欲哭無淚
望眼欲穿家徒四壁
做繭自縛
繞了一圈
回到原點
不可置信
徒勞無功
矇閉雙眼
危機四伏
破繭而出
一身黑甲
三生有幸
月老做媒
七色彩霞
渡化心魔
褪去黑甲
一身白衣
恍然大夢
仍在自縛
欲哭無淚
披起黑甲
孤身一人
遙望彩霞
如夢似幻
會心一笑
天高地遠
伸手不及
映入心底
留言
莿桐的沙龍
5會員
44內容數
這是一篇極短篇的小說，也是我第一次嘗試寫小說。內容平淡的曲折離奇。
莿桐的沙龍的其他內容
2025/03/09
空洞的心
鏗鏘有聲
空 回音像空
敲擊是空
回應是空
扣扣扣
空空空
於是我剖開來看
果然是空
浪費了時間
明知是空
2025/03/09
空洞的心
鏗鏘有聲
空 回音像空
敲擊是空
回應是空
扣扣扣
空空空
於是我剖開來看
果然是空
浪費了時間
明知是空
2024/08/03
羨慕滴水穿石
而我只是
熊熊怒火
燒成餘燼
也無法在其中尋得什麼
我找的手都灰了
身上也髒了
才驚覺
原來一直都只有
孤身一人
如同滿身的灰
沾在身上
也遍尋不著你
於是拚命
往身上抹
不想留白
伴隨兩條黑色眼淚
盼著有一天
能變回熊熊火焰
再次狠狠
2024/08/03
羨慕滴水穿石
而我只是
熊熊怒火
燒成餘燼
也無法在其中尋得什麼
我找的手都灰了
身上也髒了
才驚覺
原來一直都只有
孤身一人
如同滿身的灰
沾在身上
也遍尋不著你
於是拚命
往身上抹
不想留白
伴隨兩條黑色眼淚
盼著有一天
能變回熊熊火焰
再次狠狠
2024/03/21
別躲在暗處
我知道你在
別在我關燈後
爬上我的床
別等我進入美夢
拉我回現實
不用在我耳邊低語
我全都知道
我不會逃跑
我知道跑不了
不要一直提醒我
真心付諸流水
是什麼慘況
不要再問我
為什麼不清醒
沒辦法裝睡
也醒不來
我不知道還要痛多久
2024/03/21
別躲在暗處
我知道你在
別在我關燈後
爬上我的床
別等我進入美夢
拉我回現實
不用在我耳邊低語
我全都知道
我不會逃跑
我知道跑不了
不要一直提醒我
真心付諸流水
是什麼慘況
不要再問我
為什麼不清醒
沒辦法裝睡
也醒不來
我不知道還要痛多久
你可能也想看
無邊的黑，
如永夜的詛咒，
纏繞無盡的哀傷。
幽邃的眼眸，
深鎖著孤獨的靈魂，
彷若被黑暗囚禁。
秀髮如絲綢，
被無盡的淒涼包裹。
影子在後，灰黑如墨，
如死寂的沉默。
光明，盡染為暗，
被黑暗無情地吞噬，
不留餘地。
夜，披上你最深邃的妝容，
是
無邊的黑，
如永夜的詛咒，
纏繞無盡的哀傷。
幽邃的眼眸，
深鎖著孤獨的靈魂，
彷若被黑暗囚禁。
秀髮如絲綢，
被無盡的淒涼包裹。
影子在後，灰黑如墨，
如死寂的沉默。
光明，盡染為暗，
被黑暗無情地吞噬，
不留餘地。
夜，披上你最深邃的妝容，
是
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
煙波浩渺，水岸迢迢。
此刻已是深夜，放眼望去尋不著一葉小舟，卻有一道素若白雪的身影披著連綿細雨，飄然於江水之上。
姜離拂袖乘風而過，嬌軀穠纖得宜，姿態宛若飛燕，幾縷似雲霧般的銀白隨她飛掠於水波之上，足尖輕點，踏水無痕，快得天塹波光都挽留不及。
「你不是凡人……」
一聲
煙波浩渺，水岸迢迢。
此刻已是深夜，放眼望去尋不著一葉小舟，卻有一道素若白雪的身影披著連綿細雨，飄然於江水之上。
姜離拂袖乘風而過，嬌軀穠纖得宜，姿態宛若飛燕，幾縷似雲霧般的銀白隨她飛掠於水波之上，足尖輕點，踏水無痕，快得天塹波光都挽留不及。
「你不是凡人……」
一聲
●我行到公車牌仔的所在，
有一个查某人嘛拄好行到遐，伊問我：「有到XX站的小巴嗎？要回台北的站。」
我看伊是外省人，規氣講華語：「有，就是這裏。」
「是幾號呢？」
「112，你看站牌上的號碼。」伊毋看，干焦看我的面。
「是喔！那以後就可以坐了。」
「牌子上面有時間表。」我閣指牌仔，伊嘛無
●我行到公車牌仔的所在，
有一个查某人嘛拄好行到遐，伊問我：「有到XX站的小巴嗎？要回台北的站。」
我看伊是外省人，規氣講華語：「有，就是這裏。」
「是幾號呢？」
「112，你看站牌上的號碼。」伊毋看，干焦看我的面。
「是喔！那以後就可以坐了。」
「牌子上面有時間表。」我閣指牌仔，伊嘛無
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
深邃藍色，
如遠古織就的畫框，
碧綠波濤於其中洶湧昂揚，
是大地的呼吸，
是心靈的悸動，
拍打著內心深處——
恐懼的岸邊。
千百色澤綻放于生命繪卷，
繽紛色彩點綴著無垠的蔚藍，
沉，是命運的低語，
在氣流的怒吼中，理性悄然沉寂。
狂風巨浪，如猛獸般肆虐，
吞噬著那份沉
深邃藍色，
如遠古織就的畫框，
碧綠波濤於其中洶湧昂揚，
是大地的呼吸，
是心靈的悸動，
拍打著內心深處——
恐懼的岸邊。
千百色澤綻放于生命繪卷，
繽紛色彩點綴著無垠的蔚藍，
沉，是命運的低語，
在氣流的怒吼中，理性悄然沉寂。
狂風巨浪，如猛獸般肆虐，
吞噬著那份沉
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
《七色的海》
在蒼穹盡頭，
我俯瞰著無垠的你，
那七色繚繞的海，是你，
蔚藍深邃，
承載著憂鬱與絢爛，
在真實裡綻放，
不言而喻的美。
你是海的無窮廣袤，
溫柔地，灑下寬廣的懷抱，
接納著我，
無私地包容我所有的脆弱。
碧綠的波瀾，沿岸輕輕拂過，
細語述說著我倆
《七色的海》
在蒼穹盡頭，
我俯瞰著無垠的你，
那七色繚繞的海，是你，
蔚藍深邃，
承載著憂鬱與絢爛，
在真實裡綻放，
不言而喻的美。
你是海的無窮廣袤，
溫柔地，灑下寬廣的懷抱，
接納著我，
無私地包容我所有的脆弱。
碧綠的波瀾，沿岸輕輕拂過，
細語述說著我倆
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？