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《燃燒女子的畫像》與《藍色是最溫暖的顏色》女同志、畫家與無聲失戀

《燃燒女子的畫像》（Portrait of a Lady on Fire, 2019）真是好優美的電影，雖然與《藍色是最溫暖的顏色》（Blue is the Warmest Color, 2013）是不同時代的故事，卻有諸多相仿的元素。

在《燃燒女子的畫像》與《藍色是最溫暖的顏色》，故事中都有位瀟灑的女畫家，或許是因為畫家天生的灑脫，或許是因為來自思想較為開放的家庭，兩位畫家（《燃燒》的Marianne 和 《藍色》的Emma）對於自己喜愛同性的身分，都顯得比較自在與接納。

相較於畫家的另一位女孩，《燃燒》的 Héloïse 和《藍色》的Adèle，都是來自比較保守的家庭，Héloïse 是法國的上流階級，需要透過與義大利的米蘭貴族聯姻，保持高貴的社會地位。《藍色》的 Adèle 也是來自保守的家庭，不過卻是工人階級，父母思想保守。有日，當 Emma 邀請 Adèle 到自己家中時，她才見識到非常不一樣的父母，感受到知識思想的自由開放，並且微微受到啟蒙。

《燃燒》是由法國女導演 Céline Sciamma 所執導，這是個關於18世紀末在法國布列塔尼半島海邊的故事，繪畫老師在課堂中被問及一張畫而墜入的回憶之中。其中，飾演即將嫁給義大利貴族的 Héloïse 本人（Adèle Haenel），曾經在2014到2018年與導演是對出櫃的情侶，不過，她們在開拍《燃燒》之前已經和平分手。

《藍色》也是法國電影，是部關於1970年代的同志故事，是由男導演 Abdellatif Kechiche 所執導。

或許是因為透過男性眼光的鏡頭，我們在《藍色》所看到的情慾與《燃燒》迥然不同。《藍色》有許多戀人融化於彼此肉體的片段，兩個交纏的女體是被觀看的女體；但是《燃燒》的情慾非常的含蓄，就如同她們身穿的維多利亞時期服裝，一層又一層被理智與禮節給禁錮，直到拆開最後一道內心防線時，才終於解開她們身上一層又一層的馬甲與裙裝。

無論是《燃燒女子的畫像》或是《藍色是最溫暖的顏色》都是非常悲傷的愛情故事，最後都無法如願長相廝守。《燃燒》的Héloïse奉母之命，必須遠嫁義大利；《藍色》的Adèle 是曾經出於寂寞與一位男性過夜，惹怒 Emma，而走向悲劇。表面上都是因為與異性牽連而破解了一對女同志的關係，但是更深層的原因，則是身分。

《燃燒》的繪畫老師是中產階級，而 Héloïse 是貴族；《藍色》的Emma是知識分子，而Adèle是勞工階級。

《燃燒》的故事開始，就是因為一張「燃燒女子的畫像」，而帶領著我們進入神秘的 Marianne 的內心世界，原來，這幅在學生面前仿若禁忌的繪畫，是關於一位在 Marianne 內心永遠燃燒的女子。

《藍色》在故事的最終，畫家 Emma 終於開了一場成功畫展，Adèle 前往參觀，並且看到一幅 Emma 繪畫的自己，瞬間讓 Adèle 怦然心動，卻也黯然神傷，因為 Emma 已經告訴 Adèle，自己已經不若以往的愛著 Adèle。當然，Adèle 仍舊深愛著 Emma，仍舊跨不出這段放不下的傷心戀情。

若是不懂愛情的任何一個人，相信在看過《藍色是最溫暖的顏色》之後，一定會對於心痛的感覺微微懵懂，雖然我對於男導演 Kechiche 的男性視角有意見，但是對於他所詮釋的「失戀之痛」卻萬分佩服，真的就是那種失魂落魄又如同行屍走肉的割心之痛。當然 Adèle 所表演的失戀也是極致，讓觀看者會不知不覺沉溺在她的心情而久久無法自拔。

在《燃燒》，畫家 Marianne 最後也參觀了一場在義大利的畫展，於此，她意外看見 Héloïse 的畫像，此時，Héloïse 已經有了孩子，不過，卻仍然深愛 Marianne，而這份難忘的無聲思念，就藏在公開畫像中的書頁 P28，兩人之間永遠的無聲秘密。