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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
過去的教養箴言是唯有絕對臣服才是好孩子。然而孩子不是學乖，而是學會躲遠一點。
但是現在我們知道情緒是可以被好好管理的，話是可以好好說的。
我更不希望兒子以後畏諾於掌權者，卻在面對弱小時擺出威權姿態。
天才高傲的女主角與個性軟萌的男主，注定失戀的男二以及開料理店的閨蜜跟喜歡男主卻無法告白的女二...角色們的設定非常符合我心中的「韓劇」。
詩享家無畏相愛點播：等到世界顛倒
曾有過那樣的日子
有過那麼一個人
在水氣瀰漫天際時
當星辰墜落漆夜裡
奮不顧身跨越湮鬱之城
風塵僕僕來到你的身邊
曾有過那樣的日子
有過那麼一個人
在水氣瀰漫天際時
當星辰墜落漆夜裡
奮不顧身跨越湮鬱之城
風塵僕僕來到你的身邊
相見的剎那
彼此眼裡的光
全
本書作者張家齊為臨床心理師、倫敦政經學院管理學博士，他以自己的博士研究主題《心理失控感轉移》為主要概念而放進親密關係中做剖析，整理出六種常見的虐愛模式，分別為「自我犧牲型虐愛」、「全面控制型虐愛」、「恨意爆表型虐愛」、「零信任型虐愛」、「多重關係型虐愛」、「寄生型虐愛」。
作者想告訴我們一段感情之所
總覺《那年，我們的夏天》不像韓劇，更像淡口味的日劇，沒有太多糖精或味精。像甚麼？像在懶洋洋的炎夏半躺樹蔭下，再來一杯薄荷凍飲，感覺清涼舒爽，就算被睡魔急召，睡醒可回帶再看。自己愛看沉重劇種，《那年，我們的夏天》是近期的解膩劑。
韓劇《只是相愛的關係》是一齣以百貨公司崩塌事件為背景，承受災後創傷的兩位倖存者在多年後重逢並互相療癒的故事。他們相遇在崩塌百貨原址的重建工程計畫裡，對他們兩個來說，那裡是所有傷口的起始，是改變人生、令人不敢邁步的禁地，卻也是獲得彼此了解、相互安慰的開端。
社團討論之後，
從泡沫紅茶店離開，會經過很深的夜；
你說要送我去坐車，
大家開始七嘴八舌、亂開玩笑，
冷冽、近乎寂靜的影像就像突然闖入的不速之客，令人毫無防備。作為故事的旁觀者，沒有任何偏頗，殘酷地目睹這段愛情的結束。會不會寂寞其實是一種原罪，注定讓人們受挫、狼狽，兩個孤單的人互相取暖，予取予求地向彼此索討愛，就像兩隻渴望著血肉的野獸。
導演以回憶及角色心理展開故事的選擇更偏向觀眾的經驗共鳴，自我沈溺是成功的關鍵，卻也是疏離的原因。若說李安將技術成為電影與現實之間的鑰匙，瓊安娜霍格則是以現實重塑劇情長片的樣貌，不易進入，但獨具魅力。
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
過去的教養箴言是唯有絕對臣服才是好孩子。然而孩子不是學乖，而是學會躲遠一點。
但是現在我們知道情緒是可以被好好管理的，話是可以好好說的。
我更不希望兒子以後畏諾於掌權者，卻在面對弱小時擺出威權姿態。
天才高傲的女主角與個性軟萌的男主，注定失戀的男二以及開料理店的閨蜜跟喜歡男主卻無法告白的女二...角色們的設定非常符合我心中的「韓劇」。
詩享家無畏相愛點播：等到世界顛倒
曾有過那樣的日子
有過那麼一個人
在水氣瀰漫天際時
當星辰墜落漆夜裡
奮不顧身跨越湮鬱之城
風塵僕僕來到你的身邊
曾有過那樣的日子
有過那麼一個人
在水氣瀰漫天際時
當星辰墜落漆夜裡
奮不顧身跨越湮鬱之城
風塵僕僕來到你的身邊
相見的剎那
彼此眼裡的光
全
本書作者張家齊為臨床心理師、倫敦政經學院管理學博士，他以自己的博士研究主題《心理失控感轉移》為主要概念而放進親密關係中做剖析，整理出六種常見的虐愛模式，分別為「自我犧牲型虐愛」、「全面控制型虐愛」、「恨意爆表型虐愛」、「零信任型虐愛」、「多重關係型虐愛」、「寄生型虐愛」。
作者想告訴我們一段感情之所
總覺《那年，我們的夏天》不像韓劇，更像淡口味的日劇，沒有太多糖精或味精。像甚麼？像在懶洋洋的炎夏半躺樹蔭下，再來一杯薄荷凍飲，感覺清涼舒爽，就算被睡魔急召，睡醒可回帶再看。自己愛看沉重劇種，《那年，我們的夏天》是近期的解膩劑。
韓劇《只是相愛的關係》是一齣以百貨公司崩塌事件為背景，承受災後創傷的兩位倖存者在多年後重逢並互相療癒的故事。他們相遇在崩塌百貨原址的重建工程計畫裡，對他們兩個來說，那裡是所有傷口的起始，是改變人生、令人不敢邁步的禁地，卻也是獲得彼此了解、相互安慰的開端。
社團討論之後，
從泡沫紅茶店離開，會經過很深的夜；
你說要送我去坐車，
大家開始七嘴八舌、亂開玩笑，
冷冽、近乎寂靜的影像就像突然闖入的不速之客，令人毫無防備。作為故事的旁觀者，沒有任何偏頗，殘酷地目睹這段愛情的結束。會不會寂寞其實是一種原罪，注定讓人們受挫、狼狽，兩個孤單的人互相取暖，予取予求地向彼此索討愛，就像兩隻渴望著血肉的野獸。
導演以回憶及角色心理展開故事的選擇更偏向觀眾的經驗共鳴，自我沈溺是成功的關鍵，卻也是疏離的原因。若說李安將技術成為電影與現實之間的鑰匙，瓊安娜霍格則是以現實重塑劇情長片的樣貌，不易進入，但獨具魅力。