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由新到舊
很怕記者用對待受訪者方式，去對待剛認識的人。這是我親身經歷：
我曾接觸過一位記者，對方很快便從網上搜集了不少關於我的資料。當然，許多人都會偷偷上網搜尋別人的資料，但對方親口把自己搜尋到的內容說給我聽，其中有一些連我相熟已久的朋友也未必知道——果然，記者的蒐集能力較強。
起初我並不在意，因為有
幾年前「筆記電影會」曾與 Common6 合辦過一場「電影圈的性別不平等」討論會。坦白說，當時的內容如今已記不太清楚，只隱約記得談及過「演員獎項應否分開男女」以及「性騷擾事件」等話題。這些年來，隨着對香港電影的觀察，我嘗試再整理幾個思考方向：
一．有關香港電影演員獎項
海外一些影展如柏林影展
早前我有一個新紀錄片計劃，當時我跟合作夥伴花了不少時間議定細節，細節之多，對方或許感到意外。不過，自從出現《給十九歲的我》爭議後，相信大部分香港紀錄片工作者在處理人事方面都會小心翼翼，注重與被拍攝者的溝通，避免不必要的衝突。
溝通和信任很重要，這讓我想起一位記者。去年暫停書寫人物的其中一個原因，就
早前曾提及Y同學的婚事，但真正令我震撼的，是W同學的結婚消息。
在電影學院，南北方同學之間的文化差異明顯，而我相熟的多為南方人，始終對於北方人的生活習慣、處事方式未必習慣和了解。W同學卻是我少數要好的北方同學，他長相酷似金城武，不過是「猥瑣版金城武」。W同學常在熟悉的男同學面前（應該只有男同學面
畢業十年來，我一直沒再與Y同學見面。最近趁著畢業十周年，終於鼓起勇氣重新聯絡，才驚覺，我們上一次聯絡，已經是四年前的事了。
當初其實與Y同學並不算熟，只是她經常在課堂上坐在我前面。後來我們一起拍攝短片作業，漸漸熟絡起來。她對我很信任，就連她當時的男朋友也一樣。拍攝過程中，我甚至還嘗試協助他們處理感
最近發生的倫常慘案，引起社會對男士心理壓力的關注，這讓我聯想起電影《日麗》。
《日麗》男主角那種表面如常，慢慢滲出孤獨與抑鬱的情緒，沒有過度渲染，卻讓人感受到強烈的內在痛苦。作為一個順性男，對這種男性情感的細緻刻畫，令人難以忘懷。
《日麗》雖非香港電影，卻深深打動我，亦讓我思考在香港電影中，為何
早前《香港電影評論學會》季刊中，部分男性會員的文章標題使用「學生妹」、「妹豬」等字眼，因而遭到批評性別意識不足，也反映出女性影評人聲音的缺席。除了性別意識問題外，我們或許也可從另一角度切入 — — 這是否同時揭示了一種潛藏的世代矛盾？
上一代如何看待下一代？他們所認為的「關懷」與「幽默」，下一代是
最近香港電影業界計劃推出「戲院版」電影，意指該版本僅限戲院放映，而串流平台則提供不同剪輯內容，目的是吸引觀眾重返戲院。不過，對這個做法我抱持保留態度。
最初得知這個構想時，心中不禁感到疑惑。回想從前的 VCD 和 DVD 時代，從未出現過類似措施，那麼為何在串流平台興起後，才突然需要推出所謂的「戲
許多極力吹捧《哪吒2》的小粉紅及親中人士，或許對中國動畫的歷史並不熟悉。事實上，早在民國時期，中國動畫的奠基者萬氏兄弟便已開始製作動畫，其中《鐵扇公主》更是亞洲首部動畫長片。當時年輕的手塚治虫觀看後深受啟發，從此迷上動畫，並視萬籟鳴為偶像，最終成為現代日本動畫的奠基者之一。
沒錯，連手塚治虫都是受
