恆生指數歷經26年跌回15000點以下的這一天, 台北的戲院播放著王家衛的「花樣年華」、「2046」修復版.
香港夢幻的26年, 在虛幻與現實中：對某些人而言是場夢境, 至於掌權者是怎麼想的？
其實 「不太重要」
在王家衛電影的虛/實之間, 驚嘆當年看不太下去的「花樣年華」, 如今讓我那麼的喜歡.
都說「繁花」是「2046」的續集, 再看一遍這兩部電影, 只能說, 「繁花」完全沒超越.
比起香港的沈淪；持平的「繁花」能迎來一片讚譽聲, 很夠了.
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花樣年華：1962-1966的周慕雲
那些消逝的歲月
彷彿隔著一塊
積著灰塵的玻璃
看得到 抓不著
他一直在懷念過去的一切
如果他能衝破
那塊積著灰塵的玻璃
他會走回早已消逝的歲月
（花樣年華）
1963年當周慕雲黯然離開香港遠去新加坡的那天， 他問蘇麗珍：如果有多一張船票, 妳願不願意跟我走?
蘇麗珍與周慕雲錯身而過, 再也沒有相遇.
是誰不夠勇敢？
也許兩個人都過於矜持, 也不知道, 這一別, 就是最後一面.
「花樣年華」結局停留在：周慕雲在吳哥窟的古蹟裡對著樹洞, 將秘密永遠留存在洞裡, 封存著...
結尾帶出字幕：
「那個時代已經過去,
屬於那個時代的一切都不存在」
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2046: 1966-1969 的周慕雲
1966年當周慕雲從新加坡回到香港, 住進東方酒店2047房, 書寫著「2046」這部科幻小說. 在周先生的筆下, 人們會前往2046尋找記憶, 因為在哪裡「記憶永不改變」.
不若真實的世界中：「記憶是潮濕的」
透過2047房的縫隙看向2046房, 周先生尋覓的女伴都有當年蘇麗珍的影子. 會發出咿咿嗚嗚聲音的靖雯（王菲）有蘇麗珍的文采；住進2046房的白玲（章子怡）, 穿上旗袍窈窕身形貌似蘇麗珍；更有趣的是當年周先生在新加坡邂逅的黑蜘蛛（鞏俐）就叫蘇麗珍.
但是
她們都不是「蘇麗珍」
這裡面的角色有人（鞏俐）很清楚知道, 他只是個影子, 於是選擇放棄. 有人(章子怡）企望周先生出借一點點的感情給她即可, 卻換來周先生：有些東西, 我永遠不會借給別人. 這段感情,「銀貨兩訖』, 絕不賒借.
至於王菲扮演的「王靖雯」, 活脫脫就是演她自己, 美麗慧詰外, 也有文采. 王家衛給了靖雯完美的結局以對照周慕雲在愛情這條路上, 那些太早或太遲的懈逅, 注定是「薛西佛斯的悲劇」.
「愛情有時間性, 太早或太遲, 結果都不行」
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愛情裡的「遺憾」
看電影的順序必須是：花樣年華 - 2046
周慕雲如何從靦腆的直男蛻變為深陷花叢的花心大少？
這個過程是一個男性的成長史.
至於是每個男生都會如此？
還是周慕雲在不斷追尋蘇麗珍的過程中, 一路逢場作戲呢？
周慕雲最終很清楚他要的是什麼, 就算是悲劇結尾, 也是深思後的結果. （靖雯覺得2047小說結局太過悲傷, 希望他能調整, 最終周慕雲保留了悲劇的結局, 也象徵他自己的選擇吧！）
就像周慕雲說的：
她對你沒反應, 未必是因為遲鈍
有可能她根本不喜歡你
到最後我終於明白
有些事不能勉強
我唯一可以做的就是『放棄』
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重看經典片最驚豔的就是這些靚女.
都說王家衛電影下的女明星各個是絕色美女.
張曼玉穿上旗袍的姿態活脫脫是從國畫中走出的仕女. 旗袍, 高跟鞋,手拿包, 一舉手一投足,似水柔情的靚女形象, 應該無人能出其右.
王菲的靈動, 章子怡的嬌媚, 也讓人印象深刻.
除了每個角色鮮活，「隱喻」無處不在.
1997/7/1 , 香港回歸時當權者保證香港50年不變.
2046為50年前一年 vs. 周先生小說中的2046: 一切事物都不改變.
19年前的王家衛應該沒料到, 也不過25年, 香港已經不若當年的香港.
這隱喻, 準還是不準?
留待各種立場的人, 各自解讀.
但在恆生指數跌回1997年數字以下這一天, 特別有感!
