漫遊在萬星璀璨的大文豪時代——電影《午夜巴黎》
更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘
巴黎是電影中最常出現的城市之一，不同的導演詮釋出不同的巴黎，Woody Allen的巴黎既懷舊又魔幻。
男主角Gil（Owen Wilson飾演）跟未婚妻和她的家人到美國渡假，一連串的行程讓他喘不過氣，他似乎更喜歡一個人探索巴黎。
到了午夜，他竟然可以穿越時空回到1920年的巴黎，遇見大文豪海明威（Ernest Hemingway） ，在他的帶領下，Gil讓Gertrude Stein看他寫的小說並給建議。
故事到了這裡不得不聊一下海明威的《流動的盛宴》這本書。
"If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life, it stays with you, for Paris is a movable feast."——Ernest Hemingway
“假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那麼你此後一生中不論去到哪裡她都與你同在，因為巴黎是一席流動的盛宴。”——Ernest Hemingway
我第一次到巴黎的時候，覺得地鐵很舊很髒，路上永遠有很多觀光客，還有非洲裔黑人販售艾菲爾鐵塔鑰匙圈緊跟著你，一不小心可能就會變成扒手的目標，而且晚上最好不要自己一個人溜達在巴黎街頭，但巴黎的美仍然依舊，隨意坐在公園的長椅，看著來往的路人、熱戀的情侶親吻、落葉、微風徐徐吹來的氣息中有一種只屬於巴黎的氣味，這嗅覺的記憶會永遠記得，就如同每次我回到台灣，一出了機場就能夠感受到海島型氣候空氣中黏膩的熱氣。
巴黎許多人去過，當然有些人喜歡，有些人不喜歡，我覺得巴黎就像是咖啡，喝第一口的時候會感到苦澀，但習慣之後會開始喜歡在嘴裡的香氣。
“America is my country and Paris is my hometown.” ———Gertrude Stein
“美國是我的國家，巴黎是我的家鄉。” ———Gertrude Stein
回到電影的主角Gil把自己的小說給了Stein看，我相信創作過小說的人都應該經歷過寫完之後給身邊的朋友看，並要準備好任何的批評指教，這種感覺很苦澀，除了不停地修改以外，可能開始懷疑人生，為什麽要寫小說，這個作品將會成為失敗？那麼自己的定位在哪裡？
我想《傳道書》解答了這問題。
‘’We all fear death and question our place in the universe. The artist's job is not to succumb to despair, but to find an antidote for the emptiness of existence.’’———Gertrude Stein
“我們都害怕死亡並質疑自己在宇宙中的位置。 藝術家的工作不是屈服於絕望，而是為虛無的存在中找到解藥。“ —— Gertrude Stein
感到人生虛無就看《傳道書》道盡一些都是虛無，
「傳道者說：虛空的虛空，虛空的虛空，凡事都是虛空。」（傳 1:2）
「人一切的勞碌，就是他在日光之下的勞碌，有甚麼益處呢？」（傳 1:3）
「神造萬物，各按其時成為美好，又將永生安置在世人心裏。然而 神從始至終的作為，人不能參透。」（傳 3:11）
那個人生既然是虛無又何必存在？
那就敬畏神吧！因為不管成功或失敗，掌管明天的是神。
「這些事都已聽見了，總意就是：敬畏神，謹守他的誡命，這是人所當盡的本分。」（傳 12:13）
在社交的宴會中看到了Zelda和丈夫Fitzgerald是「爵士時代」的象徵。
Fitzgerald的大亨小傳 （The Great Gatsby）就是美國文學“爵士時代”的象徵作品。
而第一次世界大戰後，舞者、演藝人員和爵士音樂家紛紛湧向巴黎，Cole Porter就是其中之一。
另外Gil還遇見T. S. Eliot, Salvador Dalí, Luis Buñuel, Man Ray, Toulouse Lautrec, Henri Matisse…
而虛構人物Adriana是畢卡索的情婦，不過她跟Gil 卻產生靈魂伴侶的關係，這讓Gil更留戀過去的黃金時代，跟未婚妻Inez的關係已變成同床異夢。
不過有一天晚上，Adriana 和 Gil 騎著一輛馬車，出乎意料地又回到了過去，這次是在 1870-1910 年的巴黎，也就是 La Belle Epoque (美好年代)的時代。
他們遇到了Paul Gaugin 和Edgar Degas這兩位印象派畫家，這時候的Adriana跟Gil有了分歧，Adriana認為文藝復興（Renaissance）才是真正的「黃金時代」。
她想留在她認為巴黎的「美好時代」。 Gil隨後頓悟，Adriana留在美好時代，很快就會開始想像另一個時代是黃金時代，一個活在過去的人是無法前進，所以Gil 回到了「現在」。
Gil 跟未婚妻Inez 分開並選擇留在巴黎，在那裡他邂逅一位像他一樣熱愛在雨中漫步的現代人。
是否當你拜讀這些經典小說的時候也幻想那時代的美好？
哪個時代又是你的黃金時代呢？
當我看電影《進擊的鼓手》的時候會覺得有爵士樂的年代很美好。
導演Damien Chazelle在2016六年又上映《樂來樂愛你》能夠感覺到導演對爵士樂的執著。
我想這就是創作者對自己熱愛事物的偏執。
當自己再次問起「我的定位在哪裡？」
回答是："Somewhere, There’s A Place Where I Find Who I’m Gonna Be. Somewhere, That’s Just Waiting To Be Found.”—— La La Land
“在世上總有一個地方能讓我找到自己。而這個地方正等待著被發現。”
—— La La Land
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
從小我就嚮往的歐洲,用電影與自己的想像拼湊出一個完美巴黎,24歲第一次來到巴黎,發現沒有如夢似幻,地鐵髒亂偶爾飄出的尿騷味,巴黎的人類好像隨時都在不耐煩,在巴黎餐館的店員不知在不爽什麼用人生最大的怨氣在甩門,我在巴黎撿拾著碎了一地的美好幻想,唯有馬卡龍與在夜晚中閃爍的鐵塔讓我保有到此一遊的真實感.
不一樣，又怎樣? 我們就該像巴黎人活在當下，勇於展現真我
得先了解他們的巴黎生活美學。
巴黎給人一種浪漫多情的感覺，但其實城市更多的是冷漠孤傲。 作者南西
分享此本書「在哪裡，都能當個巴黎人」最值得我收藏的3個理念
一.工作是為了，得享休閒 p42
二.維持禮貌反而麻煩上身，臭臉是最
金融海嘯過境之後，擁有人文學位的作者，在倫敦甚至連打雜的工作機會都找不到，天真以為能在巴黎找到一份「正當職業」，卻在走投無路之下進到巴黎餐廳端盤子，親眼見證了喬治．歐威爾在《巴黎倫敦落魄記》裡所述，在費茲傑羅豪奢宴會、或是海明威、畢卡索、馬蒂斯為座上賓的葛楚史坦文學沙龍背後，真實的巴黎生活。
一個人能把自己三十年前發生的事情寫得就像昨天，就像剛在眼皮下發生一樣嗎？
《巴黎，不散的饗宴》是海明威於古巴完成，距離旅居巴黎那個二十二歲的青春不羈歲月已過去三十多年。
葛楚·史坦，巴黎花街二十七號，畢卡索，馬蒂斯，海明威。如果你曾經讀過《流動的饗宴》，年老的海明威談論起年輕時的巴黎印象裡，葛楚的教母形象如此鮮明，也深深影響年輕的創作者。這當然是不能可再次重現的時代了，一個美國實踐了法式沙龍，在巴黎的核心地帶，出現一個圈子，孕育了「作品」。
這本書特殊的地方，不僅
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
從小我就嚮往的歐洲,用電影與自己的想像拼湊出一個完美巴黎,24歲第一次來到巴黎,發現沒有如夢似幻,地鐵髒亂偶爾飄出的尿騷味,巴黎的人類好像隨時都在不耐煩,在巴黎餐館的店員不知在不爽什麼用人生最大的怨氣在甩門,我在巴黎撿拾著碎了一地的美好幻想,唯有馬卡龍與在夜晚中閃爍的鐵塔讓我保有到此一遊的真實感.
不一樣，又怎樣? 我們就該像巴黎人活在當下，勇於展現真我
得先了解他們的巴黎生活美學。
巴黎給人一種浪漫多情的感覺，但其實城市更多的是冷漠孤傲。 作者南西
分享此本書「在哪裡，都能當個巴黎人」最值得我收藏的3個理念
一.工作是為了，得享休閒 p42
二.維持禮貌反而麻煩上身，臭臉是最
金融海嘯過境之後，擁有人文學位的作者，在倫敦甚至連打雜的工作機會都找不到，天真以為能在巴黎找到一份「正當職業」，卻在走投無路之下進到巴黎餐廳端盤子，親眼見證了喬治．歐威爾在《巴黎倫敦落魄記》裡所述，在費茲傑羅豪奢宴會、或是海明威、畢卡索、馬蒂斯為座上賓的葛楚史坦文學沙龍背後，真實的巴黎生活。
一個人能把自己三十年前發生的事情寫得就像昨天，就像剛在眼皮下發生一樣嗎？
《巴黎，不散的饗宴》是海明威於古巴完成，距離旅居巴黎那個二十二歲的青春不羈歲月已過去三十多年。
葛楚·史坦，巴黎花街二十七號，畢卡索，馬蒂斯，海明威。如果你曾經讀過《流動的饗宴》，年老的海明威談論起年輕時的巴黎印象裡，葛楚的教母形象如此鮮明，也深深影響年輕的創作者。這當然是不能可再次重現的時代了，一個美國實踐了法式沙龍，在巴黎的核心地帶，出現一個圈子，孕育了「作品」。
這本書特殊的地方，不僅