心目中的青林工藝舍最高傑作之一。蒙昧時代，眼中所有靜物、活物的名諱都有鬼字旁──而這部漫畫彷彿就是如實拓印那精神洪荒世界所得。
近藤聰乃在中學時代首度接觸到青林堂《GARO》，深受影響，多摩美術大學在學期間即投稿青林工藝舍《AX》新人賞，獲得獎勵賞出道。《箱庭蟲》作為她第一本作品集的可觀之處在於：它不僅顯影她血肉的源頭（早期作品中空間與物件的冗餘性表現顯然繼承自大家柘植義春，而校園劇中不安定甚至駑鈍的女性五官則有受霸凌者心理描寫能手山田花子的痕跡），也紀錄她變態的過程。
〈小林加代子〉
出道作〈小林加代子〉有如同名女主角的獨角戲，賣不出室內拖鞋以及童年以微波爐虐殺瓢蟲的罪惡感使焦慮腫漲，異象孳生。調度和畫技皆無懈可擊，但多少有施力過度、鑿痕過多導致讀者難以順利融入故事的問題。
〈2001年版逆さの思い出〉
〈はこにわ三部作 第二話 引き出し〉
〈てんとう虫のおとむらい〉
〈てんとう虫のおとむらい〉
相對地，三年後的〈瓢蟲的憑弔〉（てんとう虫のおとむらい）可視為同一主調的變奏，但她的個人風格在此時已確立：「她」拉上窗簾時失手夾死瓢蟲（「扁掉的瓢蟲看起來多麼像鈕扣。」），從此任夜色攀附在眼前的窗上；某天她以為戶外有隻瓢蟲，出外一看才發現是鈕扣，從那刻起踏上蒐集鈕扣之旅，將它們縫在裙子內側，視為「給瓢蟲的奠儀」，直到裙內再也沒有縫隙的那天……初期作品的死亡氣味猶在，但再也不是透過火葬場的煙囪播送出，而是夾雜在其他生之馨香中（少女的嬌美、浪蕩的自由、圖像的裝飾性），將兩種氣味的根部縫合在一起，使它們餵養也榨取彼此：我們遠眺不膩，時間也淹不死的心靈庭園造景。
〈虫時計〉
〈つめきり物語 第四話 短い話〉
除了漫畫外，近藤聰乃也製作了使她知名度大開的動畫作品〈也許是電車〉（電車かもしれない），開始與Mizuma Art Gallery（代理會田誠、天野喜孝、山口晃等人）等日本國內外藝廊合作舉辦繪畫、動畫個展，並於二○○八年起定居紐約。當你以為她可能會往純藝術圈發展時，她又在二○一四年開始於角川《Haruta》連載長篇漫畫《A子的戀人》，希望推出一部「大多數人都能讀，像是高野文子的《Ruki小姐》（るきさん）」的作品，目前已出版三集。她的下一次轉向又會往那裡去呢？值得注意。
｜作者簡介｜
近藤聰乃
一九八○年生，多摩美術大學平面設計系在學期間於另類漫畫雜誌《AX》出道。第一次做的動畫作業以知久壽燒的〈也許是電車〉（電車かもしれない）為配樂，獲得BShi「Digital Stadium」介紹，引起矚目，日後又製作了〈瓢蟲的憑弔〉（てんとう虫のおとむらい）和〈KiyaKiya〉兩部作品。另外也以架上繪畫的形式探索陰翳少女的世界。
二○○八年至紐約留學後定居該地，連載散文漫畫《在紐約思考中》（ニューヨークで考え中）和劇情漫畫《A子小姐的戀人》（A子さんの恋人，二○年完結）。
｜書籍規格｜
尺寸：A5
頁數：196頁
出版社：青林工藝舍
出版時間：2004年11月
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