多重宇宙（Multiverse）的概念或可說是現今科幻電影的顯學之一。我們穿著同樣的身軀經歷不同的世界，像是一種讓人安心的保險，不必煩惱在這一世的錯誤或他世裡的未知危殆。除卻選角賣點或製作層面等商業現實上的考量，想來這一概念在電影中的實踐，有沒有可能是因為我們的不滿足？我們不樂見我們喜愛的角色在電影裡遭遇苦難，我們因而暗自遺憾，甚或義憤填膺地譴責造物者。多重宇宙的出現給電影試行錯誤的空間，賞賜一般填平了不滿足。
當然我們也會將這種想像投射於我們所在的現實世界，我們到底是不曾滿意我們的今生，所以我們期望在另一個宇宙裡能更好地活著。雖然沒辦法見證，但那更好的我再怎麼說仍算是我，或許能藉此稍稍得到寬慰——這一世活得太爛也沒關係，另一邊廂總有美滿的生活。
這也正是秀蓮之女喬伊成為豬八土扒姬的原因：無形的負重總是一代傳一代，母親的臻力與未竟，輾轉輪迴到女兒身上。然而，就算喬伊成為無數個不同版本的自己，那終究不是她。「成為」（become）與「是」（be），兩者之間有微妙卻無法橫越的差距，恰恰是秀蓮讓她跌落中間那道罅隙——這個涉及宇宙規模的浩大困境，最核心的風暴仍是平凡卻最難解的，一對母女相愛相殺的日常難題。來自母親錯位的關心與期望，最終質變成不理解與否定，並不斷被加諸於女兒小小的、渴望被好好正視的身心之上。而那個再普通不過，卻被添加了萬物的貝果——承受了古往今來全部的美麗與哀愁，最終向內塌陷成一個胃納一切只餘空無的黑洞。喬伊正在成為那個黑洞。那是秀蓮所期望的嗎？
喬伊穿越各宇宙，只為了將母親帶到偌大的虛無面前，告訴她：妳有看見我所看見的嗎？我想存在於世的一切都沒有意義，最終都將走向無。
電影不只透過喬伊的口告訴我們這些，亦展演了各世秀蓮的境遇，讓我們明白：我們所想望的更好其實並不等於最好。武打巨星版本的秀蓮錯過了摯愛；廚師秀蓮一念之差害同事失去最好的朋友浣熊；甚至熱狗手手秀蓮不知道該如何對伴侶說愛。不管你選擇提起哪條線頭，末尾仍會牽出一個費解的結。
要如何解決這些問題？或許唯一的解方，就是好好地看著，看著眼前的自己，看著眼前的人。而讓秀蓮頓悟這一點的，就是始終溫柔注視著她的威門。那個軟弱無能的威門，實是懷著不願傷人的真摯良善。所以他能說服稅務員多給他們一次機會、所以他願意挺身而出，呼籲所有人好好談談。只因世上最能撼動人的，總是良善。
於是這一次，換秀蓮好好地看著了。她給每一個與她兵戎相向的予柔情注視、理解的擁抱。當然，她也將目光投向自己，梳理出她為何自我厭棄的理由，並向父親道出長年未解的心結：我多希望我走時你能挽留我。然後好好看看我，接受我的樣子、我的選擇。
最後，秀蓮也看向喬伊。她對喬伊道出直率的關懷與愛，而喬伊——這是我如此欣賞這部電影的原因之一——喬伊拒絕了秀蓮的善意，一意往虛無去。她因為這個舉動成為更貼近你我的、活生生的人，展現出真實的意志，擺脫溫情與道德意欲箝制的手，不願成為劇作的階下囚。況且你我都知道，事實是再動聽的愛語依舊空泛，話語從來就無法成為人生的機械神。所以秀蓮放手了，解放喬伊也解放自己，更是將觀者從傳統溫良恭儉讓的俗套價值觀之中解放。喬伊重獲選擇，可以前往她想去的地方，即便那是寂寥的陡崖之下。
世界上的千事萬物都是無意義的嗎？難道真如喬伊所言，沒有任何事值得被改變，我們只能萬念俱灰、無能為力地接受一切都不可能更好的現實？
電影進行至此，給出了肯定的答案：是的，一切是無意義的。而我由衷喜愛這個答案。因為這部電影接著告訴我們：事實上是，事物的無意義其來有自。某當件物事在宇宙與時間與命運與情感的的絞轉咬合下，它作為無垠世界的齒輪偶然地轉動了一瞬間；而我們剛好看見這一瞬間擦燃的花火，就是意義。而這個「意義」，可以是微小至該物本身，也可以廣袤如涵容一切的存有。於是之於我們乃至整個宇宙，都因為這一剎那的意義而有了繼續存在的資格。因此，我們才可以說一切都是沒有意義的——只要我們明白了意義並珍惜地領受那短暫燦爛的微光，我們就能放下除此之外闃黑的任何。世間生滅，只要有一件事是有意義的，那就夠了，其他的都可以不要了。
秀蓮永遠會等在喬伊所在之處，若喬伊選擇墜落陡崖，那秀蓮也會跳下去。因為世界就是這樣運作的——所有隨機的偶然都是必然演算的結果。就像妳穿越千萬回最終找到了我一樣，我也必然會找到一團糟的妳，在這無垠的宇宙荒原之中。到了終末，這部電影仍舊帶給我們一個溫馨圓滿的結局。這個結局看似兜了一圈轉回保守和解的老舊範式，但或許這反而更能印證「一切都是無意義的」這件事：因為對秀蓮一家來說，（有點自私地）即便宇宙毀滅都沒有比拯救彼此來得有意義。我們都不能更好，但那無妨，畢竟更好不等於最好。
我看見這荒原是如此地美，而妳也是。
