《如花盛世：永遠的梅艷芳》

今天上完四階的第三個學期，想來寫梅艷芳。嚴格來說，我不能算是「梅粉」。看過她的電影、聽過她的歌，如此而已。她離開的那年，我正準備進入社會，從電視轉播，看到她身穿婚紗，渾厚地以<夕陽之歌>向歌迷說掰掰。心裡有點震撼，一個人竟可以熱愛舞台、鞠躬盡瘁至此。沒多久便聽聞她的死訊，天天上頭版新聞，播來播去都是她一生奮力拚搏、情史始終坎坷的故事，新聞襯底還搭配了<女人花>作為背景樂。

對於新聞的悲嘆，當時並無太多同感。如今，我已經超越了梅艷芳離去時的年紀，能夠真正聽懂她歌中的深意，有了身邊至親飽受癌症侵蝕的經歷，方明白當年的登台連唱，有多麼不易。相隔十八年，梅艷芳的傳記電影在此時隆重獻映，眾星無不懷念，影評有的盛讚電影還原了黃金時期的香港，也偶有敘事紛雜、過份美化或省略真實情節的微詞。

最近發生了一些事，心志消沉的時候，我想起梅艷芳在告別的舞台上說的，「如果我都可以(抱病登台)，你們要相信你們一定可以。」。正因為夕陽無限璀璨，且把握當下投入，莫待倏忽成空。

今天的課程很鉅觀，從月之南北交的環境，回看一個人從立足之地、乃至發光發熱的人生旅程，每張圖都像一部微電影。還沒來得及看電影之前，我想以人類圖的視角來觀看梅艷芳。

梅艷芳有幾個別稱，像是演藝圈大姊大、東方瑪丹娜，更多人視她為香港的女兒，將香港包容、多變、進取的民族性，詮釋得有血有肉。

從舞台上霸氣外露的風格，我曾推測她可能是5/1或3/5的顯示者，圖跑出來，只有1/3與2/4人生角色的可能，全天的類型設計都是投射者，我每每驚訝於這種落差，又不得不驚喜於造物的神奇。人類的原設，比我們以為的要複雜與精良，更有後天的諸多影響，形塑了人呈現於外的樣貌，隱藏於內的本我真實，探勘時如同層層剝開洋蔥，過程辛辣，流出眼淚，是必經與必須。

很多工作人員、藝界耆老這樣形容梅艷芳，「她真的不是最好看的那個，但就是讓人忍不住一直望住她。」，她的舞台天份和魅力，如同橫空出世，既大又穩，不到20歲就有40歲的鋒頭氣場，「百年再難一見」；身為她的至交，朋友們對梅艷芳的註解，亦俐落簡單，「唯情、重義」，扶持同儕、提攜後進，藝界好友無數，也是梅艷芳最大的資產。是好手，也是推手，走闖澆薄人世，總能聚合人群形成熱腸菜市，我很熟悉這樣的人設，再比對太陽與月亮坐落的爻辭，我認為梅艷芳是2/4的機會大一點。

網路上流傳很多梅艷芳的生辰八字，所以她的內在權威，也有情緒權威、無內在權威等選項。我做了一點功課，看到她在一場訪談中提及，「我的心情常常都是雲霄飛車，一早就決定了一切，會為了一點小事就心情好好，當然也會為了一點小事，成天不開心。」再加上她旺盛的意志力，除了成就演藝霸業，在生命走到尾聲前的三個月，執意連開八場告別演唱，她的恩師劉培基與徒弟何韻詩回憶，在後台的梅艷芳體力不濟，行走都需旁人攙扶，然而上了台依舊是那個萬夫莫敵的天后，無人知曉華服之下，她包著尿布、強忍腹水劇痛，把自己嫁給了音樂、舞台、與觀眾。

所以，我選擇了這張圖面，2/4投射者，情緒權威，滲透輪迴交叉(57/51/53/54)。37－40形成權威通道，連結了情緒與意志力中心。(梅豔芳的喉嚨中心完全空白，可見空白中心的可塑性之大，造型百變，也精通中文、英文、日語。)

梅艷芳登台的早，4歲就開始在荔園走唱，成名也很早，19歲便以<風的季節>在歌唱大賽奪冠，自此出道。許多人認為梅艷芳成就了香港的演藝盛世，圖面中的紅黑南北交，皆從54走向53，和紅太陽與紅月亮相互呼應，其中環境的一爻與設計的四爻共振，年少得志可以想見，而南交54閘門，充滿力爭上游的野心與企圖，位於金融樞紐的香港，此時正值經濟高度起飛，在渴求功成名就的環境舞台，梅艷芳得到華星唱片高層的賞識，更在亦師亦友的設計師劉培基的改造下，屢屢挑戰百變造型，一首<壞女孩>，大膽唱出反叛與渴望，另一首<似水流年>，首度嘗試西裝墨鏡的中性裝扮，為當時的歌壇帶來蜕變，也解放男女二元性別的意識窠臼，展現唯我獨特的多元樣貌。

歌壇上，梅艷芳無疑是承先啟後的，在前期講求轉化與提升、謀求家族存續的環境，險阻萬千，形成不得不為的強力召喚，鼓舞梅艷芳的戰魂起而揭竿(閘門51位於黑地球)，以意志力為驅動力，永遠走在前端，影視歌三棲，如泣如訴演活了<胭脂扣>、剽悍潑辣為<威龍闖天關>添色、維妙維肖在<鍾無豔>中反串，沒有梅艷芳挑戰不了的角色，從渾沌爭鳴的簾幕登場，帶給大家耳目一新的震懾。

我個人覺得她的51.2，很有意思，51.2的爻辭是「退縮」。梅豔芳的演藝生涯在1992年有一次引退，原因眾說紛紜，有人推測和聲援六四學運而引發中國打壓有關，也有傳聞當年演藝圈黑影幢幢，可能想要暫避風頭。我比較相信梅豔芳自己的說法，出道十年，可謂名利雙收，然而遲未能組織家庭，她渴望循偶像山口百惠的模式，在高峰時急流勇退，為自己保留一點精華時間，覓得良緣，生兒育女。身為二爻，我很能體會這種千帆過盡，繁華轉身的心態，與其說是「退縮」，本質上更接近「沉潛」，當已經為整座夜空放好璀璨煙花，充分證明了自己的能力與才華，二爻會好想回家，家裡有自己喜歡的人等門，關起門，我們可以過過平凡踏實的生活。而經過長時間的高壓付出，意志力中心也實在需要停頓休憩。

難敵歌迷期待，梅豔芳於兩年後復出，此後十餘年，她的音樂與表演風格不再只求制霸，而更在意質量，同時開始轉戰台灣市場，<親密愛人>、<女人花>兩張專輯叫好叫座，電影<半生緣>與<男人四十>，也看到了她幽微且動容的身影，上演婚姻中女性的掙扎與無奈。也投入更多心血關懷弱勢、拔擢新人。

當環境逐步往閘門53推移，97年香港回歸無異是一個新的起點，然而香港的經濟、政治、社會卻無比動盪，渴望自由、前進，卻看不到希望。2003年張國榮驟逝、SARS嚴重肆虐，群體徬徨到達極點，梅豔芳發起大型募款的演唱會，身為香港的女兒，在此時為香港注入一劑強心針，以她獨有的豪氣颯爽、又情義黏濃的方式，將自己投入新局，和群眾站在一起，確保整體社會能夠順暢、無痛地完成時代轉換的體驗 (53.4)。

在<梅豔芳>電影預告片中，我很喜歡其中一幕，姊妹兩個吃著棒棒糖，姊姊問，出道需要一個英文名字，你想要取甚麼名？梅豔芳把棒棒糖朝空中一指，「A，永遠排第一。」

對照著圖中的黑太陽，不禁心中戰慄，57.2淨化，建立適當的價值與理想，抱持破釜沉舟的決心，使一切得以延續；而紅地球54.4，總是蘊藏潛力，在最純然的層次上，引發蛻變的動能。

秉持著對音樂與時尚的敏銳，以洞悉世情的姿態與眼光，獨樹一幟；也選擇用擅長的表演舞台，傳達捨我其誰的大愛，使受苦的得其撫慰、蒙受其利。論成就，梅豔芳的確創下許多第一，相信她也是九零年代，代表香港文化認同、不可被取代的之一，而我更想浪漫地從歌唱的本質，來看她的輪迴交叉「滲透」─具備競爭優勢的清晰，能引領我們開拓新領域，緩和對未來的恐懼。引她入行的華星老闆，曾傳授她：「唱快歌不是要興奮、而是要反叛；唱慢歌不是要傷心，而是要唏噓。」。

再聽她的歌，彷彿已是歌中人，我逐漸有個感覺，她吟唱的，並不只有小我的硬頸倔強、情傷感嘆，而是透過歌聲，力量滲透了歲月，緩緩訴說信念，再壞的時代，都值得全力以赴，再難的人生，都值得真心以待。盛世總會過去，梅豔芳亦剛亦柔、亦莊亦諧的姿態，永遠盛開在時代的扉頁裡。