作者：伊坂幸太郎
譯者：王華懋
出版社：獨步文化
出版日期：2012/12/01
以下有雷，請斟酌觀看。
故事發生於東京前往盛岡的新幹線上，主要分成幾個視角：本來只是想要上車偷行李箱，只坐一站就下車，但結果總是下不了車的衰鬼七尾。護送業主的兒子與贖金準備回盛岡交差的檸檬與蜜柑水果雙人組。國中生亂源王子。打算幹掉王子的落魄中年人木村。
原本前兩者一組、後兩者一組，各自形成不大相干的兩條故事線，到了故事中後段，因為王子的好事才攪和在一塊兒。另外殺手系列前一部中也有出現過的鈴木和槿也都有再次登場，故事背景也與當時寺原父子在業界橫行的狀況有點雷同；這次的故事裡也有一對地位相當的角色峰岸父子，不過各自扮演的角色是非常不一樣的。
整本書長達四百多頁，但時間跨度只有新幹線行駛的短短兩個半小時，因為分成了很多視角，所以實際上可能是被切割出四個以上的兩個半小時吧，總之時間還是很短，非常緊湊也很有趣。
其中好幾段都會讓我看到噴笑，例如一直下不了車的七尾在被問到「住在哪裡」時，自暴自棄地回答說他住在新幹線上的時候——
怎、麼、這、麼、可、愛、啦！
雖然能力無人能及，但因為實在太衰了，做什麼事情都不會順利，結果造成了一身窩囊的個性——一不小心就把別人給弄死了，結果自己慌張得不知道該怎麼辦——這叫人怎麼不露出姨母笑呢？
而七尾的搭檔真莉亞也是．原本為了解救七尾都搭上新幹線了，卻發現搭錯車，只好開始睡覺——看到這裡真的是覺得什麼人養什麼鳥（欸）。身處於殺手業界依然能夠如此天然，他們真應該要在動物園裡面被保護起來才對吧！
另一方面，蜜柑和檸檬則是絕佳的相輔相臣，一個是充滿知識與理性的書蟲，另一個是成天把湯姆士小火車掛在嘴邊的笨蛋。他們的對話多半都很話癆，各自都想把自己的興趣推廣給對方，無論是在私底下或是工作上都常見衝突，卻不見他們有針鋒相對。我覺得這樣的相處真的非常討喜，因此在後來看到蜜柑終於把湯姆士小火車的角色名稱給記起來時、以及檸檬竟然偷偷在讀蜜柑推薦的小說的時候，當時的情景才更加令人想要落淚。
都是王子害的！
相較於被衰鬼附身的七尾，王子自恃於異於常人的強運，並且秉持著對人性的好奇與控制欲，年紀輕輕就幹下了許許多多嚇死人的不堪行徑；比起收錢辦事的七尾與水果等人，憑著個人好惡行事的王子可說是絕對之惡。
之前閱讀《死神的浮力》的時候，故事裡曾有提到反社會人格者（延伸閱讀：《4%的人毫無良知 我該怎麼辦？》），王子很明顯就是這樣的人，而且伊坂對他的描寫比起在《死神的浮力》中談論反社會人格者時還要更加具體。這樣的人認為人生就是一場遊戲，勝利的方式就是取得控制他人的能力。因為他和木村的故事線太過黑暗，所以讓我看得很是辛苦，一心盼望七尾與水果二人組的部分快點到來。
故事裡的王子甚至想把矛頭指向人人皆懼的峰岸——最初我猜到這點時，本來是以為大概是初生之犢不畏虎吧，畢竟大家都說峰岸很可怕嘛！但後來才發現王子是真的有一套手腕，難怪如此大膽。不過他終究是選錯隊友了，栽在了意想不到的地方；瓢蟲背負起全世界的七苦飛向天空——要不是伊坂透過槿的視角點出這層涵義，我大概只會一輩子都視七尾是個可愛的搞笑角色吧。
嗯，但就算是有了這層的涵義，七尾還是還是很可愛啦。
然後木村爺爺與繁等人的因果我也都有猜中一些，最近我好像慢慢能夠猜到伊坂幸太郎的套路了。
提到讀過的作品，《摩登時代》裡提到的「系統」的概念也在這部作品裡出現了。「為什麼不能殺人？」伊坂大概是透過了鈴木的嘴巴來回答出自己的答案：因為站在國家的層面來看，殺人會影響到國家系統與經濟體系的運作，所以不被允許。
用「系統」的概念來解釋，我想這大概就是伊坂幸太郎自己的一套很獨特的世界觀；雖然看起來會有點無情，但對比《反蘇格拉底》所呈現的氛圍，其實也能發現無機體之下的有機體的情感，是一種有點矛盾、冰冷與溫暖共存的體系。
最後的最後，我想引用一下面對王子提出的「為什麼不能殺人？」這個問題時，木村爺爺大快人心的反應；我覺得很實用，簡直都想把這段話反覆背誦起來了：
看你一副得意洋洋的模樣，可是那種事，每個人都還是小毛頭的時候都幹過啦。問什麼「為什麼不可以殺人」來為難大人，說什麼「既然都要死，人為什麼存在」，自以為全天下只有自己一個人成為了哲學家。那就跟蕁麻疹一樣啦。你啊，只是得了我們小時候早就已經得過的麻疹，張著鼻孔在吹噓「我得了麻疹囉」罷啦。
