我追的星不是星，而是？《你的努力要配得上你的野心》讀後心得3
你有想過為什麼自己年輕時追的明星，到中年後通常都很少發新作品，反而是演唱會比較多嗎？
大約在15～20年前的台灣，曾經是哈日族的天下，早期從小室家族、一路到安室奈美惠成為第一代流行教主，到濱崎步接續流行教主的天下，在台灣年輕人的流行中，日本流行文化與音樂大概佔了很大的篇章。
在那個網路還不盛行的時代，容易產生所謂的「大家都知道的」流行指標人物，我自己也是在那樣的時代中成長的，高中時期幾乎在日本動漫與濱崎步的歌聲中度過。
還記得第一次進台北小巨蛋去看濱崎步演唱會的時候，激動的接收著「阿！這個明星竟然活生生在我面前唱歌！」的不可置信感，那是一個在2008年初秋的大學時期。
過了15年，雖然她的地位早已大不如前，演唱會也照樣每年都開，經典定番歌曲也是一再的在演唱會上唱個不停，甚至到出現這個組曲時老粉絲會出現「啊！又來了！」的感覺，有時會希望她能夠唱一些不常唱的遺珠歌曲。
有一次跟一樣死忠的兼好友一起討論濱崎步的時候，我脫口而出「演唱會常常開的原因，也是某程度在賣情懷啦！現在進場聽演唱會，好像在見老朋友一樣。」好像這些歌或是濱崎步，就是我的老朋友一樣。
這話便有點奇怪了，濱崎步不可能是我的朋友，為何會有這樣的見老朋友感覺？
李尚龍在〈有些旋律，能讓我們不那麼孤單〉中，提到「音樂的魅力，在於它能留住一些故事，當音樂響起，故事緩緩流出，以為忘卻的事情，卻在某個旋律後，若隱若現」
我突然想到，濱崎步的歌，根本陪伴我整個青春期甚至青年時期前段，《憶在步言中》時期，我發現了有一個好精緻的日本歌手，ＰＶ也拍的好漂亮，整體造型都好完整，是當時台灣歌手的製作無法比擬的，甚至還會致敬她的許多造型；《私物語》出的時候，我在高中從她的造型獲得靈感；《派對女王》正在與一個曖昧對象鬧彆扭等等。
每一段歌曲，似乎都有一段故事，這些老朋友，不是濱崎步，不是那些一起度過故事的人，而是當年的自己。
李尚龍又說：「這些年所謂的追星，追的根本不是明星，而是更好的自己」
回到一開始，為何明星到某些階段便會以演唱會為主呢？除了環境改變以外，他們也知道，他們目前要做的，是用那些定番歌曲，陪伴歌迷。
我回頭想想，曾經覺得很生氣或是情緒過不去的那些日子，到如今看來，也不是那麼需要生氣，似乎自己真的如同文章所說的，正在慢慢變好，聽過許多不同風格的歌曲後，濱崎步的歌對很多人來說當然不是經典，她之所以特別，是因為我們心中那個與這些歌曲度過的日子。
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嶄新的音樂劇場體驗！★★★✩✩值得一看
在這個身心都要精心打扮的世界上，能把這些都脫去來表現的演員並不多。
這場演出讓我感受到她一路走來以及未來志向的覺悟。
作為同世代的劇場人，她是個非常激勵人心的存在。
—三浦宏規
不知道其他人是比較喜歡聽流行歌曲，還是古典音樂、輕音樂？
以前十幾二十歲時喜歡看連續劇，片頭片尾曲常是當紅女歌手主唱，自然帶動專輯銷售量，我也是因為這樣，才會喜歡某些歌手和歌曲。
但不知從甚麼時候起，我開始喜歡聽沒有歌詞的輕音樂，古典音樂還未必聽的來，要看有沒有耳緣，所以我也沒有對音樂家有甚麼研
主題曲先下：
一陣子沒看日劇了，才驚覺已到了男女主角都比我小的年代（波瑠（1991－）、間宮祥太朗（1993－）），畢竟大學時期追劇的演員，部分已漸漸走入家庭，如：堀北真希、新垣結衣、宮崎葵；另一方面是近年不再對純愛的題材感興趣。
而之所以追了一下《魔法翻新》，是因為受本月（10
能寫出一首令許多人傳唱至今的經典好歌不容易。雖然詞曲創作者經常隱身在歌曲背後不太為人所知，但這位創作人可不僅寫歌或出唱片，還是演員和音樂劇演員。她有過一張備受音響發燒友推崇的專輯《Dreaming》，在台灣口耳相傳至今，想必不少人收藏，而發行至今38年，還能推出高音質紀念版本，可見張專輯在流行樂界中
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