網上圖片，2023年金像獎頒獎典禮現場
2023年的香港電影可謂不乏話題、甚或特殊的一年。年初《毒舌大狀》破香港票房紀錄，甚至有人高呼香港電影踏入小陽春；但到下半年已明顯後勁不繼。另外也有過往較少出現的議題如紀錄片倫理、提名「奧斯卡最佳國際電影」香港代表等爭議。不過在筆者看來，2023年香港電影情況，在之後會如何發展呢？筆者當中有不少疑問和觀察。
一．評論及宣傳
無論多年前的「新新浪潮」，還是近年提出的「香港電影小陽春」，都很快後勁不繼。所謂的小陽春或浪潮，更像是一些評論人或KOL對電影行業的片面了解，他們或許只看到電影業表面情況如票房收入增加，卻對電影業根深蒂固的問題不熟悉，從而產生誤會而已。過往筆者曾多次提及的香港電影業問題，例如行業剝削、扶植措施的局限、對劇本及編劇的輕視，在過往十年都沒有解決；若果問題持續下去，很難想像電影業會有真正意義上的復甦。
另外，過往不少網民乃至KOL不斷呼籲大家支持香港電影，部分有情感勒索、誇大電影水平之嫌。觀眾對這類呼籲，會否跟謝票場一樣，逐漸感到厭倦、甚至帶來反效果呢？同樣地，謝票場次會否因其成效而減少呢？還是新晉導演仍熱衷於謝票的宣傳方法呢？有沒有其他宣傳方式呢？
二．製作的困惑
現今香港電影，既失去原有「盡皆過火，盡是癲狂」的風格，傳統香港電影標誌之一的動作片亦逐漸衰退；取而代之的，是偏向社會議題的寫實類型電影。這類電影，全世界都不少，當中不乏世界重要影展的得獎作品；相比之下，香港這類電影的水平，難以入圍世界主要影展參賽。香港電影商業性不及以前，論藝術又不及外國，原本獨特的風格亦減退，是否形成尷尬局面呢？
近年引起熱話的香港電影，其中一個原因，是該電影的主題，例如《年少日記》所涉及的學童自殺、《白日之下》的老人院問題，在過往香港電影出現的並不多，因而獲得關注，容易引起香港觀眾共鳴。除了上述原因外，這種關注與共鳴，有多少真的來自電影本身的質素呢？筆者看到的，是一堆有一定渲染力，但議題討論卻欠深度，或流於依靠對白來帶出議題的作品，彷彿香港電影（特別是新晉導演作品）的電影語言表達比較生澀。
三．審查與政策
政治氛圍保守，恐怕日後有更多政治及自我審查，香港電影工作者如何自處呢？這些審查，如何影響藝發局資助、「首部劇情電影計劃」呢？這些審查相信是大家最不願看到的事情，但短期內難有放寬的改變；如斯地步，何以讓人對香港電影樂觀呢？
至於電影措施及政策，未見有較大的突破或重要措施；早前《施政報告》的電影政策，仍停留在加強與大陸合作的官腔說話。值得大家深思及注意的是，政治審查的出現，任何電影措施和政策只會扼殺不少題材和創意，猶如絆腳石，讓事情事倍功半。
四．其他事項
「香港電影金像獎」偏向年長提名人士及大製作的取態，恐怕會持續，而這種取態，已惹起不少影迷不滿。如果金像獎的取態不變的話，金像獎應如何提升自身的公信力呢？它在香港人心中的地位會否持續下降呢？
年初舉辦的「香港國際影視展」規模及參展商數目遠不及疫情前，而且過往影視展的參展商一直依靠大陸；現今大陸影視產業環境欠佳，加上其他地區如釜山的挑戰，「香港國際影視展」會否調整策略，以及採取措施吸引海外的參展商和電影投資者，以保持亞洲影視交易中心的地位呢？
充滿爭議與隱憂
從以上可見，2023年的香港電影不乏話題和爭議，有些情況如製作問題過往也存在的。問題與爭議的延續，我們因而對將來香港電影發展感到疑問；但香港電影有充份的準備應對嗎？筆者對此仍有保留。
