偶然在書店看到《圖說江戶娛樂：小說的世界》
內容關於日本文學、歷史和浮世繪，
對我來說，是一本需要邊讀邊做功課的書。
比較像是「發現新大陸」，而不是專業讀者心得。
《圖說江戶娛樂：小說的世界》，健行出版，2023
先從江戶時代的小說分類開始介紹：讀本、黃表紙、合卷、人情本。
這些專業的名詞，對我說非常陌生，
但之所以會讓我驚人天人的部分是在「圖像」。
當時的文字作者有時候會自己勾勒草圖，再交給這些繪師或雕師，
重新繪製出更佳的視覺效果。
（當時的小說是雕版印刷）
草圖上可以很明確的看出作者的需求，
或是有著紅色標註，要求十分詳細。
當然也不乏自寫自畫的創作者，而繪師總是有他們專業技巧讓畫面更流暢。
這幾位創作者都很有趣，有幾位本身是武士，但是閒暇之餘當兼差作家。
繪師也很有趣，好幾位都是浮世繪的高手，歌川派的畫家就有好幾位。
但我這裡要先把焦點放在「葛飾北齋」。
葛飾北齋非常知名的《神奈川沖浪裏》
葛飾北齋那一幅藝術史上相當重要的作品《神奈川沖浪裏》，
在19世紀傳入歐洲，就如同畫面中的滔天巨浪，
一浪打進了歐洲，影響了相當多重要的藝術家，
其中比較有名的有：梵谷、莫內、德布西。
在《圖說江戶娛樂：小說的世界》裡，
展現了他身為小說插畫家的另一個面向的作品。
葛飾北齋曾經為一百九十冊讀本繪製插畫，跨頁插圖超過一千張。
劇場感十足的畫面，充分了展現了小說情節需要的張力，
這也是我立刻決定購入這本書的原因。
葛飾北齋的插畫作品
《椿說弓張月》是曲亭馬琴和葛飾北齋的強強聯手，
除了文本之外，北齋也展現出了無法忽略插圖的氣勢。
其中一幅海神忌妒英雄情節的插圖，怒海狂濤的樣子，
果然就是熟悉的葛飾北齋的風格。
跟現代的作者和畫家還有出版社的關係一樣，
他們合作的時候也需要信賴關係，
也需要考慮稿費和是否會暢銷，以及他們是否能夠互相理解作品。
馬琴和北齋不只合作一部作品，另一個作品《新累解脫物語》，
創作時北齋搬進馬琴的家裡住了四個月。
不過也有不太要求的作者，例如和北齋合作《小栗外傳》的作者小枝繁。
全書十五冊，插畫都由北齋完成，
但是作者沒有要求，所以北齋可以用他擅長的方式來做詮釋。
有更多的立體感、透視、對比，還有靈活的運用和安排，創造力十足，
果然是大師啊！
他對於當時代的其他繪師，也造成了很大的影響。
不得不說，其實有部分作品，已經有現代漫畫的視覺效果了。
這只是這本書有趣的一小部分，還有很多可以研究的地方呢！
例如：合卷介紹了《朧月貓草紙》，繪者就是「貓奴大前輩」歌川國芳。
原點出版社還有《貓咪浮世繪圖鑑》這本書，
應該可以看到更多歌川國芳及弟子們愛貓成痴的作品。
再來分享囉！
