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我們知道影癡如你，要的不只是「N分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題，一解你挑剔的味蕾。
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人類是麻煩又複雜的靈長類動物，沒有人知道情感何時會轉移，會轉移給誰，情感往往難以固定，它多半是沒有人能預測流向的古怪東西。而在感情裡，誰都容易成為反派。向田邦子來來回回刻劃的就是這些家庭劇情節，刻劃這些宛如阿修羅的女子的貪嗔癡，恨著男人，愛著男人，懷疑著男人，在這些情愛裡彼此忌妒，彼此相愛相殺。
那群美麗的阿修羅們，溫婉自制的笑靨背後，究竟隱藏著妒忌、悲傷，還是壓抑的憤怒？在這部充滿張力的作品裡，是枝裕和對角色的細膩擴寫、瀧本幹也層次分明的攝影語言，以及演員群出色的表現，將人性最複雜卻真實的一面構築得極為立體。
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一幅色彩豔麗的畫作，掛在過分簡潔還有些現代感的浴室牆上，畫作下的獨立浴缸鋪有棉被枕頭。畫裡有兩隻駱駝相對站立，左邊是白日被解開韁繩的駱駝，右邊是夜晚被綁在樹上的駱駝。無論繩索放開或繫緊，駱駝皆眼目低垂、似是臣服。《沒關係，是愛情啊》的坦露，一部關於豢養，也是解開繩索（創傷）、與自己和解的故事。
「哈雷路亞，嗆司！」這句山下智久眨眼喊出的回到未來咒語，至今仍是眾多日劇迷心目中的經典台詞。不過時隔多年之後再次重看，從少女變成上班族、觀看方式從第四台變成串流平台，客觀與主觀的條件都已截然不同，《求婚大作戰》帶來的感動，會有所變化嗎？
被妳這樣一寫，是否也該找時間回頭看看當初的感動還復不復在？
很廢的同事，大概每個人都曾經遇過。但廢到令人懷疑她是不是在藏招的，肯定只有《無能之鷹》裡的鷹野爪子了。2024 年秋季檔的日劇，絕大部分的表現都中規中矩，因此讓荒謬到有點電波系的漫改日劇《無能之鷹》更顯得獨樹一格。
即使《影后》裡的男性幾乎沒有自己的聲音，皆是襯托紅花的綠葉，一反過去「每個成功男人背後都有一個偉大的女人」的公式，如今，每個成功女人背後都有一個糟糕的男人，正因人是如此畏懼孤獨，風霜歲月、情場難關更滋養了她們鏡頭前的氣質與姿態，教人深深相信，帶著傷痕走的背影更加動人。
冷冷暖暖多變人情
看似遙遠、高高在上的女演員，內心所煩惱的事，同樣關於七情六慾，想被肯定、陪伴、理解、接納。私密卻又普遍的孤獨描繪，恰恰避免劇情走向樣板化的勾心鬥角。這是《影后》的優秀之處，不把「女演員」當成只能窺探奇觀的途徑，也不讓女演員變成一種完美服膺於新女性形象的功能性符號，而是細膩地勾勒她們有血有肉的那一面。
我並未試圖賦予《榴蓮小姐》在同性愛的敘事設計上有多麼了不起、顛覆性的成就，然而若試著留意財閥家庭成員們如何對待這段同性愛，那些回歸人與人之間相處的習慣與自然，事實上相當值得作為針對主流社會的低階性別教育教材。相當簡單，只要學習把女人與同性戀，當個和你一樣的普通人看。
雖然在情節的構織與人物的形塑上不盡如人意，本劇還是擁有一個極其動人的情感內核，是關於不論私人仇怨為何，仍會為了天職而救人的大義與良善，更是關於在絕境之中，閃爍在人物眼眸中的那束不滅的「光」，那到底是向死的光，還是向生的光？
這些島嶼的臉上，刻劃著與台灣近似卻不完全一致的心事；島上的人們，說著與台灣島上大相逕庭的口音，在後製時，多數的台灣工作人員，都苦惱著喊「聽不懂受訪者的台語／閩東語腔調在說什麼」，必須召喚各島嶼的當地年輕人來協助上字幕；而在系列作品中，看似平凡無奇的數個空拍畫面，更是在 2024 年之後，成為絕響。
