愛的回憶使人無畏死亡——普魯斯特文學的兩部經典電影
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內文：
要將法國文豪馬塞爾·普魯斯特七冊的巨著《追憶似水年華》改編成電影是一件非常困難的事情。困難在於，《追憶》並非單純描述過往的厚重小說。整個作品中，普魯斯特經常讓各種時刻的記憶不經意地冒出並與過去和未來的記憶交錯、夾雜，雖然優美動人但也很容易讓人迷失，只有讀到某個部分時，我們才會忽然明白那促使人陷在回憶的核心而感到惆悵，體會到時間流逝的殘酷和人性為愛癡狂的矛盾。有趣的在於，對普魯斯特來說，回憶的目的，不是為了找回失去的記憶，而是為了將失去的記憶在當下重新創造並賦予新的時間性。事實上這些記憶很多無法完全回憶起來了，只剩下、遺留一些最強烈的感官印象偶而會忽然被不經意地喚醒。回憶因此無法回到過去，只能透過探索這些早已失落、碎片化的情感與記憶印象，為他們重新賦予新的時刻來轉變當下自身與未來的關係（在電影中，普魯斯特所遭遇的是死亡的到來）。
這使得電影無法用「再現」(represent)的思維去單純演出《追憶》的故事，因為普魯斯特在表現的是回憶本身難以把握的動態過程，以及在回憶中，各種深刻、強烈卻無法說清的印象與感官感受如何讓我們從既有的空間與時間狀態解放出來，將當下不存在的情感與感知引入當下的時空，使現實的意義產生轉變。
這也是為何拉烏·盧伊茲的《追憶似水年華》(Time Regained，1999)讓人印象深刻的原因，整部電影不是依照故事的發展來安排場景，而是根據不同場景的物件、聲音、光影和對話所引發的情感來進行記憶的剪接。甚至透過交叉不同的時刻，我們會知道某個物件雖然在場景上，但其實是主角記憶中的事物，並不真實存在於那個時空中。同時，許多場景和事件會在不同的時刻重複，有些是立即的，比如普魯斯特的兩次驚醒；有些則是經過某些情節後才再次出現，比如某個角色的葬禮。這些手法都讓《追憶》在創作的並不是一個完整的故事，而是各種情感的重複與交叉所產生的迴盪，並將這些情感的迴盪扣回普魯斯特作品中原本的各個主題：死亡、時間和愛情與慾望的矛盾。
沃克·雪朗多夫的《往事回憶錄》(Swann in Love，1984)改編的是普魯斯特《追憶》的第一卷中， 男主人公斯萬與奧黛特的戀情故事。整個故事的時間僅僅只有一天，卻細膩地描寫了愛情在嫉妒、 虛榮之間的微妙關係。乍看之下，《往事》與《追憶》不同，似乎是個線性敘事，但導演卻會在某些時刻，運用時空交叉、錯置的技巧，表現斯萬平靜外表下暗潮洶湧的情慾，以及因此而來的痛苦，並諷刺了人們在愛情中的盲目。
愛情的盲目或許讓人痛苦，甚至讓人覺得虛擲時光，但正是對這種痛苦和虛擲感受的深入書寫，讓普魯斯特的《追憶似水年華》在今天讀來依舊能深深撼動人心，如同《往事回憶錄》的結尾所說: 「愛的回憶使人無畏死亡」，人生也許充滿枉然的感情，但藉由記憶對自身的重新書寫，得以化為生命持續下去的熱情。
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某個夜晚我們獲得緊急命令，全體戰鬥營分成若干小隊，去金門海岸各哨崗偕同戰士守夜。興奮無比，我被分配到海邊的一個小戰壕裡，當然還有一位正規士官陪同。
我們輪流守望，注意眼前的海面，不能走神，看到有不尋常的動靜，馬上搖電話告知總部。什麼是不尋常的動靜？老士官解釋了許多，我還是看不出個所以然來。
第一次聽到「想要擁有一個幸福的童年，永遠不會太晚。」覺得有點扯淡，但後來慢慢理解其中的深意：童年經驗多如牛毛，你可以挑選不同的回憶，改變對它們的看法，重新理解與塑造你的童年，那你就可以即時擁有「一個幸福的童年」。當然，如果你想要擁有一個不幸的童年，那也永遠不會嫌太遲，只要依同樣的方法炮製即可。
當今的四年級生，小時候真的沒甚麼好玩的。大女生跳橡皮筋玩沙包，大男生玩彈珠尪仔標，小一點的小孩兒就跳房子玩一二三木頭人或老鷹抓小雞。
有人說回憶是初老的症狀，大家是否也有同樣的感覺，似乎年紀越大越喜歡回憶過往，不過這似乎真的就是人生的一個部份。
在父親過世後，二哥將老舊的平房整個打掉，父親的離開就是因為有天半夜起床要去上廁所，但老舊平房屋頂的屋瓦早已有了無數個大大小小的洞，父親因為連日下雨漏水造成家裡地面濕滑而意外跌倒
語文教育的前輩們成立國語日報董事會，台大校長傅斯年兼任董事長，董事們全不領報酬，有人捐出自己的版稅給報社；他們多年作出無私的奉獻，終於穩住了局面，七十多年來未曾間斷的日日出報，蓬勃發展到今天。
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每到不同季節就能享用各種香甜水果，
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也吃過蜜蜂窩內的卵，
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每週煮田雞，
燉雞湯，
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每到了出太陽的日子，我都會想起他瞇著眼享受陽光、嗅著窗外空氣的樣子
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不斷地責怪、
不斷數落自己的所作所為。
哭著哭著，就笑了；
又笑著笑著，就哭了。
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「你們既然分手了，為何不去試著接受其他人呢？」友人問他。
「我……我還沒準備好……」
「少裝了！是嫌霖霖胸太小了吧？要不就阿婷好了，嬌小可愛，又好像對你有意思。」友人不停想替他拿主意。
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