影評｜《日麗》成長無法撫平的童年曬痕
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曝曬在陽光底下的人，會享受此刻的日光照耀，還是會一點一點的被太陽灼傷？《日麗》描述看似歡樂的土耳其度假之旅，其實披著令人窒息的外殼，鏡頭裡的幽微情緒就像畫筆，為這對年輕父女的回憶渲染了複雜的漸層。
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11歲的女兒蘇菲，千里迢迢從英國來到土耳其，和接近30歲的年輕父親卡倫，一起品嚐夏日的愜意生活。蘇菲拿起DV紀錄難得與老爸的相處時光，畫面充滿療癒和童趣，有時輝跟隨蘇菲的好奇心一起飛到遙遠的天空，有時卻被父親的沈默拉回到不確定的暗室裡。
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在度假期間，卡倫很努力地想扮演一個稱職的父親，他帶著蘇菲到海邊玩水、一起吃大餐、一起談天說地，盡情地享受專屬於父女倆的生活。但心思細膩的蘇菲，總是會察覺到卡倫的疲憊，那種一瞬間從眼神透露出來的悲傷，以及刻意壓抑的真實情緒。蘇菲對於父親內心的憂愁充滿了疑問，然而卡倫並不打算與她分享，他只想好好保護女兒，讓她做個快樂的小孩。
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卡倫喜歡幫蘇菲塗抹防曬油，那是他可以向蘇菲好好表達關心的時刻；然而有時候蘇菲會覺得幫她塗抹防曬油的那雙手好陌生，雖然時時刻刻地關心她的安危、守護她的童年，但她一直不清楚這雙手背後想隱藏的恐懼是什麼。
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這時，度假村來了一群正值青春期的少男少女，蘇菲不知不覺被這些充滿活力的大朋友們給吸引，他們對未來的生活充滿了希望，充滿好奇心的蘇菲躲在廁所偷聽那些男孩親吻女孩的故事，並觀察手架在女性肩膀上的男性，好想知道這些感覺是什麼，還有須多待探索的體驗迎接著他們，包含性與愛。蘇菲也觀察到，身邊的父親似乎缺少了這份能量，這讓蘇菲感到矛盾，她好想掙脫爸爸的手去感受成長的悸動，但她總覺得自己也該好好陪伴爸爸。
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這些片段的、破碎的影像，就這樣被永久的保存在蘇菲的手持攝影機裡，一直到結尾，導演仍留下許多未解開的謎團，讓觀眾自行解讀。我們彷彿可以透過蘇菲看到自己童年的影子，小時候常常對大人的複雜思緒感到不解，直到長大才漸漸明白那些煩惱，甚至同理父母以前必須承受的憂鬱以及無力感。
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我認為習慣有解答的劇情、或是必須靠起承轉合才能進入觀影情緒的朋友，可能比較難接受這部電影平淡的敘事剪接，就如同我在第一次觀影的時候，就因為找不到與自身的連結，反而覺得導演有點自溺。但是我得承認這部電影就是有某部分，可以在不斷腦補的過程中，神奇地對應到生命的重要片段，令人回味無窮。結論是《日麗》是一部極度私人的電影，畢竟也是導演的自傳，觀看它的心得必須取決於你想讓它長成什麼樣子，這些往往得對照自身的童年和家庭，所以我決定不擅自對它評分，因為它值得每個人心目中專屬於自己的價值。
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父後將近五千個日子，我想我不是因為我終於接受了父親不在了這個事實而不哭泣，而是我終於不再從任何人身上尋找父親的疼愛，安撫好自己所以不哭泣了！
米湯
2019年8月23日我到竹東參加新書分享會，分享最後有一位國中的小朋友問我：「對於父親過世這件事情您走出來了嗎？甚麼時候走出來的？」
那遙遠的思念，總是飄著那麼一抹的咖啡香。
我對於咖啡的啟蒙，是從老爸的下午茶時光開始的。當時家裡開幼稚園，當老師用風琴彈奏點心時間的歌曲時，爸爸早就在熬煮他自己的「咖啡茶」了，我記得爸媽每天下午都固定要來個午茶時間，當年在這個小小的眷村裡，咖啡還算是很新奇的飲品，而當時也不似現在咖啡店林立..
善於掌握人性情感的陳昇，又是如何表現父親的形象呢？其實陳昇筆下的父親，經常是以「外省老爹」的身分出現，如同我介紹過的「老兵三部曲」，這些年邁老去的父親，可能是子女或外人眼中頑固的老人，緬懷著那些光榮卻遙遠的過去，叫人難以親近卻又不忍遠離，或許這樣的身影也近似「父親」這個角色的普遍形象吧，總是讓人感覺
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