賞析：
振保的生命里有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦——普通人向來是這樣把節烈兩個字分開來講的。
「娶了紅玫瑰，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」
紅與白，不只分別了熱烈與貞節，也代表了西方與中國、新與舊，代表了那個年代深陷族群、價值觀等認同撕裂的人的兩難。
在傳統父權社會裡，女性向來被二分為這兩種。
而男人呢，選擇了紅玫瑰，卻又會想要中國傳統女性的溫順內斂；選了白玫瑰，又惦記著受西方文化薰陶過的熱情奔放。
從那天起振保就下了決心要創造一個「對」的世界，隨身帶着。在那袖珍世界裡，他是絕對的主人
何謂「對」？他真的是能成為自己的主人嗎？
或許那時有可能。
他的自制力，他過後也覺得驚訝。他竟硬着心腸把玫瑰送回家去了。……以後他常常拿這件事來激勵自己：「在那種情形下都管得住自己，現在就管不住了嗎？」
但故事從拒絕玫瑰的那刻開始，從振保成為「柳下惠」開始，他便失去了他自己。
回國後，振保成了眾人眼中的好主管、好兒子、好哥哥，一切看似風平浪靜，他似乎走在那「對」的世界裏頭，一帆風順。
「其實也無所謂。我的心是一所公寓房子。」振保笑道：「那，可有空的房間招租呢？」嬌蕊卻不答應了。振保道：「可是我住不慣公寓房子。我要住單幢的。」嬌蕊哼了一聲道：「看你有本事拆了重蓋！」
可在他遇見王嬌蕊後，又重燃起了對玫瑰的渴望，雖然振保已經回到中國安居，也有了穩定的工作，但嬌蕊比起玫瑰，挑戰更多的社會底線——她是一名有夫之婦，不過或許，這層標籤也是對振保產生了某種更大吸引力？
振保看着她，自己當時並不知道他心頭的感覺是難堪的妒忌。嬌蕊道：「你呢？你好麼？」......他看見他的眼淚滔滔流下來，為什麼，他也不知道。在這一類的會晤里，如果必須有人哭泣，那應當是她。
振保很知道，和一個女人發生過關係之後，當着人再碰到她的身體，那神情完全是兩樣的，極其明顯。振保冷眼看着他們倆。雨的大白嘴唇緊緊貼在玻璃窗上，噴着氣，外頭是一片冷與糊塗，裡面關得嚴嚴的，分外親切地可以覺得房間裡有這樣的三個人。
振保留著淚，他不明白，自己不應該是那個失敗者，他始終活在「對」的世界裡，但現在嬌蕊看起來居然過得比他還好，他的妻子反而背著自己出軌。
他不會想透的，女人從來不是只有紅與白
曾經振保心頭的朱砂痣，如今也成了別人家的白玫瑰。但誰知道呢，就像開頭寫的，如果當初振保娶了嬌蕊，或許她就成了那抹蚊子血；而煙鸝，則可能在振保哪次的命中注定中，可能是朋友邀請的聚會上，也可能振保經過她家時，煙鸝在樓上不小心落了根晾衣桿，從此成為他魂牽夢縈的白月光。
砸不掉他自造的家，他的妻，他的女兒，至少他可以砸碎他自己。洋傘敲在水上，腥冷的泥漿飛到他臉上來，他又感到那樣戀人似的疼惜，但同時，另有一個意志堅強的自己站在戀人的對面，和她拉着，扯着，掙扎着——非砸碎他不可，非砸碎他不可！
他發現他砸不掉這個自己建立起來的對的世界，在這個世界裡，他本應當是絕對的，但他發現他甚麼都控制不了，於是他轉而砸碎自己，讓自己破裂，成為一灘爛泥，不必再面對這個社會。
但這個時候，他內心的那兩個面向，總是還在互相拉扯的。
「改過自新，又變了個好人。」
所謂的「好人」，也只是傳統社會下的「好」而已。成為一個好人，或許意味著他完全的失去了自己，以往那些掙扎、在世俗眼光容許的邊界來回舞弄的，那最後一點的他自己，正是完全消失了。
總心得：
雖是那個年代相當前衛的作品，但似乎也逃不出男性視角的觀點，以一男搭配多女的結構呈現。也或許，張愛玲從不是女性主義的，她只是揭露了在新舊夾雜的環境下生存的男男女女——特別是女性。
或許哪天，有人能以紅白玫瑰的角度敘寫小說，成就不同風景。
就這篇文章而言，好像沒有勝利者存在，振保被對的世界捆縛，嬌蕊最終還是服膺於傳統社會，煙鸝曾經出軌後，最終有沒有和好不得而知。但細看之下還是有的，就是整個中國傳統父權社會，它將所有在這中西碰撞的浪潮中掙扎的所有人又逐一收服了起來。或許這就是張愛玲反諷這個社會的地方
「誰知道呢？也許一個國家的危疑顛沛，正是為了成就一座城市的剎那風華吧。」——王德威〈文學的上海——一九三一〉
這是王德威套用了「張腔」的句法，用來形容1930年代的上海，那年張愛玲12歲。
而十幾年後，或許正如這句話所說，在各方勢力夾擊，國家前途未卜的情況下，不只造出了上海，也成就了張愛玲這位作家。
張愛玲的作品，尤其是4.50年代的，無論是上海或香港，都充斥著一種含蓄的衝突，就如同那個時代大環境背景下的種種。她將這些經歷融入作品中，探討新與舊、男與女的傳統與突破。
擅於描寫大環境下男女的無力感，只能任由命運擺布，她的筆下幾乎沒有絕對的壞人，就像紅白玫瑰沒有絕對，好壞也不是不變的。有的只是在尋找自我的、掙扎的人。
張愛玲的嘗試總歸是好的，她，或者說那個年代的人，撕開了傳統中國舊文學的遮羞布，大團圓、快意報仇等經典情節變為不必然的，在張愛玲的筆下，一個人的是非善惡也成了不重要的了。
參考資料：
https://www.haobook123.com/content/414/1
https://twgreatdaily.com/514039531_120672384-sh.html
https://vocus.cc/article/62d95c75fd89780001da7e5f
https://www.storm.mg/article/3546494?page=1
