電影，但隸屬諾蘭家族下的成果，電影本身卻對情感拿捏有些偏頗。如《全面啟動》的Cobb運用夢境去架構和亡妻Mal的美好過往，《追憶人》中則利用Nick和Mae一樣的愛侶關係，但卻選擇再用陰謀論包裝。
但《追憶人》最終談論的仍是兒女情長那套，撲朔迷離的未來世界背景選擇放棄帶過，電影本質從黑色電影話鋒一轉成了愛情電影，這樣的故事如此大費周章的運用大場面卻絲毫感受不到其用處。所謂記憶與人的本質，科技與人性的批判皆未著墨，而被前半段破碎的剪輯給蜻蜓點水般的提及而已。
雖然電影文本有意圖成為偵探懸疑電影的野心，但篇幅不足便無法塑造夠龐大的陰謀，所謂真相其實早已浮上檯面已久，懸疑張力自然不夠強烈，最終也不過就是老梗的扳倒反派拆穿觀眾也不太在乎的陰謀，反倒普遍認為老梗的結局，是我認為唯一「反套路」成功之處。
《追憶人》同時也一再用「階級對立」穿插電影篇幅，但衝突雙方卻無法兼顧，導致電影看似什麼都講了，但實際上都沒講的議題表面化。所以未來世界也是有貪官、也是有毒品問題、也有環境問題，那麼大費周章弄出高概念和大場面，除了抓觀眾眼球和賣點，也所剩無幾吧？
說白了，整部的賣點看似是休傑克曼和蕾貝卡佛格森重現《大娛樂家》的CP，但兩人的火花卻投射不出來，儘管角色塑造有著足夠的立足點，但看完最後仍記憶猶新的卻是吳彥祖那中英文交雜的表現。
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《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
有些電影的畫面富於詩性，你很難分析拆解；語言不能抵達的地方，像是遺留在沙地上覆滿雪的夏日記憶。
《再見機器人》這部動畫電影，最大特色就是完全沒有對話、獨白、旁白，音樂是唯一的語言；也有別於以往的迪士尼動畫，沒有「從此以後他們幸福在一起」的結局。
上世紀八十年代，美國紐約大都市裡，一段愛與創傷的故
導演對於說故事的手法有些跳tone，劇情也缺乏嚴謹的邏輯，角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現，但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感，結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定，強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性，帶給觀眾深刻的感受。
《再見機器人》是一部感人至深的電影，以動人的方式刻畫親密關係，尤其是關於分離與失去。本文從精神分析角度深入探討了電影中反映的人生經歷，以及對分離與失去的深刻體悟，特別著重在溫尼考特「過渡客體」的闡述。觀眾在經歷了片中角色的心路歷程後，無不感到深深的共鳴與反思。
影劇隨筆，用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的，是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》，還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
《之前的我們》(Past Lives)描述了一段處處似曾相識的人生。
「如果兩個陌生人在街上走過，他們的衣服不小心擦到了一起，這就是因緣，因爲這意味著他們的前世一定有什麼關係。如果兩個人結婚了，解釋是說在他們八千次生命中，有八千層因緣。」
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