秋風輕輕仔吹來
伊經過我ê肩胛頭親像阿媽溫暖ê手
共我lám--leh 抱--leh
伊一下仔去--lih 山坪
一下仔落來草埔
親像一ê守護神
保護這片溫純koh有生命力的土地
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2025/01/01
暗影
海湧聲
波浪tī日頭落山
流浪
暗淡ê形影
漸漸浮tī海墘
溫柔
輕輕放下
日頭ê赤焰
風佇耳空歕
擽擽ê煙
化做一首溫柔ê詩歌
*刊登tī台客詩刊NO.38(2024/11月)
2025/01/01
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2024/01/30
我是天頂ê彼粒星 上燦爛的星
伊講我擋bōe條光燄燄ê日光
干焦想欲去烏暗ê世界
離開這个傷心地
走出銀河系
佮千萬光年遠ê星相拄
*刊登佇掌門詩刊NO.86(2024/1月)
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2023/09/12
Chi̍t-ê chi̍t-ê ê 音符
Chhin-chhiūⁿ iáu-bōe 煮好 ê 料理
Tng-tong 作曲家kā 曲寫了
Phong-phài ê 料理mā好--ah！
2023/09/12
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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