阿根廷一處公園的八角亭內，正舉辦一場盛大的「米隆加舞會」，米隆加舞作為探戈舞最早的根源，女舞者老師帶著對自己稍有愛慕的大衛來到此處，兩人之間的曖昧氛圍中仍懷著些許遲疑和阻隔。大衛總帶著書前來上課，沈浸在閱讀世界裡的他，對應了女舞者將「探戈」視為理解世界的方式，大衛的書彷彿成了另一種「探戈」，教他探索並領略未曾觸及的思想，透過「探戈」兩人的心靈搭建起一座相通的橋樑，於是，她伸手邀請大衛走向舞池，伴隨著忘情哼唱的吉他歌者，他們跳到了天明。《生命之舞》最令我難忘的這一場戲，兩名角色都帶著抑鬱又神秘的氣息，在這場戲中我們得以稍稍窺探他們真實的內心世界。
大衛從小到大在這個家中，未曾在父母身上獲得「歸屬感」，如同鞋底襪子破掉穿孔，他都是這個家露出去的那根趾頭，父親的行為舉止都一再否定了大衛的存在，因此他才會借酒澆愁以醉度日，姊姊蒂蒂為了替弟弟查明身世之謎，便帶著他回到父母親的故鄉布宜諾斯艾利斯。回到阿根廷後的蒂蒂，對自己不穩定的婚姻產生動搖，她與丈夫嘗試了各種方式都無法順利懷胎，蒂蒂想透過學習探戈來解放心中的不安感，成為阿根廷血脈裡帶有個人魅力的女性形象，即使該舞風本身就帶有性別刻板，她仍回應了當地男人挑眉邀請的舉動，從中找回自己作為女性的價值。事實上，她幫助弟弟尋找親生父生母，也填補她內心的焦慮與空洞，原來蒂蒂的生父母是當年獨裁政權下的既得利益者，盜養走當時受迫害女同事的嬰孩，大衛就是其中之一。透過「五月廣場母親」的組織找到了大衛真正的原生家庭，想不到，大衛曾愛上的女舞者老師就是他的親姐姐，也證實了女舞者的第一直覺（難怪姐弟倆都有著相同踩熄煙蒂的習慣），突然間失去了大衛的蒂蒂，遠在加拿大的父母親也將遭到政府起訴，儘管大衛對帶他離開阿根廷的父母有所怨，他並未拋棄從小陪伴自己成長的姊姊，即使兩人將要分隔兩地，仍願意向她說著「晚點見」。
🎶延伸聽歌： #動力火車 《#酒醉的探戈2001 》
💛我在 #台灣國際人權影展 觀看，感謝 #聯影電影 的邀請
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