可憐的東西
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我們的體貼與習慣隱藏感受，大多是為了讓別人感覺良好（或是我們以為這樣可以讓人感覺良好），但 Bella 的體貼是另一種層面，她不需要別人感覺良好，她要的是真正的變好，讓世界變好，而且她相信自己有能力可以做到。
在 Bella 的世界裡，不需要被討厭的勇氣，甚至不需要勇氣，因為「我就是我，僅此而已」。
撇除那些美麗的畫面，很多人難以理解《可憐的東西》，大概是因為我們很少遇見「完全沒有被社會規訓過」的女性。
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Maggie Gyllenhaal自身正是已死之人Mary Shelley的復活者，同時也是在她之後的女性創作者，透過這部電影，延續對「女性如何思索自身主體性」的未竟思考。像是她們共同挑上了本片的女主角Ida（Jessie Buckley飾演），真正讓一個弱勢的、在父權宰制下臥底的女性角色，必須經歷
還記得那首在曾在網路上掀起一波共鳴熱潮的〈臺大的垃圾〉嗎？這首由 CClaire 馬愷伶 創作的作品，以真誠與幽默的筆觸打開話題，作品在短時間內突破 20 萬次MV觀看、登上 StreetVoice 新歌榜，成為當年最具代表性的校園創作之一。
集結花漾女子（Promising Young Woman）編導Emerald Fennell，『芭比』女演員Margot Robbie飾演女主凱薩琳，『科學怪人』男演員Jacob Elordi演繹男主希克利夫，咆哮山莊（Wuthering Heights）到底發生什麼事？
我們習慣從角色理解電影，卻少問：角色是否只是被情節使用的工具？本文從電影學角度出發，反思影像如何安排、取用與對待「人」，並回到觀看本身的倫理問題。
在多數人的觀影經驗中，我們往往以「角色」作為理解電影的起點：喜不喜歡這個人？能不能引發共感？表演得好不好？
以怪誕作為方法，對照《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》，反思理性與自由如何在權力結構中變形，是本文的核心看點。
▪︎兩種極端形式｜從作者論談起
我有幸先後觀看了尤格．藍西莫執導的《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》。兩部電影在視覺風格、敘事尺度與世界觀設定上，看似南轅北轍，實則展
我們的逃跑，同時是追逐。表面上，人似乎是在追求自由與幸福，然而，真正驅動角色不斷移動的，並非某個可抵達的終點，而是「慾望」本身的運作。不是因為幸福尚未到來，才必須奔走，而是唯有在慾望仍存在的狀態中，人才能感受到自己仍是活著。
我是在2019年1月30加入方格子行列的，當天就貼了《刈包》和四篇電影觀後心得，分別是《小婦人》、《判決》、《尋找快樂的15種方法》、《我出去一下》，接著就時不時上來爬爬格子。
我們家人都愛買書、看書，所以光國際書展TIBE的參觀心得就有5篇，有2019年、2023年（2篇）、2024年及2025
