釀人物|我可能是太喜歡演戲了──白開水演員高橋一生

更新於 2024/09/24閱讀時間約 7 分鐘
raw-image

第一次聽到「高橋一生不紅吧!」這句話,是從朋友口中。

那個時候,高橋一生是真的不紅,在競爭相對激烈的日本,僅僅憑藉《四重奏》(2017)的爆紅,是不足以在演藝圈站穩的。但就像二次元的動漫人物在「裝甲變身」時,一定會有一段準備變身或是換裝的時間,高橋一生的演藝之路也是如此,他只是用了比別人還多的時間蓄力與變身,一邊唸著名為「高橋一生」的必殺技名稱,一邊發動能讓所有人都折服他演技的大絕招,而這段變身期,他足足花了近二十五年。

回到高橋一生演藝之路的起點,是在他八歲的時候。母親為了改善他害羞內向的個性,幫他報名了兒童劇團,當時他沒有馬上感受到演戲的樂趣,而是在第一次登台表演時看到祖母喜極而泣的模樣,才立志要成為演員,讓喜歡看電影的祖母能看到自己出現在大銀幕的身影。憑藉著精湛的演技,高橋一生成了大人眼中的神童,一九九五年他甄選上吉卜力動畫電影《心之谷》的男主角天澤聖司的配音。當他以為自己終於成為大明星時,迎來的卻不是變身,而是最殘酷的「變聲」──和天澤聖司不同的是,他沒有一無反顧地飛去義大利深造,當原本童稚的嗓音變得低沈,他被迫放棄成為聲優,選擇回頭認真磨練演技。

《心之谷》劇照

《心之谷》劇照

「我認為誓死捍衛自己的夢想和目標,不一定是對的事情。因為可能在放手的瞬間,事情才會開始。也可能從那個時刻起,某種存在於我們身上的『感覺』才會變得有實感。」

即使高橋一生每年都能參演許多戲劇作品,卻也總是飾演無足輕重的小角色,那段載浮載沈的表演時期,也曾令他一度懷疑,自己是否真的適合演員這條路。直到,他遇見了曾大量栽培出實力派演員的導演蜷川幸雄,那句「演戲,並不是去變成某個人,而是將自己作為基底,延伸另一種自我的樣貌。」,徹底改變了他對演戲的態度。

二〇〇〇年,宮藤官九郎的《池袋西口公園》成了「男神養成班」,接連讓窪塚洋介、長瀨智也、山下智久、妻夫木聰等一票男星爆紅,而高橋一生也是其中一員。他在片中成功演繹了長年足不出戶、蓬頭垢面的繭居族,導致後來接到的戲約總是相同類型的角色,在那一段被定型、無法演出自己想演的角色,甚至影響到日常生活,回到家盯著黑屏的電視發呆不講話的日子裡,他回憶道:「當時對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」

雖然多數觀眾認為高橋一生的演藝生涯轉捩點是《民王》(2015),但對他來說,二〇一三年的《我的超人媽媽》才是真正讓他脫胎換骨的作品。在當時只有坂元裕二看見他陽光的一面,並將他從黑暗谷底拉起──高橋一生將自己的演藝之路分為:演出《我的超人媽媽》以前,演完《我的超人媽媽》以後。也是從那個時候開始,他不再害怕接演不同類型的角色。

《我的超人媽媽》劇照

《我的超人媽媽》劇照

「如果我沒有在《我的超人媽媽》遇到澤村醫生這個角色,也許我就會像哈姆雷特一樣永遠都在煩惱,即使變成中年大叔,可能也還在煩惱。」

坂元裕二曾說:「他記台詞的方法非常獨特,好像沒有演技一樣,自然而然把台詞說出來。」而高橋一生讓角色變得透明的方式,就是不讓角色凌駕於自我。

「進入角色後,關於這個人的一切就會意識過甚」,畢竟一個人活著是沒辦法把自己分析得那麼透徹的,我覺得角色也是一樣,就把角色當作我自身的延續,忠實地按劇本裡寫的去演──說到底身體還是我的,用本色演出。

過去大量擔任的配角經驗,讓高橋一生比別人更懂得什麼叫做合作與配合,比起能任意改變風格的「變色龍派」演員,高橋一生的變色,是透過與外在環境融為一體,作為不過度突出、搶走主演風采的自然感,並隱身於各大戲劇作品,配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」。

如今,這隻變色龍,從二〇一六年的《民王》開始便不再以保護色偽裝自己,面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉,高橋一生成了「反客為主」的搶眼,以毒舌秘書一角大受好評。正因為體驗過無數角色的人生,才能以第三人稱的角度,重新為角色注入故事以外的故事。

二〇一七年,高橋一生演活了《四重奏》裡愛講道理的家森諭高,從萬年綠葉一夕成為看到炸雞與檸檬,就會令觀眾聯想到的存在。過去,高橋一生的存在就像是樂團裡的中提琴,音色柔和深沉,多作為襯托主旋律和伴奏的角色,但也正因為以中提琴為主的作品較少,所以真正能名留青史的樂手更具意義。《四重奏》裡飾演中提琴手的高橋一生,努力告訴世人,即使只是一名「中提琴手」,他也要成為可以吸引眾人的絕世樂手。

《四重奏》劇照

《四重奏》劇照

「這幾年,作為被評價的一方,所謂能獲得的工作,就是別人眼裡的我。但是十年前和現在的我的表演,一點也沒有改變。大概是時機的問題吧。我一個人也做不了什麼,一定是和某個時間點契合了,才會一下子跳出來。我很常覺得沒有演戲時的自己根本毫無價值,所以我才會努力透過演戲賦予自己價值。」

從一九九九年初次合作《拇指姑娘》之後就一直守護著高橋一生的製作人千葉行利,在他的強力推薦下,高橋一生終於在 38 歲時迎來首次擔任黃金時段電視劇《我們是由奇蹟構成的》(2018)主演的機會。本劇就像是為他量身打造一樣,高橋一生飾演的是動物行為學講師相河一輝,在旁人眼中他是不折不扣的怪人,不會讀空氣的他總是為旁人帶來麻煩與困擾,但這樣的他卻總是能點出人生的盲點,並用自己的方式尋找答案。

如果不是高橋一生,《我們是由奇蹟構成的》的平淡或許會讓觀眾棄追,但就像在劇中提到的「為什麼在龜兔賽跑的故事中,烏龜經過兔子的時候沒有叫醒他?」答案可能是因為烏龜想要贏,但換個角度想,也有可能是烏龜對競爭與輸贏完全沒有興趣,只是單純享受向前走這件事而已。

不是每個人都能做自己喜歡的事情,就像高橋一生能夠一直當演員,也是因為他一心一意只專注於演戲。現在,在他心中曾經想要演的夢幻角色全都實現了,現在的他已經變成──如果有人向他提出「希望高橋一生飾演什麼角色」的話,他是來者不拒。

《我們是由奇蹟構成的》劇照

《我們是由奇蹟構成的》劇照

「作為一個表演者,夢想變成維持自己生計的一部分,因為我有領片酬,所以我不能只是業餘的演員。但我認為人不該努力過度,因為努力本來就是理所當然的事情,我們要思考的是,該從哪裡出發、如何放手,以及如何保持內心的情感與動力。」

與其說「帥」,不如說高橋一生活出的是男人的魅力,例如《凪的新生活》(2019)裡,上一秒笑臉迎人,下一秒扭曲五官、見笑轉生氣的我聞慎二。也許會有粉絲說,怎麼能讓高橋一生演這種不討人喜歡的角色?

但對於高橋一生來說,每個角色都是他從自身抽取一點人性,延伸出的另一個自己。因為總是在演別人,日常生活中失去角色的高橋一生,反而會感到一點無所適從,有時也會忘記是在飾演角色還是在演自己。對於已經放棄成為「不同的人」的高橋一生來說,他不喜歡談論角色塑造,「如果把演員比作魔術師,『角色塑造』就像是在透露魔術的秘密一樣。」。

和一開始演戲,只是為了讓祖母開心的初衷不同,高橋一生早已把演技當成一種可以在手心把玩的遊戲。他熱衷於被角色侵蝕每個日常生活的瞬間:因為在劇中很常使用俺(中文:我),原本不喜歡這種自稱的高橋一生,不知不覺間在戲外使用「俺」的時候也變多了,就連走路的樣子也變得很「俺」。每當高橋一生意識到自己又被角色影響時,就會再一次讚嘆「當演員真的很有趣」。

回到「高橋一生不紅吧?」這個問題,對他來說知名度可能早已不重要了。因為他只是一次又一次變身,用著名為高橋一生的肉體與名字,變成各式各樣的角色。

raw-image
責任編輯/黃曦
核稿編輯/張硯拓


我們知道影癡如你,要的不只是「N 分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題,一解你挑剔的味蕾。
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
關於電影,艾怡良不確定自己以後能不能成為一個好演員,但有一點她卻非常肯定:「我覺得自己是一個共感很強的演員,也很願意深入跟角色共處。」如果未來還有機會,艾怡良不但想要繼續拍戲拍下去,任何跟電影有關的工作她都想做,包括為電影寫歌、唱歌,甚至擔任 2023 年台灣國際酷兒影展大使。
時常覺得所處的整座城看起來就是那麼空洞,我們找不到容身之處,不只是身體或者身分,甚至是思想。是的,思想。那時候所謂的文藝青年,那樣的腦袋似乎難以找到安身之處,整個世界以某種虛無、制式、乏味的方式重複著,於是那些叛逆又奔放的思想顯得格格不入,顯得彆扭。
烏托邦裡膨發的性慾望,直指的是人之原始本能,對於生命、新生、消亡的終極──感覺到活著的需求。她偷情,她與陌生人做愛,也和丈夫做愛;她直勾勾地看著男人在路邊撒尿,她會在醜噁的男人發出新生啼哭時將其擁抱入懷。我不想矯情地說,唯有透過做愛她才能感覺到自己活著,我會說,那是女主角/導演的一種探尋,一種悟得。
在這個滿街都是故事的時代,在飽覽各種故事之後,大多數觀眾想必都會同意,一個好故事裡「人性」是必須的,但如果僅僅是將人性當成點綴,或只是其中必然的配件,那就太可惜了。《異能》訴說的愛情與親情之所以動人,正因為這些情感與能力在角色身上擁有多面性與延展性,並且巧妙地在兩代異能者主角間,利用家庭關係來提味。
「自由」是我肩負釀實習時最常感受到的,從插畫、影評、平面設計到採訪稿⋯⋯等等,大家的信任讓實習生活有了自由的形狀,可以盡情嘗試、觸碰各式各樣的工作領域~
《餐廳失控夜》用一場戲看安迪和廚師們天衣無縫的合作默契:負責調製醬汁、烹煮主菜、擺盤的人員,相互配合得分秒不差,帶出食材的最佳風味。安迪和廚師們的呼吸都在同一個頻率上,沒有人過於急躁,也沒有人太過緩慢,一切都很完美。然而,隨著安迪的精神狀態越來越差,他先前犯下的種種錯誤,開始造成影響⋯⋯
關於電影,艾怡良不確定自己以後能不能成為一個好演員,但有一點她卻非常肯定:「我覺得自己是一個共感很強的演員,也很願意深入跟角色共處。」如果未來還有機會,艾怡良不但想要繼續拍戲拍下去,任何跟電影有關的工作她都想做,包括為電影寫歌、唱歌,甚至擔任 2023 年台灣國際酷兒影展大使。
時常覺得所處的整座城看起來就是那麼空洞,我們找不到容身之處,不只是身體或者身分,甚至是思想。是的,思想。那時候所謂的文藝青年,那樣的腦袋似乎難以找到安身之處,整個世界以某種虛無、制式、乏味的方式重複著,於是那些叛逆又奔放的思想顯得格格不入,顯得彆扭。
烏托邦裡膨發的性慾望,直指的是人之原始本能,對於生命、新生、消亡的終極──感覺到活著的需求。她偷情,她與陌生人做愛,也和丈夫做愛;她直勾勾地看著男人在路邊撒尿,她會在醜噁的男人發出新生啼哭時將其擁抱入懷。我不想矯情地說,唯有透過做愛她才能感覺到自己活著,我會說,那是女主角/導演的一種探尋,一種悟得。
在這個滿街都是故事的時代,在飽覽各種故事之後,大多數觀眾想必都會同意,一個好故事裡「人性」是必須的,但如果僅僅是將人性當成點綴,或只是其中必然的配件,那就太可惜了。《異能》訴說的愛情與親情之所以動人,正因為這些情感與能力在角色身上擁有多面性與延展性,並且巧妙地在兩代異能者主角間,利用家庭關係來提味。
「自由」是我肩負釀實習時最常感受到的,從插畫、影評、平面設計到採訪稿⋯⋯等等,大家的信任讓實習生活有了自由的形狀,可以盡情嘗試、觸碰各式各樣的工作領域~
《餐廳失控夜》用一場戲看安迪和廚師們天衣無縫的合作默契:負責調製醬汁、烹煮主菜、擺盤的人員,相互配合得分秒不差,帶出食材的最佳風味。安迪和廚師們的呼吸都在同一個頻率上,沒有人過於急躁,也沒有人太過緩慢,一切都很完美。然而,隨著安迪的精神狀態越來越差,他先前犯下的種種錯誤,開始造成影響⋯⋯
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
Thumbnail
在類型片裡角色能發揮的空間多半是非常有限的,但黃晸珉卻發展出某種結構性的表演,由他經手的人物,似乎不動聲色、安其位地將角色功能最大化,卻也同時在不妨礙情節推進的情況下,找出更多與最大可能性,去讓此一人物擁有一個足以和電影整體框架對話的結構(而不只是通常說的人性或血肉)
Thumbnail
香港最璀璨的名字「梅艷芳」曾可以駕馭各種時尚元素,且成為各種變形的女性象徵。她不是最美卻是最風華的代表。當時歌迷看到這樣的新的「維納斯」出現在亞洲,以為時代真的變了,女人身體意識可以從此打破藩籬,然而她卻是空前絕後。
Thumbnail
熱愛表演的北川景子,並未將自己的生活視為一場表演。她既是一名女演員,也是一名對自我負責的女性、母親與妻子。作為粉絲,光是凝視著她,就足以讓我們生出走向自己的勇氣,發現愛這件事並不是虛無縹緲。
Thumbnail
上大學後,鈴木亮平很快就沉浸在戲劇的世界裡。結束第一次戲劇社演出後,鈴木亮平收到了觀眾良好的評價,甚至有人一邊哭一邊稱讚他。「當我意識到,原來自己的演出可以讓觀眾有所共鳴,那時我就下定決心,我要將演員作為我一生的志業。」
Thumbnail
離世二十多年,張國榮與哥迷之間的精神連結未曾遞減,其中必然有再也無從仰望萬世巨星的黯然,更多的卻是雙方在音畫的罅隙間,帶著漫長時間差的共情。感謝所有的歌曲與影像。當他對著台下低眉撒嬌「你們會不會好快就不記得我了?」我們會像安撫要糖吃的孩子一樣,在空氣中將他抱緊。
Thumbnail
曾敬驊的 2023 年能見度高,除了依然是廣告與活動的寵兒,作品也不少。首先是四月在疫情電影《疫起》中飾演 921 倖存者,接著在奇幻喜劇影集《不良執念清除師》中飾演有陰陽眼的書法世家後代;而在農曆七月鬼門開之際,他在領銜主演的《我的麻吉4個鬼》裡又再度「與鬼共舞」!
Thumbnail
《關於我和鬼》宣傳期間,程偉豪不但被演員爆出「是許光漢的內褲替身」也被調侃「很愛演」,就像很多導演一樣、常常會演給演員看。對此程偉豪苦笑:「因為喜劇的節奏、反差和能量什麼的,真的太難用言語表達給演員知道我想要的東西,所以有時候直接用肢體和表情來示意最快。」
Thumbnail
林予晞進一步聊到:「我覺得理性跟感性是必須一起交織的,像天文和占星。我是抱著這樣的心情去面對占星的,會有一點想要替它撕標籤。而最好的方法,就是你要身在其中,要夠了解它,自己要懂算。」小孩才做選擇,林予晞理性與感性全都要,而原來她真的略懂占星學。
Thumbnail
不同於許多紀錄片導演總是以「議題」為先,盧盈良導演認為「自我認同」是他的拍片動力。「我很怕哪一天沒有自我認同的問題,我就沒有動力拍片了。」緊接著導演又笑著補一句:「但以我的個性,可能到死都不可能。」他拍攝的對象與自己有一個很大的共同點,那是對自我存在的疑問。
Thumbnail
「當這個孩子說她不想放棄自己,有些話她想說可不可以呢?這個社會該如何面對她的勇氣?」對於脆弱、隱私我們總慣性地以「救援」的單一態度去處理,卻反而是最應該思索面對它的多種可能。這或許也是為什麼,觀看賀照緹導演的作品,總是讓人充滿「力量」。這種力量並非是指單純的力度展現,而是一種接收的循環
Thumbnail
*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
Thumbnail
在類型片裡角色能發揮的空間多半是非常有限的,但黃晸珉卻發展出某種結構性的表演,由他經手的人物,似乎不動聲色、安其位地將角色功能最大化,卻也同時在不妨礙情節推進的情況下,找出更多與最大可能性,去讓此一人物擁有一個足以和電影整體框架對話的結構(而不只是通常說的人性或血肉)
Thumbnail
香港最璀璨的名字「梅艷芳」曾可以駕馭各種時尚元素,且成為各種變形的女性象徵。她不是最美卻是最風華的代表。當時歌迷看到這樣的新的「維納斯」出現在亞洲,以為時代真的變了,女人身體意識可以從此打破藩籬,然而她卻是空前絕後。
Thumbnail
熱愛表演的北川景子,並未將自己的生活視為一場表演。她既是一名女演員,也是一名對自我負責的女性、母親與妻子。作為粉絲,光是凝視著她,就足以讓我們生出走向自己的勇氣,發現愛這件事並不是虛無縹緲。
Thumbnail
上大學後,鈴木亮平很快就沉浸在戲劇的世界裡。結束第一次戲劇社演出後,鈴木亮平收到了觀眾良好的評價,甚至有人一邊哭一邊稱讚他。「當我意識到,原來自己的演出可以讓觀眾有所共鳴,那時我就下定決心,我要將演員作為我一生的志業。」
Thumbnail
離世二十多年,張國榮與哥迷之間的精神連結未曾遞減,其中必然有再也無從仰望萬世巨星的黯然,更多的卻是雙方在音畫的罅隙間,帶著漫長時間差的共情。感謝所有的歌曲與影像。當他對著台下低眉撒嬌「你們會不會好快就不記得我了?」我們會像安撫要糖吃的孩子一樣,在空氣中將他抱緊。
Thumbnail
曾敬驊的 2023 年能見度高,除了依然是廣告與活動的寵兒,作品也不少。首先是四月在疫情電影《疫起》中飾演 921 倖存者,接著在奇幻喜劇影集《不良執念清除師》中飾演有陰陽眼的書法世家後代;而在農曆七月鬼門開之際,他在領銜主演的《我的麻吉4個鬼》裡又再度「與鬼共舞」!
Thumbnail
《關於我和鬼》宣傳期間,程偉豪不但被演員爆出「是許光漢的內褲替身」也被調侃「很愛演」,就像很多導演一樣、常常會演給演員看。對此程偉豪苦笑:「因為喜劇的節奏、反差和能量什麼的,真的太難用言語表達給演員知道我想要的東西,所以有時候直接用肢體和表情來示意最快。」
Thumbnail
林予晞進一步聊到:「我覺得理性跟感性是必須一起交織的,像天文和占星。我是抱著這樣的心情去面對占星的,會有一點想要替它撕標籤。而最好的方法,就是你要身在其中,要夠了解它,自己要懂算。」小孩才做選擇,林予晞理性與感性全都要,而原來她真的略懂占星學。
Thumbnail
不同於許多紀錄片導演總是以「議題」為先,盧盈良導演認為「自我認同」是他的拍片動力。「我很怕哪一天沒有自我認同的問題,我就沒有動力拍片了。」緊接著導演又笑著補一句:「但以我的個性,可能到死都不可能。」他拍攝的對象與自己有一個很大的共同點,那是對自我存在的疑問。
Thumbnail
「當這個孩子說她不想放棄自己,有些話她想說可不可以呢?這個社會該如何面對她的勇氣?」對於脆弱、隱私我們總慣性地以「救援」的單一態度去處理,卻反而是最應該思索面對它的多種可能。這或許也是為什麼,觀看賀照緹導演的作品,總是讓人充滿「力量」。這種力量並非是指單純的力度展現,而是一種接收的循環