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喜歡的書。
曾經近距離觀察可愛的水豚君，總是喜歡窩在自己的活動範圍，時而吃草，時而休息，一步一步踏著，默默耕耘屬於自己的小天地。這本書很適合閒暇之餘一篇篇翻閱，不急著讀完，慢慢咀嚼，伴隨生活前行，總會找到共鳴之處。
一直很喜歡連俞涵，喜歡她的風格與創作，輕盈自在，並且對於生命擁有堅韌的質感。
分享書中段落:
曾經近距離觀察可愛的水豚君，總是喜歡窩在自己的活動範圍，時而吃草，時而休息，一步一步踏著，默默耕耘屬於自己的小天地。這本書很適合閒暇之餘一篇篇翻閱，不急著讀完，慢慢咀嚼，伴隨生活前行，總會找到共鳴之處。
一直很喜歡連俞涵，喜歡她的風格與創作，輕盈自在，並且對於生命擁有堅韌的質感。
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第一次看到書名，便覺得它有種神秘奧妙的引力，彷彿讓人進入一個毫無雜質的無重力狀態，而在那裡，只有自己，像宇宙一樣安靜，安靜到沒有時間與空間感。這本書蘊含許多天文學的相關概念，人與自然、人與人之間的相遇，或許就像蝴蝶結般（莫比烏斯環），環環相連在一起。有些事情沒有答案，也永遠無法真正理解，每則故事都像
第一次看到書名，便覺得它有種神秘奧妙的引力，彷彿讓人進入一個毫無雜質的無重力狀態，而在那裡，只有自己，像宇宙一樣安靜，安靜到沒有時間與空間感。這本書蘊含許多天文學的相關概念，人與自然、人與人之間的相遇，或許就像蝴蝶結般（莫比烏斯環），環環相連在一起。有些事情沒有答案，也永遠無法真正理解，每則故事都像
這本書集結了各種關於愛的故事，此處的愛，並不僅限於傳統上兩性間的愛，還包含了親情、友情、多元性別等議題，甚至是陌生人間，萍水相逢的情緣。各種形式的愛，各種相遇，都很寶貴。
不受制於狀況的無限的愛，可以延伸到每一個人身上，耶穌從來沒提過同性戀，他的宇宙觀沒有信條、罪惡、輕視，他的重點是要去愛被邊緣化
這本書集結了各種關於愛的故事，此處的愛，並不僅限於傳統上兩性間的愛，還包含了親情、友情、多元性別等議題，甚至是陌生人間，萍水相逢的情緣。各種形式的愛，各種相遇，都很寶貴。
不受制於狀況的無限的愛，可以延伸到每一個人身上，耶穌從來沒提過同性戀，他的宇宙觀沒有信條、罪惡、輕視，他的重點是要去愛被邊緣化
Einmal ist keinmal. 一次到底算不算數呢？偶然還是必然？對我來說，當一件事發生了、一個人出現了，它就不是偶然。
Es muss sein! 非如此不可嗎？
文學擁有某種奇妙的作用，它能把那些在現實社會中不被理解、不被愛戴的人，變成引人遐思又與眾不同的神祕個體。身為讀者的我，便可
Einmal ist keinmal. 一次到底算不算數呢？偶然還是必然？對我來說，當一件事發生了、一個人出現了，它就不是偶然。
Es muss sein! 非如此不可嗎？
文學擁有某種奇妙的作用，它能把那些在現實社會中不被理解、不被愛戴的人，變成引人遐思又與眾不同的神祕個體。身為讀者的我，便可
非做不可的就無所謂後不後悔，只是甘願或不甘願而已。堅定強烈的甘願或不甘願，便能延長不後悔的效期。這是愛與意志之能事。時間的福馬林。
詩是從樓上傳來一首我所深深愛過的歌曲，而我在樓下久久，靜靜的等待第二段副歌，詩是從樓上傳來一首我最熟悉但聽不清楚的歌曲，經過空間與時間的阻隔，因為我的想像、想念，而從
非做不可的就無所謂後不後悔，只是甘願或不甘願而已。堅定強烈的甘願或不甘願，便能延長不後悔的效期。這是愛與意志之能事。時間的福馬林。
詩是從樓上傳來一首我所深深愛過的歌曲，而我在樓下久久，靜靜的等待第二段副歌，詩是從樓上傳來一首我最熟悉但聽不清楚的歌曲，經過空間與時間的阻隔，因為我的想像、想念，而從
原來「逝去」這個詞，隱含著美感。
音樂不在鋼琴裡，而在我的影子裡。與其說我們在聆聽演奏鋼琴，不如說我們在聽的是逝去。
只有那個頻率，那個振動的層次，可以把我帶進讓我感覺安全，又帶著一點悲傷的奇妙領域。
他不會懂得，就是因為已經所剩不多，所以只好孤注一擲的人生是什麼意思。
像我這樣一個人，總在追求一種
原來「逝去」這個詞，隱含著美感。
音樂不在鋼琴裡，而在我的影子裡。與其說我們在聆聽演奏鋼琴，不如說我們在聽的是逝去。
只有那個頻率，那個振動的層次，可以把我帶進讓我感覺安全，又帶著一點悲傷的奇妙領域。
他不會懂得，就是因為已經所剩不多，所以只好孤注一擲的人生是什麼意思。
像我這樣一個人，總在追求一種
記憶算不算數？裹足不前的日子裡，該追尋什麼？被離心力甩過邊界的那些人，他們去了哪裡？
「我們記得的真相，往往是我們可以承受的那個版本。」
這是本需要一些時間消化的書，在閱讀的同時，有很多的段落章節使我反芻許久，甚至讓我想逐字記下，可是讀到後來，我已經不怎麼想提筆寫下那些字句了。只想默默看過，明白了它
記憶算不算數？裹足不前的日子裡，該追尋什麼？被離心力甩過邊界的那些人，他們去了哪裡？
「我們記得的真相，往往是我們可以承受的那個版本。」
這是本需要一些時間消化的書，在閱讀的同時，有很多的段落章節使我反芻許久，甚至讓我想逐字記下，可是讀到後來，我已經不怎麼想提筆寫下那些字句了。只想默默看過，明白了它
小說的時代背景源自二次大戰期間，歐洲國家所面臨到的局勢。在希特勒的統治下，造成無數生命殞落，人心惶惶，是歷史上十分沉痛的傷害。
作者對於小說情節的呈現著重在安娜、燕子人與赫修爾先生三個人身上，讓讀者透過他們的互動、溝通、生存法則，去感受他們所處的世界。
小說中最觸動我的是當他們遇上販子之後，燕子人與
小說的時代背景源自二次大戰期間，歐洲國家所面臨到的局勢。在希特勒的統治下，造成無數生命殞落，人心惶惶，是歷史上十分沉痛的傷害。
作者對於小說情節的呈現著重在安娜、燕子人與赫修爾先生三個人身上，讓讀者透過他們的互動、溝通、生存法則，去感受他們所處的世界。
小說中最觸動我的是當他們遇上販子之後，燕子人與
「邊城是一個懷舊的作品，一種帶著疼惜而感傷的懷舊。」
沈從文自認是個「鄉下人」，他的樸實筆觸是對鄉土民情的熱愛與關懷，作為一位道地的鄉下人，他的口吻，自然使我彷若穿越至那古遠的年代。
看著看著，我的心情同祖父一樣，也替那懵懂的翠翠著急、憂慮，得要找個人好好交付才行。然而，事情發展並不僅是二男、一女的
「邊城是一個懷舊的作品，一種帶著疼惜而感傷的懷舊。」
沈從文自認是個「鄉下人」，他的樸實筆觸是對鄉土民情的熱愛與關懷，作為一位道地的鄉下人，他的口吻，自然使我彷若穿越至那古遠的年代。
看著看著，我的心情同祖父一樣，也替那懵懂的翠翠著急、憂慮，得要找個人好好交付才行。然而，事情發展並不僅是二男、一女的
讀亞妮老師的文字，常常讓我有種「啊，正是如此！」的感覺。但她的成熟與歷練是我可以讀懂，卻也僅只於此的，無法深切體會，是因為那屬於她與她之間的糾葛、愛恨。
我邊讀邊記錄著，寫在筆記本裡，也寫在心底。
淺淺生活，深深感受。最喜歡的一段話：
「若你們在日常的轉角遇見我，請不要問起我心內的琉璃，它都被寫下來
讀亞妮老師的文字，常常讓我有種「啊，正是如此！」的感覺。但她的成熟與歷練是我可以讀懂，卻也僅只於此的，無法深切體會，是因為那屬於她與她之間的糾葛、愛恨。
我邊讀邊記錄著，寫在筆記本裡，也寫在心底。
淺淺生活，深深感受。最喜歡的一段話：
「若你們在日常的轉角遇見我，請不要問起我心內的琉璃，它都被寫下來
如含在嘴裡的魚肉中，細細咀嚼出那一根針。柔軟中帶點刺，句句直指人心。
讀她的文字，讓我感覺到被她雙眼穿透的炎涼世態，卻又不輕易放下的寬容、溫情與愛。
她的笑裡藏著一把鋒利的刀，她靈敏的雙眼在夜裡也能看清，而當刀口抵住另一個人的脈搏，怨恨、怒氣瀰漫之際，她會清醒地站在背後看著那人，並對自己說：「你不是
如含在嘴裡的魚肉中，細細咀嚼出那一根針。柔軟中帶點刺，句句直指人心。
讀她的文字，讓我感覺到被她雙眼穿透的炎涼世態，卻又不輕易放下的寬容、溫情與愛。
她的笑裡藏著一把鋒利的刀，她靈敏的雙眼在夜裡也能看清，而當刀口抵住另一個人的脈搏，怨恨、怒氣瀰漫之際，她會清醒地站在背後看著那人，並對自己說：「你不是
不想說有多麼喜歡，只是正好在她的文字裡找到共感，找到唯一我可以棲身的所在。遇上很多無論自己多麼掙扎努力，也不見半個人懂得時候，想說一點什麼，卻半個字也說不出來…
「有人生來就是大人，並不是說這些人不需要或者不懂得任性撒嬌，也不是調皮搗蛋，只是他們老早便能跟上世界的腳步；而另一種人，則是即使再努力長大
不想說有多麼喜歡，只是正好在她的文字裡找到共感，找到唯一我可以棲身的所在。遇上很多無論自己多麼掙扎努力，也不見半個人懂得時候，想說一點什麼，卻半個字也說不出來…
「有人生來就是大人，並不是說這些人不需要或者不懂得任性撒嬌，也不是調皮搗蛋，只是他們老早便能跟上世界的腳步；而另一種人，則是即使再努力長大
曾經讀過李維菁老師的首部小說集《我是許涼涼》，記得當時閱讀的時候，一直對於書中那些為了愛情而委屈求全的「許涼涼們」感到同情，卻又同時感覺到人與人之間相互折磨般的痛苦。李維菁老師的文字，有著女性內心深處最深切的恐懼、掙扎與脆弱，那些自厭自棄的、支離破碎的、壓抑的、精神病的、被遺落在世界某處的人們，與試
曾經讀過李維菁老師的首部小說集《我是許涼涼》，記得當時閱讀的時候，一直對於書中那些為了愛情而委屈求全的「許涼涼們」感到同情，卻又同時感覺到人與人之間相互折磨般的痛苦。李維菁老師的文字，有著女性內心深處最深切的恐懼、掙扎與脆弱，那些自厭自棄的、支離破碎的、壓抑的、精神病的、被遺落在世界某處的人們，與試
每篇故事看似各自獨立、相異，但它們其實相互關聯，一個小點就足以連成線。〈黑夜、黑土與黑色的山〉及〈人如何學會語言〉是我讀完後，仍在心底存有餘韻的故事。女孩索菲與男孩狄子在穿越隧道時彼此交會，也成為彼此冒險旅程中的過客，他們在各自擅長的領域裡都是專家，但同時也承受著多數人無法理解的痛楚。很喜歡吳明益老
每篇故事看似各自獨立、相異，但它們其實相互關聯，一個小點就足以連成線。〈黑夜、黑土與黑色的山〉及〈人如何學會語言〉是我讀完後，仍在心底存有餘韻的故事。女孩索菲與男孩狄子在穿越隧道時彼此交會，也成為彼此冒險旅程中的過客，他們在各自擅長的領域裡都是專家，但同時也承受著多數人無法理解的痛楚。很喜歡吳明益老
我的生日前夕，看完了一本很喜歡的書。但也感到心疼。書裡頭有太多關於生活的迷離與破碎，那些少女以及許涼涼們。作者那雙透視的眼，讓我窺見每個她，各種生活的悲喜，她笑了。
「青春成為遺憾的化石層遺跡是什麼？」
「是的愛的確是一種疾病，但愛同時是一種同情並理解他人痛苦的能力。」
我的生日前夕，看完了一本很喜歡的書。但也感到心疼。書裡頭有太多關於生活的迷離與破碎，那些少女以及許涼涼們。作者那雙透視的眼，讓我窺見每個她，各種生活的悲喜，她笑了。
「青春成為遺憾的化石層遺跡是什麼？」
「是的愛的確是一種疾病，但愛同時是一種同情並理解他人痛苦的能力。」
這本散文集紀錄了作者的成長經歷，以及童年趣事。一直很喜歡讀散文，每位作家筆下的那些字句，是充滿時代感、充滿地域性的。雖只屬於他的過去，但無論經過多少年，當那些文字穿越過歲月來到我的面前，卻還是能在其中碰巧遇上與我相應的經歷及感受。我想，這正是它的動人之處吧。
「在我的一生當中，這是我第一次擁有這麼多
這本散文集紀錄了作者的成長經歷，以及童年趣事。一直很喜歡讀散文，每位作家筆下的那些字句，是充滿時代感、充滿地域性的。雖只屬於他的過去，但無論經過多少年，當那些文字穿越過歲月來到我的面前，卻還是能在其中碰巧遇上與我相應的經歷及感受。我想，這正是它的動人之處吧。
「在我的一生當中，這是我第一次擁有這麼多
也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
我們常說時間是最好的良藥，但其實也正是時間的緣故，使我們感到殘酷。
小說中人物的性格、場景及對白，著實令我動容、感嘆，也深陷其中。普魯斯特在《追憶似水年華》曾道：「唯一真實的樂園是已經失去的樂園。」或許，只有在回憶裡，人們才能感受到
也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
我們常說時間是最好的良藥，但其實也正是時間的緣故，使我們感到殘酷。
小說中人物的性格、場景及對白，著實令我動容、感嘆，也深陷其中。普魯斯特在《追憶似水年華》曾道：「唯一真實的樂園是已經失去的樂園。」或許，只有在回憶裡，人們才能感受到
作者「陳綺貞」，既是位歌手也是寫手，她的音樂創作正如同這本散文集一般，表面看似輕盈、柔軟，實則剛強、堅定。
初次聽見她的名字與音樂作品，已不記得是何年何月了。或許在還沒來得及認識她以前，就已記住了那些耳熟的旋律。記憶中最喜歡的是〈殘缺的彩虹〉這首歌，喜歡它的旋律，乾淨、純粹，更喜歡的是這段歌詞：
想
作者「陳綺貞」，既是位歌手也是寫手，她的音樂創作正如同這本散文集一般，表面看似輕盈、柔軟，實則剛強、堅定。
初次聽見她的名字與音樂作品，已不記得是何年何月了。或許在還沒來得及認識她以前，就已記住了那些耳熟的旋律。記憶中最喜歡的是〈殘缺的彩虹〉這首歌，喜歡它的旋律，乾淨、純粹，更喜歡的是這段歌詞：
想
曾經近距離觀察可愛的水豚君，總是喜歡窩在自己的活動範圍，時而吃草，時而休息，一步一步踏著，默默耕耘屬於自己的小天地。這本書很適合閒暇之餘一篇篇翻閱，不急著讀完，慢慢咀嚼，伴隨生活前行，總會找到共鳴之處。
一直很喜歡連俞涵，喜歡她的風格與創作，輕盈自在，並且對於生命擁有堅韌的質感。
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曾經近距離觀察可愛的水豚君，總是喜歡窩在自己的活動範圍，時而吃草，時而休息，一步一步踏著，默默耕耘屬於自己的小天地。這本書很適合閒暇之餘一篇篇翻閱，不急著讀完，慢慢咀嚼，伴隨生活前行，總會找到共鳴之處。
一直很喜歡連俞涵，喜歡她的風格與創作，輕盈自在，並且對於生命擁有堅韌的質感。
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第一次看到書名，便覺得它有種神秘奧妙的引力，彷彿讓人進入一個毫無雜質的無重力狀態，而在那裡，只有自己，像宇宙一樣安靜，安靜到沒有時間與空間感。這本書蘊含許多天文學的相關概念，人與自然、人與人之間的相遇，或許就像蝴蝶結般（莫比烏斯環），環環相連在一起。有些事情沒有答案，也永遠無法真正理解，每則故事都像
第一次看到書名，便覺得它有種神秘奧妙的引力，彷彿讓人進入一個毫無雜質的無重力狀態，而在那裡，只有自己，像宇宙一樣安靜，安靜到沒有時間與空間感。這本書蘊含許多天文學的相關概念，人與自然、人與人之間的相遇，或許就像蝴蝶結般（莫比烏斯環），環環相連在一起。有些事情沒有答案，也永遠無法真正理解，每則故事都像
這本書集結了各種關於愛的故事，此處的愛，並不僅限於傳統上兩性間的愛，還包含了親情、友情、多元性別等議題，甚至是陌生人間，萍水相逢的情緣。各種形式的愛，各種相遇，都很寶貴。
不受制於狀況的無限的愛，可以延伸到每一個人身上，耶穌從來沒提過同性戀，他的宇宙觀沒有信條、罪惡、輕視，他的重點是要去愛被邊緣化
這本書集結了各種關於愛的故事，此處的愛，並不僅限於傳統上兩性間的愛，還包含了親情、友情、多元性別等議題，甚至是陌生人間，萍水相逢的情緣。各種形式的愛，各種相遇，都很寶貴。
不受制於狀況的無限的愛，可以延伸到每一個人身上，耶穌從來沒提過同性戀，他的宇宙觀沒有信條、罪惡、輕視，他的重點是要去愛被邊緣化
Einmal ist keinmal. 一次到底算不算數呢？偶然還是必然？對我來說，當一件事發生了、一個人出現了，它就不是偶然。
Es muss sein! 非如此不可嗎？
文學擁有某種奇妙的作用，它能把那些在現實社會中不被理解、不被愛戴的人，變成引人遐思又與眾不同的神祕個體。身為讀者的我，便可
Einmal ist keinmal. 一次到底算不算數呢？偶然還是必然？對我來說，當一件事發生了、一個人出現了，它就不是偶然。
Es muss sein! 非如此不可嗎？
文學擁有某種奇妙的作用，它能把那些在現實社會中不被理解、不被愛戴的人，變成引人遐思又與眾不同的神祕個體。身為讀者的我，便可
非做不可的就無所謂後不後悔，只是甘願或不甘願而已。堅定強烈的甘願或不甘願，便能延長不後悔的效期。這是愛與意志之能事。時間的福馬林。
詩是從樓上傳來一首我所深深愛過的歌曲，而我在樓下久久，靜靜的等待第二段副歌，詩是從樓上傳來一首我最熟悉但聽不清楚的歌曲，經過空間與時間的阻隔，因為我的想像、想念，而從
非做不可的就無所謂後不後悔，只是甘願或不甘願而已。堅定強烈的甘願或不甘願，便能延長不後悔的效期。這是愛與意志之能事。時間的福馬林。
詩是從樓上傳來一首我所深深愛過的歌曲，而我在樓下久久，靜靜的等待第二段副歌，詩是從樓上傳來一首我最熟悉但聽不清楚的歌曲，經過空間與時間的阻隔，因為我的想像、想念，而從
原來「逝去」這個詞，隱含著美感。
音樂不在鋼琴裡，而在我的影子裡。與其說我們在聆聽演奏鋼琴，不如說我們在聽的是逝去。
只有那個頻率，那個振動的層次，可以把我帶進讓我感覺安全，又帶著一點悲傷的奇妙領域。
他不會懂得，就是因為已經所剩不多，所以只好孤注一擲的人生是什麼意思。
像我這樣一個人，總在追求一種
原來「逝去」這個詞，隱含著美感。
音樂不在鋼琴裡，而在我的影子裡。與其說我們在聆聽演奏鋼琴，不如說我們在聽的是逝去。
只有那個頻率，那個振動的層次，可以把我帶進讓我感覺安全，又帶著一點悲傷的奇妙領域。
他不會懂得，就是因為已經所剩不多，所以只好孤注一擲的人生是什麼意思。
像我這樣一個人，總在追求一種
記憶算不算數？裹足不前的日子裡，該追尋什麼？被離心力甩過邊界的那些人，他們去了哪裡？
「我們記得的真相，往往是我們可以承受的那個版本。」
這是本需要一些時間消化的書，在閱讀的同時，有很多的段落章節使我反芻許久，甚至讓我想逐字記下，可是讀到後來，我已經不怎麼想提筆寫下那些字句了。只想默默看過，明白了它
記憶算不算數？裹足不前的日子裡，該追尋什麼？被離心力甩過邊界的那些人，他們去了哪裡？
「我們記得的真相，往往是我們可以承受的那個版本。」
這是本需要一些時間消化的書，在閱讀的同時，有很多的段落章節使我反芻許久，甚至讓我想逐字記下，可是讀到後來，我已經不怎麼想提筆寫下那些字句了。只想默默看過，明白了它
小說的時代背景源自二次大戰期間，歐洲國家所面臨到的局勢。在希特勒的統治下，造成無數生命殞落，人心惶惶，是歷史上十分沉痛的傷害。
作者對於小說情節的呈現著重在安娜、燕子人與赫修爾先生三個人身上，讓讀者透過他們的互動、溝通、生存法則，去感受他們所處的世界。
小說中最觸動我的是當他們遇上販子之後，燕子人與
小說的時代背景源自二次大戰期間，歐洲國家所面臨到的局勢。在希特勒的統治下，造成無數生命殞落，人心惶惶，是歷史上十分沉痛的傷害。
作者對於小說情節的呈現著重在安娜、燕子人與赫修爾先生三個人身上，讓讀者透過他們的互動、溝通、生存法則，去感受他們所處的世界。
小說中最觸動我的是當他們遇上販子之後，燕子人與
「邊城是一個懷舊的作品，一種帶著疼惜而感傷的懷舊。」
沈從文自認是個「鄉下人」，他的樸實筆觸是對鄉土民情的熱愛與關懷，作為一位道地的鄉下人，他的口吻，自然使我彷若穿越至那古遠的年代。
看著看著，我的心情同祖父一樣，也替那懵懂的翠翠著急、憂慮，得要找個人好好交付才行。然而，事情發展並不僅是二男、一女的
「邊城是一個懷舊的作品，一種帶著疼惜而感傷的懷舊。」
沈從文自認是個「鄉下人」，他的樸實筆觸是對鄉土民情的熱愛與關懷，作為一位道地的鄉下人，他的口吻，自然使我彷若穿越至那古遠的年代。
看著看著，我的心情同祖父一樣，也替那懵懂的翠翠著急、憂慮，得要找個人好好交付才行。然而，事情發展並不僅是二男、一女的
讀亞妮老師的文字，常常讓我有種「啊，正是如此！」的感覺。但她的成熟與歷練是我可以讀懂，卻也僅只於此的，無法深切體會，是因為那屬於她與她之間的糾葛、愛恨。
我邊讀邊記錄著，寫在筆記本裡，也寫在心底。
淺淺生活，深深感受。最喜歡的一段話：
「若你們在日常的轉角遇見我，請不要問起我心內的琉璃，它都被寫下來
讀亞妮老師的文字，常常讓我有種「啊，正是如此！」的感覺。但她的成熟與歷練是我可以讀懂，卻也僅只於此的，無法深切體會，是因為那屬於她與她之間的糾葛、愛恨。
我邊讀邊記錄著，寫在筆記本裡，也寫在心底。
淺淺生活，深深感受。最喜歡的一段話：
「若你們在日常的轉角遇見我，請不要問起我心內的琉璃，它都被寫下來
如含在嘴裡的魚肉中，細細咀嚼出那一根針。柔軟中帶點刺，句句直指人心。
讀她的文字，讓我感覺到被她雙眼穿透的炎涼世態，卻又不輕易放下的寬容、溫情與愛。
她的笑裡藏著一把鋒利的刀，她靈敏的雙眼在夜裡也能看清，而當刀口抵住另一個人的脈搏，怨恨、怒氣瀰漫之際，她會清醒地站在背後看著那人，並對自己說：「你不是
如含在嘴裡的魚肉中，細細咀嚼出那一根針。柔軟中帶點刺，句句直指人心。
讀她的文字，讓我感覺到被她雙眼穿透的炎涼世態，卻又不輕易放下的寬容、溫情與愛。
她的笑裡藏著一把鋒利的刀，她靈敏的雙眼在夜裡也能看清，而當刀口抵住另一個人的脈搏，怨恨、怒氣瀰漫之際，她會清醒地站在背後看著那人，並對自己說：「你不是
不想說有多麼喜歡，只是正好在她的文字裡找到共感，找到唯一我可以棲身的所在。遇上很多無論自己多麼掙扎努力，也不見半個人懂得時候，想說一點什麼，卻半個字也說不出來…
「有人生來就是大人，並不是說這些人不需要或者不懂得任性撒嬌，也不是調皮搗蛋，只是他們老早便能跟上世界的腳步；而另一種人，則是即使再努力長大
不想說有多麼喜歡，只是正好在她的文字裡找到共感，找到唯一我可以棲身的所在。遇上很多無論自己多麼掙扎努力，也不見半個人懂得時候，想說一點什麼，卻半個字也說不出來…
「有人生來就是大人，並不是說這些人不需要或者不懂得任性撒嬌，也不是調皮搗蛋，只是他們老早便能跟上世界的腳步；而另一種人，則是即使再努力長大
曾經讀過李維菁老師的首部小說集《我是許涼涼》，記得當時閱讀的時候，一直對於書中那些為了愛情而委屈求全的「許涼涼們」感到同情，卻又同時感覺到人與人之間相互折磨般的痛苦。李維菁老師的文字，有著女性內心深處最深切的恐懼、掙扎與脆弱，那些自厭自棄的、支離破碎的、壓抑的、精神病的、被遺落在世界某處的人們，與試
曾經讀過李維菁老師的首部小說集《我是許涼涼》，記得當時閱讀的時候，一直對於書中那些為了愛情而委屈求全的「許涼涼們」感到同情，卻又同時感覺到人與人之間相互折磨般的痛苦。李維菁老師的文字，有著女性內心深處最深切的恐懼、掙扎與脆弱，那些自厭自棄的、支離破碎的、壓抑的、精神病的、被遺落在世界某處的人們，與試
每篇故事看似各自獨立、相異，但它們其實相互關聯，一個小點就足以連成線。〈黑夜、黑土與黑色的山〉及〈人如何學會語言〉是我讀完後，仍在心底存有餘韻的故事。女孩索菲與男孩狄子在穿越隧道時彼此交會，也成為彼此冒險旅程中的過客，他們在各自擅長的領域裡都是專家，但同時也承受著多數人無法理解的痛楚。很喜歡吳明益老
每篇故事看似各自獨立、相異，但它們其實相互關聯，一個小點就足以連成線。〈黑夜、黑土與黑色的山〉及〈人如何學會語言〉是我讀完後，仍在心底存有餘韻的故事。女孩索菲與男孩狄子在穿越隧道時彼此交會，也成為彼此冒險旅程中的過客，他們在各自擅長的領域裡都是專家，但同時也承受著多數人無法理解的痛楚。很喜歡吳明益老
我的生日前夕，看完了一本很喜歡的書。但也感到心疼。書裡頭有太多關於生活的迷離與破碎，那些少女以及許涼涼們。作者那雙透視的眼，讓我窺見每個她，各種生活的悲喜，她笑了。
「青春成為遺憾的化石層遺跡是什麼？」
「是的愛的確是一種疾病，但愛同時是一種同情並理解他人痛苦的能力。」
我的生日前夕，看完了一本很喜歡的書。但也感到心疼。書裡頭有太多關於生活的迷離與破碎，那些少女以及許涼涼們。作者那雙透視的眼，讓我窺見每個她，各種生活的悲喜，她笑了。
「青春成為遺憾的化石層遺跡是什麼？」
「是的愛的確是一種疾病，但愛同時是一種同情並理解他人痛苦的能力。」
這本散文集紀錄了作者的成長經歷，以及童年趣事。一直很喜歡讀散文，每位作家筆下的那些字句，是充滿時代感、充滿地域性的。雖只屬於他的過去，但無論經過多少年，當那些文字穿越過歲月來到我的面前，卻還是能在其中碰巧遇上與我相應的經歷及感受。我想，這正是它的動人之處吧。
「在我的一生當中，這是我第一次擁有這麼多
這本散文集紀錄了作者的成長經歷，以及童年趣事。一直很喜歡讀散文，每位作家筆下的那些字句，是充滿時代感、充滿地域性的。雖只屬於他的過去，但無論經過多少年，當那些文字穿越過歲月來到我的面前，卻還是能在其中碰巧遇上與我相應的經歷及感受。我想，這正是它的動人之處吧。
「在我的一生當中，這是我第一次擁有這麼多
也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
我們常說時間是最好的良藥，但其實也正是時間的緣故，使我們感到殘酷。
小說中人物的性格、場景及對白，著實令我動容、感嘆，也深陷其中。普魯斯特在《追憶似水年華》曾道：「唯一真實的樂園是已經失去的樂園。」或許，只有在回憶裡，人們才能感受到
也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
我們常說時間是最好的良藥，但其實也正是時間的緣故，使我們感到殘酷。
小說中人物的性格、場景及對白，著實令我動容、感嘆，也深陷其中。普魯斯特在《追憶似水年華》曾道：「唯一真實的樂園是已經失去的樂園。」或許，只有在回憶裡，人們才能感受到
作者「陳綺貞」，既是位歌手也是寫手，她的音樂創作正如同這本散文集一般，表面看似輕盈、柔軟，實則剛強、堅定。
初次聽見她的名字與音樂作品，已不記得是何年何月了。或許在還沒來得及認識她以前，就已記住了那些耳熟的旋律。記憶中最喜歡的是〈殘缺的彩虹〉這首歌，喜歡它的旋律，乾淨、純粹，更喜歡的是這段歌詞：
想
作者「陳綺貞」，既是位歌手也是寫手，她的音樂創作正如同這本散文集一般，表面看似輕盈、柔軟，實則剛強、堅定。
初次聽見她的名字與音樂作品，已不記得是何年何月了。或許在還沒來得及認識她以前，就已記住了那些耳熟的旋律。記憶中最喜歡的是〈殘缺的彩虹〉這首歌，喜歡它的旋律，乾淨、純粹，更喜歡的是這段歌詞：
想