「一個人很輕鬆自在，一個人的話就不會給任何人添麻煩，也不會有人來煩我。但是獨自一個人太久的話就會想見到其他人，然後跟某個人待在一起後，又會開始想要自己一個人獨處，果然獨自一人是最好的。」
～《因為我們忘記一切》第五集
釀特稿｜Disney+ 的逆襲，《因為我們忘記一切》的這麼遠、那麼近
更新於 2024/12/13閱讀時間約 8 分鐘
《因為我們忘記一切》是一部怎樣的日劇？說實話，根本不需要一篇文章來解釋、分析，它就像一部深夜亂轉電視時不經意轉到，心想反正今晚也沒事，不如就一邊配著啤酒和小菜，抱持著打發時間好了的心情，繼續看下去的日劇。
看了第一集，緊接著打開第二瓶啤酒繼續看，聽著片尾曲 LIVE 發現原來每一集片尾都會找來不同的樂手演唱。望向時鐘時發現夜已深，決定先關掉下次再看。隔了一週後，發現新的一集已經上線，卻也沒有馬上點開，不是因為不想再看下去，而是這種「這麼遠，那麼近」的感覺，才是這部劇最吸引人的地方。
《因為我們忘記一切》主打的「大人式懸疑」只是宣傳噱頭，事實上本劇圍繞的只是阿部寬飾演的小說家，時而平淡、時而刺激的生活。就和大部分人的人生一樣，在忽遠忽近、若即若離的人際關係中，尋找生命的意義。觀眾可以在劇裡找到的，不是激情，而是一種療癒的平靜，因此每週死守著首播，反而不符合本劇的調性。
《因為我們忘記一切》全長十集、每集三十分鐘，但劇情的推進十分緩慢，約莫每兩集才會有重大的劇情轉折，是一部不會讓人一口氣追完、急切地想看下一集的日劇。神奇的是，你卻會在夢醒時分突然想到劇中的一句台詞或某個畫面，或者可以說，不負責任的敘事與談話，是這部作品最有趣的地方，而這也成就了整部劇集的慢中有「敘」的風格。
「每次再看黑白電影的時候，總是會不自主地想，電影裡的演員應該都已經死了吧。」
～《因為我們忘記一切》第六集
～《因為我們忘記一切》第六集
作為串流平台 Disney+ 首部製作的原創日劇，本劇展現的是迪士尼高層對於劇本和品質的堅持。《因為我們忘記一切》改編自燃え殻的同名散文集，劇集描述小說家時常光顧一間名叫「燈塔」的酒吧，店內說不上特別親近的常客，總以「老師」稱呼他。某日，小說家在燈塔遇見自稱是他前女友姐姐的女性，希望對方可以幫忙尋找從萬聖節那天，突然就人間蒸發的妹妹。而小說家也是從那天開始才發現，自己其實一點也不認識，這位交往五年的枕邊人。
劇集節奏很像日本深夜時段播映的「深夜劇」，只是最大的差別在 Disney+ 有的是錢，而且他們十分懂得如何把錢花在刀口上。相較於在日本起步較早的 Netflix，以改編漫畫、採用大膽新穎的題材製作《AV帝王》、《今際之國的闖關者》等現象級作品，2019 年上線、2022 年開始進軍日本市場的 Disney+，現任執行董事成田岳氏表示：「Disney+ 在日劇的製作策略上，比起客觀的普世價值，反而更傾向將主角所看到的景色牢牢地融入故事裡。」
最初 Disney+ 旗下有五個品牌分別是 Disney、Pixar、Marvel、Star Wars 和 National Geographic，而從去年十月增加的 STAR，作為旗下 20 世紀影業與探照燈影業（前身為福斯 Fox）作品的新分類。日本市場的 STAR 以電視劇做為首發，從今年開始和電視台合作，像是買下 TBS 的《TOKYO MER～行動急診室～》、《金田一少年事件簿》；日本電視台的《保衛家園》的版權，並與 NEP 共同製作《配角人生》。
「曾有人說往北的旅行是私奔，往南的旅行則是度假。我並不是要消失，我只是想在其他地方過著普通的日子。」
～《因為我們忘記一切》第九集
～《因為我們忘記一切》第九集
綜觀 2022 年 Disney+ 推出的三部原創日劇，不難發現他們想做出與 Netflix 的區別。《因為我們忘記一切》打頭陣，而後是延續 1992 年的電影《五個相撲的少年》，找來當年電影版的導演周防正行擔任日劇版總監製；年末則有柳樂優彌主演的《噬亡村》，由《海角上的兄妹》的導演片山慎三執導，幕後團隊更包括《在車上》編劇大江崇允與製片山本晃久。Disney+ 的野心和目標很簡單：製作本地內容的同時，也要捕捉到所有國家的人都能認同與共鳴的角色情感。
打破日劇「固有形式」的方式，Disney+ 的做法是跳脫劇集與名氣的框架，邀來真正適合故事的創作者。相較於一字排開的黃金幕後陣容的《噬亡村》，《因為我們忘記一切》更像是一部 Disney+ 有認真做功課，精挑細選的幕後組合。
「事到如今我也不想再做出什麼永遠在一起的承諾。但是，要一直當我的朋友喔。」
～《因為我們忘記一切》第十集
～《因為我們忘記一切》第十集
岨手由貴子、大江崇允的共通點是，他們都擅於捕捉人與人之間的孤獨。2020 年自編自導交出《東京貴族女子》的岨手由貴子，以及獲美國奧斯卡提名最佳劇本《在車上》的編劇大江崇允，兩人分別佔據世界歷史最悠久、日本最具公信力電影雜誌《電影旬報》選出的年度十大電影第一名與第六名的寶座。再加上曾交出《南極料理人》、《橫道世之介》等療癒電影的沖田修一，這三人共通點是能在改編作品的框架下，創作出能為原作換上新衣的絕佳品味。
而三人的合作方式是由岨手由貴子擔任劇集統籌總導演，先完成十集的主要劇本與大綱，再由大江崇允、沖田修一擔任部份集數的導演，他們再自行修改單集劇本的細節和台詞的調整。
「這個連載開始還不到兩年，很多人就已經離我而去，包括負責的編輯朋友以及身邊親近的人，每當我翻閱與他們的回憶時，發現都是容易被遺忘的事，幸好我都有寫下來，因為不管事現實中發生的事情，或是我們深信的事情，我們不久後就會忘記一切。」
～《因為我們忘記一切》第十集
～《因為我們忘記一切》第十集
《因為我們忘記一切》獨特的「大人韻味」歸功於原著作者「燃え殻」的文字，而故事圍繞在「女性的消失」則是岨手由貴子參考燃え殻另一部小說《これはただの夏》。
「現實中很少遇到有人會突然消失。我自己也抱持著，怎麼會有人想要捨棄一切也要消失的疑問。站在女性的角度來看，可能會覺得應該是被甩了。因此如果是從主角的視線，逐漸深入女子消失的故事和背景，那麼即使使用常見的『女性消失』為設定，也可以寫出完全不同的發展。」～岨手由貴子
來到第七集，《因為我們忘記一切》的敘事視角突然從阿部寬，改為由尾野真千子飾演的消失的女性身上。為什麼消失，為什麼不告而別，比起讓兩人意外重逢的解釋性台詞，直接讓觀眾進入角色的視角，成了本劇一貫的風格。
儘管《因為我們忘記一切》仍是一個日劇節奏走向的作品，但 Disney+ 投入的資本是創造過往電視台製作的電視，難以再現的世界觀。畢竟你很難想像，在這座名為「燈塔」的 Live House 酒吧，老闆是知名編劇宮藤官九郎和創作歌手 Chara，而後者是自演出岩井俊二 1994 年的《夢旅人》和 1996 年的《燕尾蝶》後，睽違 26 年再演戲。
對於粉絲來說，能看到這樣的組合是一大享受，「燈塔」的存在也成了都市裡寂寞的人的取暖聖地。每集長度約 25 分鐘上下，片尾再邀請不同的音樂家演唱 3 分鐘，一集很快就沒有了，卻也有種在看電影的感覺，一定要聽完片尾、跑完工作人員名單，才會在亮燈後離開。
《因為我們忘記一切》每集出場歌手與演唱曲目
第 1 話：TENDRE「DRAMA」
第 2 話：三浦透子「おちつけ」
第 3 話：ヒグチアイ「しみ」
第 4 話：ミツメ「メビウス」
第 5 話：paionia「わすれもの」
第 6 話：七尾旅人「ドンセイグッバイ」
第 7 話：ROTH BART BARON「糸の惑星」
第 8 話：No Buses「I'm With You」
第 9 話：奇妙礼太郎「竜の落とし子」
第 10 話：Chara「Junior Sweet（JEWEL ver.）」
如果以點閱觀看率，或是作品知名度來看，《因為我們忘記一切》或許不是相較成功的作品，面對Netflix 再度於今年做出現象級熱度的《初戀》，Disney+ 的試水溫仍有很長一段路要走。
根據eiga.com數據顯示，截自 2021 年 10 月，日本國內 Netflix 的訂閱用戶為 600 萬、Disney+ 訂閱數為 180 萬。面對競爭激烈的串流市場，深耕日本市場已久的 Netflix 將「量」放到「質」前面，每幾年總會成功拍出現象級的作品，但他們也將從明年 2023 年開始，網羅是枝裕和、宮藤官九郎、坂元裕二等作家型編劇或導演。
不管是 Netflix 還是 Disney+，這場串流爭霸戰，最終受益的永遠是熱愛日本影視的觀眾。
全文劇照來源：Disney+ 臉書粉絲頁
參考資料1、參考資料2、參考資料3
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
在吉田大八拍出《生之敵》後，我決定將其修正為，吉田大八或許拍不出真正的商業娛樂片，但他能把一部高概念的電影，結合極富文學性的影像與銳利的剪接，幻化成一部擁有高度藝術性與娛樂性兼具的電影。《生之敵》能在 2024 東京影展主競賽一舉獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角三項大獎，實至名歸。
《黑箱日記》非常忠實地記錄下伊藤詩織的對抗過程，大量的自照影片，詳實地記錄她悲觀負面的狀態，憤怒、自怨、痛哭——也曾有過輕生的念頭，以及不得不緊急就診的情況。但她仍決定努力下去，一如她在前往刑事法庭的計程車上，聽的那首〈I Will Survive〉，她會活下去。
由《釀電影》與上海商銀文教基金會合辦的【海光電影院】每月放映，本期來到了「短片快打」，邀請兩位台灣新世代導演楊婕、阮鳳儀分別帶來作品《地獄催淚部》與《姊姊》。放映結束之後，更進行了逾一小時的座談，內容精彩豐富，整理在此與大家分享。
還記得去年在國影翻到《釀電影》時，腦中閃過「如果能在這裡工作好像很酷」的念頭，沒想到今年便幸運地碰上實習的職缺，也幸運地能夠順利錄取。回顧這段實習，雖然僅短短的三個多月，但這期間我也觸碰了不少工作，更重要的是對於好奇的「編輯」一職也有了初步的解惑，可以說是心滿意足地從釀電影畢業啦～
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而「懷舊」終究是屬於故人的，源於未能掌控未來的無力，在千禧邊緣長大的一代人，不曾經歷九〇年代的經濟奇蹟，卻也無法像新一代人那樣完美適應時代的演進，終究只得在無依的環境裡成為一隻變形的蟲，假裝自己適合城市，假裝自己不曾失落，假裝自己還能有夢。
「自由」是我肩負釀實習時最常感受到的，從插畫、影評、平面設計到採訪稿⋯⋯等等，大家的信任讓實習生活有了自由的形狀，可以盡情嘗試、觸碰各式各樣的工作領域～
從影迷到影評、從興趣變正職、從部落格到 IG，趁著釀電影即將踏入第七年的此刻，我們邀來常與釀合作的影評人香功堂主、Kristin（一頁華爾滋），與主編來一場充滿「老兵」心境的真心對談──追著時間與時效，看片、寫稿、經營社群，走過菜鳥時期的風風火火，資深影評人的日常，是也無風雨也無晴。
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