在72屆坎城影展中妖嬈綻放的《小魔花（Little Joe，2019）》，是奧地利導演潔西卡賀斯樂（Jessica Hausner）的作品。先前曾三度入選坎城影展一種注目單元的傑西卡賀斯樂這次帶來了科幻驚悚的現代寓言。
寫於2020/04/09

電影戲劇

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這部在日舞影展獲得最佳劇本的作品真的是非常精彩，除了劇本優秀以外，日裔巴西籍的新銳導演小田艾德森在小小的空間之間發揮精采的光線、色彩、攝影及演員的調度能力，加上復古的家居陳設，打造獨特的美術視覺風格。寫於2021/04/27

電影的主角柳白猿一直給予觀者一種「逃避」的意象，無法幫受辱的姐姐復仇就逃，換個人生繼續過，剛好成為絕世高手，還要幫武行裁決公道。後來來了個暗殺委託，覺得殺不過，還是逃。主持公道就是與所有人結仇，每一代柳白猿都不得好死，這是「柳白猿」這個名字代表的宿命。他的逃，難道也是想逃離柳白猿的宿命嗎？

EVA充滿各種神話、宗教、意識流及其他種種的象徵與符號，既陰鬱又晦澀難解，在此之上，或許也能說EVA是個要求觀者必須獨自進行解讀的作品。有太多關於EVA的討論，但沒有任何一種說法可以完美地詮釋整個故事，沒有人能夠真正看懂它。相反的，你看見什麼，那就是什麼。

以妻子為名的故事，丈夫必然是重要的角色。丈夫優作原先只是個商人，在去了一趟滿洲國之後發現了日本的非人道實驗，為了正義，決定向揭發日本的惡。聰子是百依百順的妻，最大的願望是與優作過著幸福的人生，愛情是她信奉的一切。個人實踐的正義與關係編織的幸福，便是衝突的引爆點。寫於2021/03/23

《中央車站》是華特薩勒斯執導的作品，不僅當年連獲多項國際大獎，更被視為公路電影的經典之作。《中央車站》有著濃厚的宗教象徵意味，但宗教在本片中成為愛——或可說是希望、救贖、和解之類——的其中一種形式。


我們看到婚姻觸礁、與父與女的關係戰戰兢兢、經濟稅務陷入危機的平凡中年婦女秀蓮，透過一次次verse jumping與他世遠端連線，倏地華麗轉身，短暫地成為自己以外的自己，擊退威脅宇宙存亡的敵人。但也正在這個過程裡，秀蓮看見了那些未曾走過的路，竟有繁花葳蕤——原來自己的人生是走錯一步成千古恨。

幾天前重看了一次《千禧曼波》。說起來對《千禧曼波》好似有種鄉愁，它影響我之深，或許是我對台北總有種執著的原因——即便這部電影裡的台北美得虛有其表，美得破敗頹廢。



故事講述一對母子之間的日常與成長。子健的媽媽交了男朋友，子健一開始對這個叔叔抱著些許敵意，但同時對於似乎即將遠離自己的媽媽感到不安，在這樣躁動的感受之中，子健試著學大人講話、試著學開車、試著抽菸，試著長大。寫於2020/12/02

《青澀夏日》是Netflix在7月剛上架的土耳其電影，故事發生在1997年，同樣座落在愛琴海畔的小鎮博德魯姆（Bodrum）。博德魯姆是知名的避暑勝地，正值青春年少的主角丹尼斯（Deniz，「大海」之意）與家人一同來到博德魯姆度過暑假。