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由新到舊
活動若說2024年香港電影大事，ifva及鮮浪潮宣布停辦，絕對是其中之一。作為香港最重要的兩個短片比賽，相繼停辦無疑是對香港短片界的嚴重打擊，也讓大眾驚訝之餘，其影響相信日後會慢慢呈現。有鑑於此，筆者從金像獎和香港電影的發展，作出一些思考：
一﹒金像獎及電影工業的矛盾
金像獎作為工業獎項，選
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
一連八日的北京國際電影節，早前於北京各大戲院舉行，筆者有幸當時身處北京，參與這個非常年青的電影節。
鑑於筆者有工作在身，加上電影節中不少電影，在香港國際電影節已經放映（例如羅伊安德遜系列），甚至已經在香港上映（例如《冬日重甦》、《飛鳥俠》），使筆者在北京國
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
早前《筆記電影會》於實現會社舉行電影《愛與希望之街》的放映會，雖然在大島渚眾多作品中，《愛與希望之街》受關注程度遠不及《感官世界》、《日本之夜與霧》等具爭議之作，但在現今香港背景下回顧這齣電影，卻有另下番味道。
大島渚成長的年代，社會出現重大變化，這群生長
早前看了泰國電影《第151個朋友》，電影中主角有一位離世的同學；觀影時，我不斷想起七年前因病去世的H同學⋯⋯
H同學去世時，Z同學吩咐大家可寫下對H同學的思念。我忘記自己寫了甚麼，只記得Z同學較感性，寫下不少內容；詳細內容我也忘記了，只記得提及拍攝等相處的事。Z同學的掉念，讓我覺得自己寫的內容不
趁DSE放榜，講吓當年我的故事，當時仲係A Level年代：
讀中四五左右，我已經打算第日大學讀電影，亦聽聞讀電影還是拍電影，文學修養好重要，於是升預科嗰陣，我做咗個大膽決定，就係選修會考冇讀過的中國文學科。
唔知係我會考成績好，定係老師好人，學校畀我選修中國文學科。不過後來的班主任同同學以
最近「鮮浪潮國際短片節」不獲藝發局資助一事，讓「鮮浪潮」成為話題，特別是大家回顧近十年香港新晉導演中，曾參與「鮮浪潮」的短片拍攝資助及其競賽比例之高，讓大家重新肯定「鮮浪潮」對提拔新晉導演的成效。可是，不少評論人及傳媒人，或許對電影工業不認識，或只看到「鮮浪潮」表面的成效，當他們評論「鮮浪潮」時，都
九年前，筆者成立「筆記電影會」（以下簡稱電影會）；不經不覺，「筆記電影會」已踏入九周年。這九年來，經歷了不少風風雨雨，亦深感體會在香港經營一個小型藝術組織之困難。筆者趁這九周年，略談當中的挑戰。
無論是「筆記電影會」還是其他組織，網絡宣傳特別是社交媒體宣傳，成為了最重要的活動宣傳渠道；不過這種宣傳
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
