自作主張地將「期望」置於其他人事物上,是相當消極的態度;但真正可怕的是,從此失去自身的想法,並且難以採取行動。
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「Rice」是理想的自己。這些文章是我用心血完成的作品,裡面有我的成長,也是我存在的證明。希望自己能言之有物。
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

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柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

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很多時候,大家都只看到眼前失控掙扎的人
幫他貼上標籤,幫她貼上情緒失控的標籤。
卻沒有實際去了解這個人,是否已經忍耐到極點
已經忘了如何向他人求救,如何去跟那個讓她崩潰的人
討一個合情合理的說法,這社會真的病了,那些生病的人
也真的病入膏肓了。
生病的人不向他人求救的理由有太多種.......
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忘了我是在哪裡看到這段故事的,
他是個對抗自己的人,他不知道從什麼時候、在哪裡得到一個資訊。
「身體的原始反應都將使你步入墮落,唯有對抗自己的慾望才是人上人」
他將此奉為圭臬。
昏昏欲睡時,他就逼自己努力工作
想吃垃圾食物時,他還是逼自己吃原形食物
健身已經到極限時,他告訴自己還沒結束
他將排

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