《沒有女人的男人們》-- 作者筆下的男性書寫
閱讀時間約 3 分鐘
七個各自獨立的短篇故事，圍繞著同樣的主題，以「沒有女人的男人」為出發點，描繪曾經懷抱過的情感在對方離去後所面臨的失落、惆悵、眷戀與哀傷，文字中帶有抑鬱的冷調氛圍，多數以人與人間的對話帶出故事，沒有明顯的高潮迭起或是不斷推進的劇情線，卻在鬆散間迎來濃郁的感觸，描繪出了作者視角中男性在各種情境下細膩的多樣情緒變化，閱讀時彷彿感受到時光的瞬間凝滯，平靜無波紋，化為短暫的永恆，但在那短暫間體會了人生複雜的經歷，書中反覆提到事物的二義性，有時既象徵著喜，同時也伴隨著悲，一翻總有兩面，靈魂逐漸看清盲點，在回頭追索的自省找到當初的缺陷，故事裡男性在落寞與孤寂中沉溺於自身的想像，卻缺少真正的理解，二義性或許也說明了在解構後的重新認識仍受狹隘的視角所限，僅只屬於某一方面的觀點。
Drive My Car
《Drive My Car》裡，家福先生每一次的演出都是一次改變，演出過後將自己歸零，卻又與原先不太相同，產生了些微幅度的差異，演員的身分使他習慣扮演不同的角色，但也讓他迷失了自我，究竟自己是什麼樣的人呢？就好像人生的每個遭遇都會對我們造成或大或小的影響，縱使我依舊是我，但或多或少的差異正悄悄滲入每個縫隙，自微小間塑造影響，面具在因應各個情況的過程中隨時帶在我們身上，揭除扮演之下，你對於自己的了解有多少呢？
木野
《木野》講述男主角在妻子找到比自己更適合的人後，他好似沒有事情發生般，並未有太大的憤怒或悲傷，獨自來到鄉下開了一間小酒館，在這小酒館裡，他遇上了不知來歷的神祕女人，對背景毫無知悉的神祕男人，以及酒館外生命正盛的高大柳樹，一開始他並沒有發現奇怪的地方，但隨著時間過去，漸漸地越來越少人來到店裡，獨自躲在角落舒適自處的貓也不再出現，反而是鮮少見到的蛇取而代之，在與神秘男人交談後，他關了店展開旅行，長時間的與自我相處，周遭對於他而言成為靜態，好好的空出一段空白，他才終於正視了自己長期以來壓抑的傷口，宣洩情緒積累的遍體麟傷。在讀的時候，奇幻的氛圍圍繞全篇，故事中藉由事物埋藏了不少隱喻，細細咀嚼可以發現有不少值得玩味的地方，作者描述男主角療傷的過程充滿溫暖與力量，結尾時心也不自覺被情緒所懷抱。
戀愛的薩姆莎
《戀愛的薩姆莎》讀來魔幻，令人聯想到卡夫卡的《變形記》，只不過它是反過來，男主角依舊是卡夫卡筆下的薩姆莎，但這次他從蟲子變成人，全篇圍繞在薩姆莎從床上醒來，發現自己竟然擁有一個陌生的身體，儘管彆扭怪異，他依舊以這全然不同的感官與行為模式來探索世界，也是在同一天，他遇見了一位來自鎖匠店的年輕女孩，她與常人不同的駝背身軀，特異的活動方式吸引了他的目光，彷彿和他相同般是特殊的存在，在短短的交談相處之間，薩姆莎對她產生了好感，女孩離去前帶走了壞掉的門鎖，同時也帶走了薩姆莎的心，促使薩姆莎開始認真想學習人類的生活模式，並且期待下次和女孩的見面。儘管魔幻，卻也十分真實，書中一段描寫令人感到毛骨悚然，或許現實就是如此荒謬畸形，儘管戰爭正在發生，人們的日常依然持續運作，鎖壞了還是要修，為了生計依然要工作，微小又缺一不可，可惜故事如未說完般留下了開放性的空白，令人遐想未知的朦朧未來。
雜感
並未看完和書名同名的最後一篇《沒有女人的男人們》，讀到一半越來越不對頻率就沒有繼續讀了。還沒看過改編電影《在車上》，聽說是融合了本書中的多篇故事而成，希望有空來看一看。
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Hi 大家好，我是Ethan😊
相近大家都知道保濕是皮膚保養中最基本，也是最重要的一步。無論是在畫室裡長時間對著畫布，還是在旅途中面對各種氣候變化，保持皮膚的水分平衡對我來說至關重要。保濕化妝水不僅能迅速為皮膚補水，還能提升後續保養品的吸收效率。
曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
最近這幾天重溫了一下這本《戰爭沒有女人的臉》，由白俄羅斯記者斯維拉娜·亞歷塞維奇所記錄下的，關於蘇俄女兵在第二次世界大戰中所經歷的記憶。
網友提問 26 有沒有一站出來就讓女人喜歡的方法
網友提問:
「請問沒有主動去搭訕女人，也可以吸引到陌生女人第一時間的注意與喜歡嗎?，就像是女人天性上的無法拒絕與抗拒喜歡的食物在自己眼前，如果用電視劇或小說來比喻，就是一個男子明明只是在上學或工作或走在路上也沒有去搭訕女人或和女人互動卻可以
加害者與受害者不單純只是被標籤壓扁的A男與B女，而是神立美咲與竹內翼，兩個家庭背景、生活環境截然不同的人；兩條平行的故事線，慢慢匯聚成一條。這場照著「boy meets girl」言情小說設定的戀情丟到現實中卻沒有善終的可能，諷刺地迎來一個殘酷而醜惡的結局。
裡頭有七篇短篇小說，讀短篇小說是一種爽快感、沒有壓力的，雖然心得寫下來會比較零碎，但讀起來就像享用一份三層英式下午茶，有鹹有甜、各自分離卻又有一體感。
如同書名，我認為這七篇村上是寫給男性的療癒故事。愛情悵然地消失，但又無法大悲大哭。每一篇的男主角都失去了女主角。
台灣是座島嶼，原住民屬於南島語系，原本就與海洋互相依存。只是長期受到陸地中心主義影響，海洋成為阻絕島嶼連結的屏障，但對於大洋洲的島民來說，海洋反而是通往另一座島的路。
自從夏曼藍波安成為大海的魚鱗，就將島的世界帶進汪洋。在波光影蹤之間，他從海陸板塊的遷移，以聖經創世紀般的記述，細數家族的脈絡，如海潮粼粼，輕撫海洋民族的譜系。這是「人之島」的生民之貌，當異邦人還未降臨之前。
夏曼藍波安走進混沌的歷史，試圖撥開海潮的聲音，讓以後的島嶼之民，也聽見歷史的回聲。
關於失去，關於孤獨，關於失落，關於放下，
關於那些唯有深深愛過，才能體會的痛徹心扉。
關於村上春樹的，«沒有女人的男人們»。
《戰爭沒有女人的臉》斯維拉娜・亞歷塞維奇
作者在本書也採訪多位蘇聯時期曾上前線抵禦德軍，經歷第二次世界大戰的女性，記錄她們口述的戰爭故事，不論是游擊兵、護士、衛生指導員，她們穿上男用、不合身的軍服軍靴，與敵軍和死神搏鬥。然而戰爭結束，倖存的女兵們收起徽章，不再公開談起她們曾上戰場。
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