獨 角 戲
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生活實驗 四六九
妳閒不下來 這 有一點像我
藝術細胞 則 不太像我的
對畫圖 我能欣賞 但沒想過提筆
妳的學習單 是 畫妳的好朋友
邊上色時 妳用娃娃音不停讚嘆
姐姐 好漂亮
畫完了 妳用娃娃音繼續對話
繼續跳針 姐姐是全世界最漂亮的
原來魔鏡 滿意的是自己的答案
原來肖像畫 是 濃郁的魔藥
小朋友的聲音 會變成 娃娃音
麻媽 也想玩這個遊戲
麻媽 想當妳喜歡的姐姐 用娃娃音
「ㄟ，妳是媽媽，幹麻學我說話」
原來這個遊戲 是 妳的獨角戲
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🤔為什麼像是死亡筆記本呢？
🤨作者巧思-讓妮翁死亡合理的幾個伏筆
「我只需要三、四年的快樂，然後，我很樂意被他割斷喉嚨。」
——José Quintero《羅馬之春》,1961
《羅馬之春》是費雯・麗最後幾年的作品，可說是貼合她人生的境遇。真實與劇情相互交錯，她的情感表達、一舉一動都完全融入於角色中。就人生故事而言，是洞察人心、寂寞與現實的。
這個實驗性的劇場，融合了西洋的劇本與東方的表演，再將京劇唱腔、爵士樂即興混奏，我覺得他混合的蠻好，兩者是挺搭的，有一股「輕飄飄」的氣氛在裡面，但畢竟爵士樂太靈動、太輕快，沒有文武場那種端肅感，導致有些比較需要氣氛的場景，爵士樂撐不起來，少了一股「殺意」。
你說，拼圖，有一塊，要拼一塊。
你給一塊我就拼一塊，沒有看見full picture才去拼的⋯但請你也明白，女人需要多一句問候多一吻安慰多一份信心，才會有堅持下去的勇氣。人世間的愛就是這樣的互相需要，彼此照顧⋯
在他人的故事，
與自己的故事中，
看清楚了輪迴的面貌。
一樣的習氣，
換了不一樣的場景，
不一樣的角色演員。
然後，痛苦與悲傷，
快樂和喜悅，
相似的劇情再重新上演。
直到醒悟之前，
自己都是戲裡的主角，
配角輪替演出，
只是緣分終了，戲散了，
這場劇
1997，您幾歲呢？
許茹芸的獨角戲這首歌，陪我度過不少個夜晚。
這場戲的對手，是你我的回憶
在這沒有星星的夜裡，我用淚光吸引你
人的靈魂，常常被繁雜的生活給侵蝕，每天工作、吃喝拉撒，剩下的只是皮囊，對白也總是自言自語，星星、夜晚、煙、文字也就是青春的所有。
或許，累積太久了情感，在這樣的環境下
ge
常常在關係裡，我們會放大自己的情緒又或是對方的重要性，彷彿自身的喜怒哀樂都全然是受到對方的牽引，卻忽略了在某個時間點之前，其實我們各自都是在自己小宇宙，未曾相識也無喜悲相隨。
很難去描述這是什麼情緒，基本上道理都懂，也不想在這種時刻為難彼此，但卻又感到身心不適，在感覺無法透氣的低潮之下，找了個
誠如洪淑苓所言，輯四「台灣鄉鎮小孩」是詩集《台灣鄉鎮小孩》中「最醒目的一束作品。」「台灣鄉鎮小孩」系列的二十首詩是二十個家庭的縮影，情節或許戲劇化、悲情化，卻是真實存在台灣各個角落的故事，蘇紹連融合人物介紹與現代詩的形式，娓娓道出社會底層的辛酸與心酸，引發共鳴。
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