《閃電俠》：劇情與角色相輔相成的真誠之作

好的電影是甚麼樣的？有的是靠主角一個人的強大氣場就能撐住整部片，比如《鋼鐵人》的小勞勃道尼，又或是《捍衛戰士2》的湯姆克魯斯；也有的是靠精心推敲的劇本串起整部片，留給演員發揮的部分反而不多，正如諾蘭導演的《星際效應》或是《天能》。

而如果一部片子，裡面的劇情和角色相輔相成，不必只靠角色猛衝、也無須靠著劇本自圓其說，那麼就算最終成果不是甚麼神作，想必也值得一個「好電影」的評價吧。

很可能是查導版DC電影宇宙最終章的《閃電俠》，雖然戲外風波不斷，但呈現出來的成果確實也無愧這最終章的稱呼。眾多老少演員的賣力演出、人物行為動機的鋪陳、複雜理論假說的通俗化，更沒有如「瑪莎梗」一樣的腦洞轉折，整個觀影過程極為舒適，就算坐在Imax第二排也沒有絲毫不耐感。

而且，相較於戲外華納高層對相關人士的各種迷幻操作，戲內對過去拍過的各種電影系列「舊遺產」的處理極為細膩與用心：每位舊角色都得到妥善對待，出場劇情既合理又成熟，並未淪為提供爛俗笑料的背影板、或成為新角色的墊腳石。

唯一比較大的缺點，大概就是在讓一些特別角色串場時不得不使用的CGI還是顯眼了些，對於不認得這些人物的觀眾來說應該會出戲吧......但如果是認得的，應該都是沉浸在「他們真的幹了！」的驚喜中，無暇分神吧！

許多人看完電影後紛紛感慨「難怪華納要力保伊薩·米勒！」因為他的表演實在太精采了，可以說整部《閃電俠》如果不是伊薩來分飾二角，那就失去了存在的邏輯性。

這並不是說伊薩本人有著天王巨星般的風采，而是說經過伊薩扮演的「閃電俠」已經有了獨自的特色，而《閃電俠》的劇本正是經由這種特色而發展出來的，就像是連結不同部位的齒輪，是大是小也好、普通或昂貴也罷，但若換了一個不同形狀的，整部機器都會卡死。

伊薩的閃電俠有何特色呢？一言以蔽之，就是「話癆」，接近神經質般的話癆。這特性讓他在《正義聯盟》中擔任開心果的潤滑角色（兩個版本都是），但也讓人憂心，這樣的角色能夠撐起一部電影的主演嗎？

在電影預告中我們可以看到，「閃電俠」貝瑞．艾倫利用神速力超越光速回到過去，改變了母親被殺、父親含冤入獄的未來。他之所以這樣做是因為在查導版《正義聯盟》中的成功先例給了他信心，結果這次卻出了意外，創造出了第二個貝瑞．艾倫。

貝瑞２號是在父母雙全的健全家庭中長大，結果與幼逢大變、雖話癆但其實內向尷尬的貝瑞不同，２號「進化」成為外向活潑的雙倍話癆鬼；這讓貝瑞「被迫」正視自己話癆本質的惱人程度，也使他必須擔任起「引導」２號的師傅型角色。

幼稚的是貝瑞，成熟的也是貝瑞；誤入歧途的是貝瑞，力挽狂瀾的還是貝瑞。一個演員，兩個角色，三重時空，無數種面向－－伊薩的閃電俠，正正代表著整部劇的核心「平行時空的交會點」。

這年頭女力當道，好像是個女演員都要演一個「強悍的女性角色」。只不過看多了總會疑惑：為何這些「強悍的女性角色」總是如此千篇一律，演出方式總是擺一副苦大仇深、全世界欠她三百萬美金的表情？

在貝瑞改變後的這個新未來中，來到地球的並不是超人克拉克，而是女超人卡拉，而且卡拉一落地就被設計監禁不知多少年，整個瘦骨嶙峋、命垂一線。她當然會苦大仇深，她當然會覺得地球欠她三百萬氪金，她當然會豎起滿身尖刺－－然後，當她願意回頭與主角團合作時，那意義的重量也才得到體現。

當這個新未來的薩德將軍舉著「讓氪星再次偉大」的大旗落地，卡拉面對這個可能是全宇宙最後一批同胞的領導者、這個推翻了一切氪星信念的軍頭，她的憤怒和絕望同時展現了出來。而且，這可是能和「大螢幕上最強破壞力」的亨利超人五五開的薩德，因此當卡拉向薩德衝鋒時，觀眾當然會為她加油、為她擔心。

看了《閃電俠》中的女超人後，才恍然驚覺，問題根本不在於女力不女力，而是在於編導到底有沒有用心對待這個角色。同樣是擺一個苦大仇深的表情，有的就是能可愛又迷人，有的就是，嗯，不迷人。

有觀眾稱，《閃電俠》就是DC版本的《蜘蛛人：無家日》，因為同樣是把過去擔任過相同角色的不同演員，再度抓回來演那同一個角色。在《無家日》中，是「陶比蛛」和「加菲蛛」，在《閃電俠》中，就是「基頓蝙」（客串性質的先不討論）。

貝瑞發現這個被他改變的新未來中，蝙蝠俠只有名字還對，臉甚至年齡都對不起來；但更重要的是，這是一個龜縮在破落大宅裡、整日酗酒的頹廢老人，而且稱自己不再是「蝙蝠俠」。

是不是《星際大戰八》的既視感又回來了？

但驚人的轉折在後面，原來他不是幹了甚麼破事、被現實打敗、無法正視自己是個沒用老男人的事實才龜縮起來；完全相反，他已經把高譚市的治安搞定了啊！他在上個世紀就把小丑企鵝雙面人三小的全部幹掉了啊！他真的沒事可做了啊！他只能退休了啊！

噫！原來蝙蝠俠是能退休的嗎？我看過的書不多，這真的是我第一次看到這麼理直氣壯在過退休生活的蝙蝠俠。

比起那個拿洗手台去砸超人頭的肌肉「班蝙」，基頓蝙顯然更老、更睿智，也是他提出了令人耳目一新的「義大利麵時空理論」，告訴貝瑞他不只改變了未來，而是創造出了新的歷史、新的時空，所以才會有完全不同的超人和蝙蝠俠出現（也非常方便拉一堆人出來客串）。

而且，很顯然基頓蝙還是能打的，雖然裝備好像很久沒保養了，但依舊是那個彷彿從驚悚片中走出來的1989年蝙蝠俠，有幾幕甚至傳神到了錯疑提姆波頓又回來執導了。

在查克．史奈德、亨利．卡維爾等一眾「DC電影世界第一階段」的重要人物幾乎確定與華納「分手」後，這部《閃電俠》似乎想要將「女超人」、「老蝙蝠俠」與「閃電俠」確立為「新三巨頭」來繼續電影世界，但在伊薩連環爆出醜聞與刑事案件後，這個未來也再次黯淡無光。

說來諷刺，最近幾十年，DC電影本來就以「黑暗沉重」著稱，《沙贊2》的失敗與《黑亞當》的受挫，似乎更印證了DC就是沒辦法回去拍1978的《超人》那種「陽光」片型。結果戲裡劇情黑暗，戲外華納高層的各種鬼之操作更黑暗。

只能說印證了那句老話：DC電影世界最大的反派，就是華納兄弟自己。