最近看了一部陸劇《古相思曲》，看介紹只知是「逆向穿越」的架空歷史古裝偶像劇，沒想到很有追看性，一下子就看完了（畢竟短小精悍——只有14集、每集約半小時），看完後還意猶未盡地不斷重播劇中歌曲，意外地「中毒」？甚少看陸劇的筆者對《古相思曲》有好感，可能因為它跟一部日本電影概念很相似。
沒錯，就是2017年的《明天，我要和昨天的妳約會》。看完《古相思曲》後再重看《明天，我要和昨天的妳約會》，腦袋忽然蹦出一些新想法，雖然看日影及陸劇的朋友未必有交集，但還是想記下來。
是情深還是糞作？感情基礎有雞才有蛋？
《古相思曲》講述現代的歷史作家沈不言（郭迦南）「穿越」回古代（架空朝代「南晟」），遇到歷史上的「妖后」陸鳶，看到很多跟自己認知不符的場面，逐漸認識到「妖后」的真實面貌；然而他每次穿越的時間點越來越早，遇到的陸鳶越來越年輕之餘，甚至發現「史實」上很多大事件皆由他一手造成！每次他越想改變「史實」，企圖令悲劇不再發生，結果卻被「歷史修正力」導回「史實」記載的方向…有看過《明天，我要和昨天的妳約會》的朋友，應該記得因為「逆向穿越」概念容易令觀眾混淆，不少人曾經為兩名主角的成長畫下圖表，以釐清兩人的交集關係變化，其實《古相思曲》一樣為了讓觀眾搞清楚劇中人關係，特別製作以下的圖表說明沈不言在何時何地遇上陸鳶，她當時的身份是什麼，穿越期間發生了什麼事，導致了怎樣的結果等等。
圖來自《古相思曲》官方微博
記得初看《明天，我要和昨天的妳約會》時，覺得很過癮很揪心，因為看到女主角（小松菜奈）緩緩地向男主角（福士蒼汰）交化兩人關係的前因後果，觀眾跟著男主角一樣，從一臉迷惑到滿心不捨，同時小松菜奈的演技很紮實，把充滿謎團的女主角演得真摯動人，電影主要是靠她令觀眾（我）覺得感動。
細心重看《明天，我要和昨天的妳約會》，發現兩人的「感情基礎」虛浮無理？
可是跟討厭這電影的朋友討論過後，又不得不承認故事存在極大漏洞——男女主角分別於壯年期碰到小時候的對方，情深款款地拯救了他／她，甚至把一起過的生活全部告訴「小時候」的對方，好等將來遇到彼此的時候，能夠讓對方好好「預備」…
細心回想的確很迷惑，究竟「愛上對方」的契機是什麼？為什麼一定要對這個人「心動」？愛情全靠未來的對方「告知」，那麼「相戀」是否只為完成約定，沒有感情基礎？為什麼這兩個人就會有這樣的「命中註定」？這一點原著小說亦未能完全自圓其說，難怪部份觀眾認為是「爛片」…重看後不能否認這類觀眾的批評，縱使玩弄時間線的設計很巧妙，沒有紮實的「來龍去脈」的確難以完全感動人心。
似乎「挪用」概念的《古相思曲》把故事格局拉大，並非單純「過去的自己跟未來的你談戀愛」（當然仍然是故事主軸之一），反而著重歷史穿越劇常見的「命定悖論」——你以為預知歷史就能夠改變歷史嗎？其實是正在創造歷史！例如沈不言第一次穿越見識到「賢相」李擁（莊翰）叛國投敵的「真面目」，其後的不斷穿越到更早時代，希望提醒陸鳶要提防這名「小人」，到頭來卻發現是自己的「提醒」，讓原本忠心衛國的李擁生謀反之心？！
《古相思曲》把故事格局拉大，用「逆向穿越」解釋「命定悖論」，例如賢相為何成為奸相，是基於現代主角「穿越」後的提防！
雖然強調「歷史修正力」的劇情容易出現更多吊詭討論，但是有（架空）歷史的事件為主導，沒有因為過分著重談戀愛，導致出現令觀眾不適的劇情，例如《明天，我要和昨天的妳約會》「怪叔叔」、「怪姨姨」對未成年小童出手的奇怪印象（？！）似乎要玩弄時間線，比較適合像《古相思曲》甚至是《天能》等大格局故事（？）。
「逆向穿越」更適合古澤良太式詭辯？！
歷史上惡名昭彰的妖后，事實上是否如史書所記載般禍國亂政？
這句不是《信用欺詐師》式的對白，而是貫穿《古相思曲》的核心思想。
為免引起不必要的爭拗，《古相思曲》設定於架空的「晟朝」，故事本身根據Bilibili網站的二創同人影片改編，原本混剪的主角為劉亦菲與朱一龍，而「古人」設定是西漢皇后衛子夫，這個人物設定有延續到劇中的陸鳶及弟弟陸時（原型為衛青）身上；可是劇版的陸鳶亦有「南晟妖后」之稱，劇中的「史書」記載「謀害賢相、架空皇權、生活奢靡、淘空國庫」，似乎編劇們再創作的時候，把西晉皇后賈南風的元素加到陸鳶身上。
《古相思曲》成功說服觀眾「史書」上的「妖后」陸鳶與現實的差異，可能因為陸鳶是個架空人物，如果沿用傳聞中的原型衛子夫或賈南風當主角，也許會招來更多罵名。
如何把眾所周知的「妖后」，掰成有情有義有智有謀的烈女，並且令觀眾信服及接受，變成了《古相思曲》劇版的新任務，而「逆向穿越」這個概念套進歷史劇中（雖然只是架空），竟然意外示範何謂「耳聽三分假，眼看未為真」，自然流暢地反轉歷史人物固有形象的故事！
來自現代的沈不言穿越回古代，看到的「妖后」陸鳶與他從史書上的印象大有分別，當然還有她對自己奇怪又濃烈的情愫，令他開始質疑自己的認知「是否正確」…因為是「逆向穿越」，代表沈不言每穿越一次，只會與更年輕的陸鳶，他更發現「史書」上「妖后」她的每個重要舉動、與「賢相」的關係變化、她之所以能夠「登上后位」的謀略計策，全部都是將來的自己授予她的結果？！
同樣「逆向穿越的話感情基礎怎麼辦？」，但結合歷史元素，《古相思曲》似乎較少令觀眾質疑。
沈不言縱使帶著「全知視覺」而來，每當指點古人如何應對、希望可以讓他們「趨吉避凶」，改變的只有過程而不是結果，歷史之壁仍然牢不可破；而「初見即訣別」，是指沈不言與陸鳶初見彼此的時候，已經是對方的「最後一面」，然後當歷史緩緩向前進，他的未來成就了她的過去，兩人的故事就是沒有「現在」。《古相思曲》的「逆向穿越」細節寫得很仔細，要挑剔的邏輯不多，所以就算「結果不能改變」未能盡如人意，觀眾卻不會覺得荒謬無稽，而是只嘆無可奈何。
看到這樣把「歷史人物」的定評成功反轉，想起了去年連續因為兩部時代劇（日本歷史劇）惹得觀眾天怒人怨的編劇古澤良太。當然把拿小成本製作的網劇，跟日本國營台重頭劇或老牌片廠千萬金圓製作相比，的確不太合適，架空歷史的確亦比較容易自圓其說及好發揮（不過2月全球上架的美日合拍劇《將軍》，就是「改名換姓」地演繹德川家康及「關原之戰」前的故事），只是看到小製作能夠「反轉固有印象」之餘，又能寫出令人揪心扼腕的愛情故事，就覺得古澤編劇就是浪費了大好題材喔。
