《庭中有奇樹》觀後感

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圖片來源:https://www.biosmonthly.com/article/11043
頹靡的老者拖著傾斜的身軀,斜陽令他的影拉長、曳遠,恍惚間,竟像巨人那樣。高壯的影緩緩流過與老者一樣蒼白的牆面,隨著他的動作,又被樓梯間的空洞所吞噬。
「來到鄉村以後,發現一件躲不過的事情。生活的磨難,是一種臉上的刺青,藏不住、洗不掉、修不好、切不開。」
龍應台寫道。
而我總覺得這整棟樓都刺上了這般亙久的疼痛。微微向右歪斜的步伐,帶出沙沙作響的腳步聲,從陰影到陽光下,整棟大樓的物件都在喧囂著寂寥。
不同於已被完全捨棄的廢墟,也不同於單純的老房,僅僅是時代用力地在這處洗刷上了紋理,難以辨別深入骨髓的悲傷是出自鏡頭前的那雙眸,或是年月下的積累。
稚嫩與衰敗共存的這棟樓裡,生和死都靜謐地流逝,絲毫不受外頭或艷陽或狂雨的侵擾。
去年的差不多這個時候,火來了。
時間來不及帶走的都被貪婪的火焰淹沒。焰色刺眼,刺那無數雙的眼眸。那是如何的景象?庭中那棵大樹戰勝了時間,卻迎來嗜骨的毀敗,綠意盎然的葉被火光捲起、吞沒,整片葉子化作黑色,緊接著碎裂成粉末。
在社會邊緣搖搖欲墜的,最終被人一手推下。
那是每個人都該沈沈入睡的秋天。秋意來得及淡化那棵樹的燦爛嗎?秋夜的冷冽是否灌進碎裂的磚瓦和玻璃,來到老者的面前?時間不停,逝者已捲入葉片的塵埃之中。
炫目的陽光,靈動的眼,玻璃的罅隙,那片記憶。
2022.10.08.
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Taipei, Taiwan/Bachelor of Art Theory and Curation/Master of Art History
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在展覽的論述裡頭,陳伯義寫了一句「人不過是無足輕重的影子。」我想這能作為理解《石人》系列作品的一大出發點。 觀看作品時,絕不會將其中的「人影」想成一道影子,儘管我們都清楚,它徒有輪廓,和似是而非的動勢,但它主導了整個畫面,一切戲劇張力和版面勾劃都因其而生,又順應它的線索,群起舞動。
整個展場都像是一個建構中的遊戲場景,木板製作的假草叢,營造出劣質的RPG遊戲感。一塊塊細碎的行走空間被木板切割開來。木板上刻意留著去背後的灰白方格,彷彿在暗示每個板子都是圖層的疊合,使得整個空間更加擬真、又非真。
展覽人山人海的背後因素,更甚也源自於人類對於奇觀的追求。追尋此類暴虐的、盛大的、獵奇的影像和視覺刺激,是許多藝術領域的共通現象。 此展一方面帶來奇觀,另一方面又在奇觀中深埋對於「後人類」的隱憂。整個展覽充斥「恐怖谷」的不適感。正是這種下意識的排斥心理,才使得展覽意圖傳達的問題有了討論的餘裕。
快樂怎麼會跟哀傷差不多呢?狂喜怎能拿去和午後的閒散漫步做對比呢? 於是我明白了,他是站在比我們都還要高的維度去看世界上的情緒。知曉世界的一切之後,狂喜和悲憤都一樣輕盈,每天都有人在死去,也有胎兒降生。每一份情感都同等地沈重,卻也同樣微不足道。這造就了他的從容。
⋯⋯可以扣合到克拉伯耶在創作論述中提及的「物質的歧異性」。在他的作品中,水與火可以融合,他在美術館裡打開了一道罅隙,凝固的分秒在此處匯聚,每個踏入其中的觀眾都被一種冥冥之中的偶然捕獲。
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