要的是家人，而非神人：《神人之家》
閱讀時間約 2 分鐘
上週看了原民家（見上篇《哈勇家》觀後感），這週看嘉義民雄的「神人之家」。
在Netflix串流上，會看到一些實在高潮起伏的紀錄片，那確實也是好看，屬於高感官刺激，令人心裡揣想，「哇，真的有這種事好扯、好驚人」諸如此類。
可又有這麼一派，是導演為了自己人生的課題，試圖梳理難以言喻的情感關係，於是拿著攝影機開始記錄身邊片段。遙想《日常對話》也如是。
《神人之家》乍看以為是講述臺灣民間宗教信仰，但這只是個引子。導演盧盈良的哥哥從小有通靈能力、媽媽供奉神明如常，神明之於她是朋友陪伴關係，而這與神的關係，不但沒讓一家過得有如神助，反而在哥哥事業沒起色、父親嗜賭之下，逼得導演自年輕時就離家……。
這片靜靜的，把生活裡發生的大小事，小到好比在媽媽曬衣服時的對話、和哥哥在田裡採番茄的對話、父親和哥哥用餐時的慣常沉默；大到哥哥番茄田園淹水、父親罹癌、過世等等，串接在一起，這才發現，原來是要談家庭關係。
那些如實的對話與場景，總是散出某種熟悉感，所以會不斷與自己的生命經驗對照。片中母親為了打掃神壇上上下下樓梯、擔任傳統家庭照顧者的角色，那樣辛苦，是不是我的外婆、媽媽也是這樣；父親愛賭欠債令人生氣，雖然父親已是平均以上的好，但生活裡我也是這樣偶爾討厭爸爸；手足有難，必須幫忙，會不會有一天我是那個助人的，還是被助的？
當哥哥採收著番茄，導演在鏡頭後講著自己為什麼離家多年，現在回家拍片，是企圖找到某部分缺失，雖然不知道這是什麼，但經過這樣覺得自己更完整等等。
然後，哥哥的視線從番茄移開，轉頭面對鏡頭，對著鏡頭後的導演說：
你本來就不是一個人啊。
我就噴淚了。
這種心裡的震盪與觸動，真是讓我活了起來。比什麼峰迴路轉的劇情片更讓我感到有滋味。這句話哥哥用台語講，「本來」二字念作「tsū-pún」，聽起來像「自本」，聽來特別有韻味，有一種打從娘胎起、很根本很根本（講兩遍）的感覺，讓我印象深刻。
看完電影，在回程的公車上，讀著導演的專訪，我又忍不住熱淚盈眶。願意透過拍攝，剖析、釐清、面對自己和家人的關係，是一件必須勇敢的事，再透過剪輯順暢地呈現，實是真誠之作。
一週後，隨意點開預告片，怎麼回事，是什麼魔力，我又泛淚了。我想，應該是那些對家人難以言說，卻又無法真切逃離的心情，被導演好好說出來了吧。
真心推薦大家到戲院，體驗一下這部紀錄片的魅力哪！
此篇文章會顯示動態置底廣告
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
九月份「海光電影院」再次播映《神人之家》，並邀請盧盈良導演與台通主持人李毅誠參與映後座談。電影播映的前一天，盧盈良收到《神人之家》將在今年 11 月於法國上映的消息，他直言一路以來是緣分使然，電影之神為他與他的家人所帶來的變化，是一段非常神奇的旅程。以下文字整理映後座談部分內容，與各位讀者一同分享。
「正因為沒有血緣，所以少了點期望。」
「能夠選擇自己的家人，羈絆會比較深吧。」
《小偷家族》描述沒有血緣關係的一家人；一起生活、一起旅行、一起在屋簷下「聽」著煙火的一家人。直到某次偷東西被抓包後，才被公權力介入，拆散了一家人。導演是枝裕和在本片企圖描繪何謂「家」，以及在多元成家的
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
《神人之家》是2022年公開上映的台灣紀錄片，由盧盈良執導，以導演自身家庭為故事背景，講述了他與他家人之間的故事。（取自維基百科）
展覽介紹📽️
導演盧盈良是一位嘉義人，從高職開始對電影非常有興趣，因此獨自來到台北生活。當家人用bbcall聯絡他時才發現他是真的下定決心離開。
2
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中，講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，三個都是和家人有關的故事，都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別，很少看過這樣的紀錄片，甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影，今天只有看到預
故事描述著一個紀錄片導演，回到家鄉，拍攝自己的家人，和家人的互動，他的角度是從「我」的第一人稱視角開始，對他來說拍攝家人，也是重新認識的一個過程。
2023年3月，我在參與為期六天的「金馬影展青少年電影課」時，有幸觀賞了盧盈良導演的作品《神人之家》，也聽到導演本人的分享。雖然無法完整記得觀後的感受，但我記得我非常喜歡，也給出四顆星的評價（滿分5顆星）。時隔近一年，2024年2月，這次在府中15《回家之後》紀錄片故事特展中，又再一次遇到了這部
面對家人，我們通常用第一人稱視角來描述彼此的關係，像是我的媽媽、我的爸爸、我的兄弟姐妹等，強調歸屬性和親暱感，只有家人才會這樣說的這麼自然。
這部紀錄片的導演就是以自己的家庭為拍攝對象所以會帶入第一人稱來拍攝，因為他們也有家庭和家人，所以很難保持客觀的角度拍攝。
個人感想：
因為導演本身是
大叔李善均離世後
重新點開看了一集就因為太悲傷而棄劇的「我的大叔」
四天看完15集，每一個角色都有自己內心不為人知的一面
扒開我們用「沒事」來包裝的黑暗內心
一直感覺這是我、我是他，沒辦法走出來
讓我無法忽視的，是小酒館的老闆娘-鄭熙
每天打烊後，跟著社區顧客一起走回家
其實是跟大
#選擇相信通靈人士
雖然連怡君有了獨立生活的打算，但簡旭仁納悶的是，搬出來不用先跟大哥商量嗎?畢竟長兄如父，至少也要尊重他的意見支會一下吧?這麼重要的事情如果按照男孩的作法，一定會先到廟裡擲茭或求籤請示神明，在家裡母親做什麼事甚至都會翻一翻月曆看一下吉時。尤其女孩也提到之前找房子似乎
九月份「海光電影院」再次播映《神人之家》，並邀請盧盈良導演與台通主持人李毅誠參與映後座談。電影播映的前一天，盧盈良收到《神人之家》將在今年 11 月於法國上映的消息，他直言一路以來是緣分使然，電影之神為他與他的家人所帶來的變化，是一段非常神奇的旅程。以下文字整理映後座談部分內容，與各位讀者一同分享。
「正因為沒有血緣，所以少了點期望。」
「能夠選擇自己的家人，羈絆會比較深吧。」
《小偷家族》描述沒有血緣關係的一家人；一起生活、一起旅行、一起在屋簷下「聽」著煙火的一家人。直到某次偷東西被抓包後，才被公權力介入，拆散了一家人。導演是枝裕和在本片企圖描繪何謂「家」，以及在多元成家的
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
《神人之家》是2022年公開上映的台灣紀錄片，由盧盈良執導，以導演自身家庭為故事背景，講述了他與他家人之間的故事。（取自維基百科）
展覽介紹📽️
導演盧盈良是一位嘉義人，從高職開始對電影非常有興趣，因此獨自來到台北生活。當家人用bbcall聯絡他時才發現他是真的下定決心離開。
2
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中，講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，三個都是和家人有關的故事，都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別，很少看過這樣的紀錄片，甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影，今天只有看到預
故事描述著一個紀錄片導演，回到家鄉，拍攝自己的家人，和家人的互動，他的角度是從「我」的第一人稱視角開始，對他來說拍攝家人，也是重新認識的一個過程。
2023年3月，我在參與為期六天的「金馬影展青少年電影課」時，有幸觀賞了盧盈良導演的作品《神人之家》，也聽到導演本人的分享。雖然無法完整記得觀後的感受，但我記得我非常喜歡，也給出四顆星的評價（滿分5顆星）。時隔近一年，2024年2月，這次在府中15《回家之後》紀錄片故事特展中，又再一次遇到了這部
面對家人，我們通常用第一人稱視角來描述彼此的關係，像是我的媽媽、我的爸爸、我的兄弟姐妹等，強調歸屬性和親暱感，只有家人才會這樣說的這麼自然。
這部紀錄片的導演就是以自己的家庭為拍攝對象所以會帶入第一人稱來拍攝，因為他們也有家庭和家人，所以很難保持客觀的角度拍攝。
個人感想：
因為導演本身是
大叔李善均離世後
重新點開看了一集就因為太悲傷而棄劇的「我的大叔」
四天看完15集，每一個角色都有自己內心不為人知的一面
扒開我們用「沒事」來包裝的黑暗內心
一直感覺這是我、我是他，沒辦法走出來
讓我無法忽視的，是小酒館的老闆娘-鄭熙
每天打烊後，跟著社區顧客一起走回家
其實是跟大
#選擇相信通靈人士
雖然連怡君有了獨立生活的打算，但簡旭仁納悶的是，搬出來不用先跟大哥商量嗎?畢竟長兄如父，至少也要尊重他的意見支會一下吧?這麼重要的事情如果按照男孩的作法，一定會先到廟裡擲茭或求籤請示神明，在家裡母親做什麼事甚至都會翻一翻月曆看一下吉時。尤其女孩也提到之前找房子似乎