龍鳥的正能量發散中心
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<p>我是現任PTT漫吐板板主，大家都以為我愛吐槽，但其實我更想寫一些滿滿正能量的文字，去探討一個作品「好」在哪裡。</p>
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馬來西亞新銳導演張吉安繼《南巫》後，以《五月雪》帶來大馬「513事件」的另類詮釋，將當地華人移民帶去的「大戲」（歌仔戲）作為穿針引線的工具，自然也少不了招牌的魔幻演出手法，呈現了漢文化與馬來文化的奇妙揉合體，以及對馬來大國主義的探索，拿下六十屆金馬獎最佳音效獎，相當有意思。
5/5五月雪
先畫重點：新垣結衣我老婆實在太正了。
整部片的基調是以比同性戀、雙性戀更為罕見的「水性戀」為準，如果搞不清楚水性戀是甚麼東西，那也沒有關係，只要記得結衣會聽著水聲自我發電就可以了。
女主結衣和另一個男生某甲都是純粹的水性戀者，他們對「人類」－無論男性還是女性－都提不起性慾，甚至提不起打交道的
第六十屆金馬獎最佳原創劇本，猶如《聽說桐島退社了》遇上《瘋狂的石頭》，以整體故事結構的縝密性與敘事邏輯的一貫性取勝，非常值得一觀。
以中國東北邊境地方鄉村為背景，人物龐雜、支線繁多，有意思的是能用一個動作完美地交代一個人物、用一句話勾人心弦地隱藏了一整個支線，這就是金馬獎等級的劇本了。
第六十屆金馬獎最佳紀錄短片共有五部入圍，類型、題材、手法各不相同，每個都有過人之處，每個都有獨門絕招口牙！包括關注個人議題的《乙方及其後》、《吹夢無蹤》，關注社會議題的《備忘錄》和《鯨之聲》，以及嘗試創新的《另一面鏡子裡的夢中之夢》。
作為一部向《大佛普拉斯》致敬的電影，其實《入土為安》的風格和《大佛》並不相同。這也是自然的，中國電影和台灣電影習慣的手法本來就相差甚大，首先就不會有那麼多長鏡頭。
但有一點絕對是相通的，那就是從大螢幕上看到熟悉而相似的文化的感動。
戰爭結束了，但那些留在戰爭中的人該怎麼辦呢？
又是一部日本二戰戰後傷痛題材，然而不同於螢火蟲之墓那種聚焦在個人體驗的作品，火影將戰後的各個階層化身為一個個的無名氏，譜出一段極為平常、卻又波瀾萬丈的劇情。
所謂「火影」，其實就是戰爭之影；而戰爭結束之後的人們，就相當於活在陰影之中，沒有名字，沒有面孔。
金馬影展秒殺片，果然沒讓人失望！
新進禮賓員秋乃小姐，要在客「人」全都是動物的北極百貨公司裡面渡過她的測試期，一一完成客人們合理無理的任務，使她的兒時夢想成真，成為帥氣又美麗的成熟禮賓員！滿滿的動物，滿滿的毛皮和羽毛，簡直萌死人了！
一部描寫新冠肺炎疫情解封前夕的電影，關於一個老師偶然被在網路上爆紅，而使事業與人生都受到嚴重威脅。
以一個外國人的角度，這部印尼電影著實非常平易近人，不只是題材，而是裡面的一切素材，包括街景都和台灣十足相似。台灣也有無休止的社群戰爭，也有逐年攀升的精神疾患，也有醜醜的鐵皮屋和永遠改革不完的教育體制。
今年金馬獎入圍最佳短片的其中兩部：《回收場的夏天》與《橋頂少年》，雖然題材不同、手法不同，但給我的共通感覺就是，台灣還是超級適合這種青春偶像劇的！不愧是曾經的偶像劇大國。
剛好兩部短片主角年齡相近、一邊男的一邊女的，題材也是風馬牛不相及，但真真切切感受到的那種生活的點滴滋味卻是相通的。
以2008年北京奧運時間點的中國高考亂象為背景，直擊「現代科舉」下，家長為了讓孩子「鯉躍龍門」而無所不用其極，付出金錢、勞力、時間、尊嚴，甚至是人性。
這樣的題材，在整個東亞或說是儒家文化圈內，應該都算是非常有感觸的了。
