【藝文賞析】老情人間的相處之道：框(Place)

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子穎
發佈於電影配樂裡的大小事
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
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本文於2020/11/20在探路客發表

2009年由Mats Ek編舞，兩位國際知名分別是時年61歲的《飛越蘇聯》俄籍美國舞蹈家 米哈伊爾·巴雷什尼科夫 (Mikhail Baryshnikov)，與時年55歲的《卡門》西班牙-瑞典舞者 安娜·拉古納 (Ana Laguna)連襟演出，這兩位有些年紀的舞者，卻用精湛的演出與準確的身體語言，在這35分鐘的戲碼裡，讓我的視覺美感上了大大的一課。

我會知道 米哈伊爾·巴雷什尼科夫 (Mikhail Baryshnikov)，就是1985年《飛越蘇聯》(White Nights) 的關係，很難想像有人(更別提是男性) 能把芭蕾舞跳得如此出神入化，跳躍力與柔軟度如此驚人！他與踢踏舞者 格雷戈里·海因斯 (1946 - 2003年) 兩人共舞的片段，讓年幼的我留下了深刻的印象。

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而 安娜·拉古納 (Ana Laguna)這位舞者，我卻是完全陌生，所以在看完《框》之後立即去找了她1994年演出的現代舞劇《卡門》(Carmen)，一開場，除了肩寬腿長的鬥牛士以外，最吸睛的便是叼著一根大雪茄的卡門，有種反串的衝突感在，令我莞爾不已。

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我對舞台劇實在是接觸不多，但從片頭的劇場監視器畫面，以及舞台上兩位 老夫妻 / 老情人 / 老搭檔 的互動：他們時而相親相愛，時而朝對方怒吼揮拳相向，在夜深人靜時彼此背著對方獨舞，又取得和諧握手言和的三幕戲，以及片尾的曲終人散最終歸於平靜。空間，因為人的使用與互動，給予了它不同的內涵與意義。推薦給大家欣賞~


延伸閱讀： 電影、表演直觀

子穎的沙龍電影配樂裡的大小事藝文賞析
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「電影沒有好壞的區別，只有導演才有好壞的區別。」─ 楚浮（Francois Truffaut)，1932 －1986年，法國『新浪潮』導演。有時我們寧可挑選好導演的壞電影看，也不看壞導演所製作表面上看起來是好的電影；而且，只有好導演才可能產生好電影。本系列將淺談我個人覺得當代最具影響力的導演們。敬請追蹤期待！
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