CharMing
用電影看日本,在日本看電影。CharMing,單純的中文名諧音。喜歡用文字型追星族,大過於自稱影評人。不喜歡長話短說,立志透過「CharMing的投幣式置物櫃」成為日本影視推坑大神。
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用電影看日本,在日本看電影。CharMing,單純的中文名諧音。喜歡用文字型追星族,大過於自稱影評人。不喜歡長話短說,立志透過「CharMing的投幣式置物櫃」成為日本影視推坑大神。
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釀人物|能活在安藤櫻選擇當演員的這一輪人生,真是太好了
比起個性派演員,我更喜歡用「無言影后」來形容安藤櫻。此無言非彼無言,而是每次看她演戲時,都會被感動、被震撼到說不出話──她只需要一個眼神,就能道盡千言萬語──她的無言勝過一切言語。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2023-03-17
15
釀人物|如果遇到以前的自己,我應該會揍他一頓──演員柳樂優彌的重生
有些演員,可能終其一生都無人知曉,無法把演戲當作工作;但也有些演員,單憑一個眼神,就能讓人過目不忘,甚至拿下一座影帝。「我想保持酷酷的感覺,但是回頭才發現我的人生一點也不酷。」2022 年,在節目上笑著說出這句話的人,是 14 歲時第一次演戲,即成為坎城影展最年輕影帝的──柳樂優彌。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2023-02-14
19
釀特稿|Disney+ 的逆襲,《因為我們忘記一切》的這麼遠、那麼近
作為串流平台 Disney+ 首部製作的原創日劇,本劇展現的是迪士尼高層對於劇本和品質的堅持。《因為我們忘記一切》改編自燃え殻的同名散文集,劇集節奏很像日本深夜時段播映的「深夜劇」,只是最大的差別在 Disney+ 有的是錢,而且他們十分懂得如何把錢花在刀口上。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2022-12-14
15
釀特務|日本女性導演的過去與未來──2022 女性影展「田中絹代導演專題」
在想著台灣國際女性影展怎麼都沒有做過日本女導演專題時,第 29 屆女影我們終於迎來了田中絹代。一個被日本影史忽視的存在,卻是日本女導演地位大躍進的先鋒與開拓者,由她作為日本女性電影的代表,再適合也不過。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2022-10-13
15
釀人物|比起藍天,我更喜歡捉摸不定的滿島光
或許在外表和個性上,滿島光仍像一個、會光著腳丫在沖繩海灘上奔跑的「少女」,但她的目標不是大富大貴也不是成為金字塔頂端的演員,而是「活成自己想要且喜歡的樣子,不管是生活還是工作,能和所有人平起平坐地對話、工作,而不是當一個自命不凡的『偉人』,沒有什麼比這個來得更重要的了。」
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2022-06-16
16
釀人物|電影和現實一樣,不存在標準答案──瀨瀨敬久
當粉紅電影逐漸沒落後,瀨瀨敬久也轉而將鏡頭對準社會下的不公不義。正因為電影和現實一樣,不存在標準答案,瀨瀨敬久希望能透過電影挖掘出那些被忽略、遺忘的社會議題,以及身在其中的人們與他們的故事。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2022-03-25
10
釀影評|《總編的復仇》:吉田大八的錯視畫與錯誤的選題
《總編的復仇》證明了吉田大八拍不出真正的商業娛樂片,即使是一部高概念電影,最終導演想呈現的「概念」卻凌駕於電影成果。對比同樣以「社會議題」為導向的《羊之木》、《美麗之星》,《總編的復仇》敗就敗在世人會用娛樂片的視角來衡量整部電影的好壞。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2022-01-18
12
釀影評|夢想與青春的代名詞,用鏡頭走過百年甲子園
如果可以,請連看這兩部作品,同樣都是甲子園的紀錄片,卻以截然不同的著眼點,凝視、解構棒球。市川崑的《青春》從北海道到沖繩,從寒冬到酷暑,追蹤野球少年的逐夢身影;山崎艾瑪的《甲子園:夢想競技場》則是從教練的視角,在傳統與革新中近看屬於日本人的棒球道。不管是著眼點還是拍攝手法,剛好是一組鮮明的對照。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2021-09-23
11
釀影評|《太陽出來之後》:在東京的穹蒼下,難以翻身
西川美和的電影總很像「暴風雨前的寧靜」,沒有高潮迭起的戲劇化,而是透過日復一日的日常生活,檢視人性的多樣性,伴隨著希望與勇氣,等待撥雲見霧的那天。看完《太陽出來之後》之後,比起激昂的情緒,更多的是需要讓人「靜一靜」的省思。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2021-08-23
9
釀影評|《花束般的戀愛》:我們有談的那場戀愛
摘下花叢中最美麗的花朵,在它們綻放最燦爛的時候,包裝成一束可以拿在手上的花束,即使我們都知道花束有保存期限,終有一天會凋謝,但每當想到那朵花時,一定會想起收到時的喜悅,那瞬間即是永恆。《花束般的戀愛》中的愛情,也正是如此。
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釀電影:專為影癡而生的媒體
2021-07-29
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