《殺戮之神》國立中山大學劇場藝術學系113級學期製作

看完《殺戮之神》數週之後，仍糾結於震驚中：演員在舞臺上嘔吐真的太驚悚了！幹嘛這樣？

雖然由「嘔吐物」的氣味、顏色及黏稠度，能輕易理解那只是液體道具製造出的效果，並非真的胃酸與咖啡的混合物－－何況演員才剛吃了派，真正的嘔吐物絕對混有尚未消化的固體－－但當下「嘔吐物」噴射而出撒滿茶几桌面、桌下置物架及地板，同時波及沙發，這景象還是太讓人驚嚇了。

自演員「嘔吐」之後，我便處在各種焦慮中：演員擦了茶几桌面，地面，但似乎沒有擦桌下的置物架，他們沒注意到置物架也有「嘔吐物」嗎？或是，排戲的時候，沒排他們擦拭置物架的橋段，他們就不擦了嗎？桌面上的雜誌全都是銅版紙，只要有溼氣頁面就會黏成一團，乾了還會皺成波浪狀，何況噴濺大量「嘔吐物」液體，這些雜誌大概都沒救了......這齣戲要「殺死」多少本雜誌？

到底編劇Yasmina Reza為什麼要在一齣戲開始不到四分之一，設計一場嘔吐大噴發？有或沒有那場嘔吐，完全不影響劇情前後連貫，而且液體道具多難控制！是考驗演員臨場反應與演技？考驗道具組的能力？還是考驗觀眾的忍耐力？各式各樣的焦慮讓我無法專心聆聽四位演員爭論時的長篇大論。難道這就是編劇Yasmina Reza的目的？

《殺戮之神》是我第二次接觸編劇Yasmina Reza的作品。上一次是果陀劇場取得中文版權的《ART》。比較《殺戮之神》與《ART》可以發現許多相似的「程式」：大量的針鋒相對及機鋒迭起，故事都在客廳發生，都是一群成年人對婚姻對工作對品味起爭執，都有驚悚事件發生，最後還算完滿清理。相較於《ART》是純然男性的情誼與爭論，《殺戮之神》中女性亦加入戰局，也因此《殺戮之神》比《ART》有更多家事、子女、女性掙扎的爭執。

《殺戮之神》中，兩對家長在還未了解孩子們起衝突的真正原因，便自以為能以「成年人」「成熟」「理性」的方式解決雙方兒子「未成年」「幼稚」「情緒化」暴力衝突。

兩個孩子，一個組了暴力幫派擔任老大，另一個想加入幫派被拒，憤而攻擊幫派老大以證明自己有加入的資格。男性和女性對事實的真相反應大不相同，兩位父親都覺得組幫派與加入幫派只是男子氣慨的展現，沒什麼大不了，而兩位母親皆情緒激烈地，對於自己如何管教小孩萬分堅持，認為對方家長不該有意見，並對於對方不接受自己的建議深感不受尊重。

最終，孩子的問題，還是得靠兩個孩子自己面對面解決。兩對家長調停兩個多小時，最後只證明所謂「成年人」「成熟」「理性」與「未成年」「幼稚」「情緒化」的距離，只在冠冕堂皇的理由與層層面具，本質幾無二異。

謝幕之時，我仍不能理解：嘔吐的目的是什麼？到底為什麼要讓演員在舞臺上嘔吐啊？為什麼？

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表導組：林宜誠老師
設計組：吳怡瑱老師
理論組：許仁豪老師
劇作家：Yasmina Reza／雅絲曼娜．雷莎
劇作翻譯：陳蓁美
導演：潘傑明
舞台監督：王穎蓁
執行製作：鄭凱瀚
戲劇構作：劉昱聖
舞台設計：林建廷
燈光設計：張玉東
髮妝設計：葉芷廷
服裝設計：張語玲
平面設計：蘇宇柔
音樂設計：高玉柔
行政團隊：黃莉芸、孫萌穗、翁寧憶、許芝萁、尹靖丹、王品詞、林義豪
演員：楊岳穎、駱依辰、謝凱全、張家綾