台灣國際人權影展
含有「台灣國際人權影展」共 10 篇內容
全部內容
發佈日期由新至舊
導演蘇奕瑄透過《青春並不溫柔》呈現了文化美術系事件的原型，故事圍繞在季微和她的創作自由，以及與學運的交融。本文探討了電影如何詮釋了那個時代氛圍、學運內部的路線鬥爭，以及對於學運的認真對待。此外，本文提及了文化美術系事件對於1980年代臺灣學運實踐的象徵意義，藉此來補充臺灣主流學運論述中被忽略的部分。
阿根廷一處公園的八角亭內，正舉辦一場盛大的「米隆加舞會」，米隆加舞作為探戈舞最早的根源，女舞者老師帶著對自己稍有愛慕的大衛來到此處，兩人之間的曖昧氛圍中仍懷著些許遲疑和阻隔。大衛總帶著書前來上課，沈浸在閱讀世界裡的他，對應了女舞者將「探戈」視為理解世界的方式，大衛的書彷彿成了另一種「探戈」，教他探索
真實版的《沙丘》 剛果動畫以石頭與沙述說非洲的「慘礦」。電動車熱潮風起雲湧，特斯拉執行長馬斯克成為新世界首富，鴻海等公司也要分食電動車市場大餅。然而，低碳排的電動車並非完美無缺，來自剛果的短片《礦工人生》，揭露電池原料鈷礦和鋰礦加劇非洲掠奪性礦產問題，剝削當地勞工、污染環境，讓環保光環染上了灰。
氣候變遷、極端氣候每年奪走500萬條人命，如何妥適的「控制氣候」成為重要議題。
阿拉伯聯合大公國大半領土是寸草不生的沙漠，近年來投入超過150萬美金（4180萬台幣）想研發在沙漠降雨的技術，2021臺灣國際人權影展選映的《天邊殺朵雲》紀錄下氣象科學家鑽研造雨技術的過程，也憂心氣象工程的隱憂。
不實訊息的傷害程度究竟多大，背後想要傷害特定對象的動機為何？誰想要、誰能夠發動這類資訊戰，誰又是投放的目標？產生的效應是什麼？生產者與接收者之間有怎樣的獲益管道？種種發生在雲端、看似隨意的攻防，足以拉出一張輿論軍火商的國際版圖，並推促我們更加費心於下列關鍵字的領域：AI、數據新石油、演算法、資訊人權
《我的兒子是死刑犯》已經不乏有不少人寫過相關的影評，但對我來說，我想寫的不是影評。影評是一個人看完一部作品後，綜合自己所見所思的主觀產物，但紀錄片不一樣，比其電影的故事，它更像在說故事，甚至於，它就是故事。因此，我想說的是反省，也想說感受。
可能包含敏感內容
【2020臺灣國際人權影展】人們常以為這世界讓他失望，好像有什麼人欠他們一個更好的世界。但忘了這世界與我們有關亦無關，老實說，我們頂多算借住在這世界，無論看多少，拿多少，世界分秒都在與我們告別。它看似包圍我們，但我們不可能快速改變它，誰都只能路過，認為這世界不完美的，多少是不敢正視自己缺陷的不勇敢。
