《尋琴者》：音樂是時間的藝術
閱讀時間約 1 分鐘
原來「逝去」這個詞，隱含著美感。
音樂不在鋼琴裡，而在我的影子裡。與其說我們在聆聽演奏鋼琴，不如說我們在聽的是逝去。
只有那個頻率，那個振動的層次，可以把我帶進讓我感覺安全，又帶著一點悲傷的奇妙領域。
他不會懂得，就是因為已經所剩不多，所以只好孤注一擲的人生是什麼意思。
像我這樣一個人，總在追求一種現實中沒有換算刻度的感動。最後能救贖自己的，原來仍是惟有這種旁人眼中彷彿自虐式的追求而已。
——郭強生《尋琴者》
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賦予鋼琴個性與靈魂的調音師，儘管關鍵不可或缺，卻往往隱身於幕後，不為人所知。這部作品為調音師描繪出清晰的輪廓，以調音師作為舞台中心，順著樂音的震動，向外牽引著「人」如觸動音樂或是被音樂觸動的人、「物」如悠久或是被廢棄的鋼琴樂器，串以「事」譜寫出人與物尋覓共鳴的孤單與無悔。
「起初，我們都只是靈魂，還沒有肉體。當神想要把靈魂肉體化的時候，靈魂們都不願意進入那個會病會老，而且無法自由穿越時空的形體裡。於是，神想出了一個辦法，讓天使們開始演奏醉人的音樂。
那樂聲實在太令靈魂們陶醉了，都想要聽得更清楚一點。然而，能夠把那音樂聽得更清楚的方法，只能透過一個
☆葛蘭碧八大法則：探討股價移動平均線與乖離率「原則問題」
☆布林通道：探討為移動平均線與乖離率「定性問題」：認為價格有很大機率落在通道中間附近，如果乖離過大，就不符合常態分布。
乖離率：用簡單數學概念，詮釋目前乖離狀態，企圖尋找規律性：基本上台股一周交易五日，n該用5，實際上用6才精確。
在生命中能遇到至同又到河的朋友少之又少，所以才會說：「知音難尋」同樣「知音也難覓」以前有個故事「某人與某人是至交好友，只有一個人能聽懂他的琴音，後來那個知音過世了，他也摔斷了琴」雖然這行為「不可取」但可見「知音的南尋覓」。
小鄧的「我只在乎你」有一句歌詞是這樣的：「人生幾何能夠得到知己？所以我
我常走61號公路，不管是北上還是南下，都會選擇。來到新竹香山的「賞蟹步道」，會特別停下，找看看有沒有車位，下去走走看看螃蟹。
.
回到61號公路，再往南走會看到堤岸旁似乎有些建設，讓旅客可以散步走路的步道，或是自行車道。但是，在61號公路上，找不到停車位，一直以來都沒有好好找一下，逛一下。（
我以為調音師調的是音準，卻偏偏總有人要求音色，像是在說身家樣貌都中意，就是說的話不中聽。沒說在挑琴，還以為是在挑伴侶。
「比起在舞台上，只能孤伶伶地面對每一場演奏的不可知，我以為，成為幕後被某人完全信任與依賴的對象，或許那才是比較幸福的。」—《尋琴者》
小說以鋼琴作為貫穿全篇的重要意象，既以琴喻情，也以琴喻肉身。鋼琴既是發出樂聲的工具、文明藝術的象徵，也是承載使用者記憶的器皿；而一台遭到遺棄或是破損的鋼琴，原來更像是一位遭到背叛而掙扎求生的人。
伯牙絕弦，獨因琴聲僅為子期奏。
琴，從頭至尾沒有為自己說話，不過是受人撩撥而已。調音師和諧了演奏者與鋼琴之間的對話，傾聽人與琴的共鳴，調音師自以為被捲入人與琴的拉鋸，實則上調音師將一切拉進了自己的故事。
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