旗哥競賽結束休息十五分鐘後，緊接著是刀哥競賽。四組小儀隊出場順序以寒訓排名。小湯擔心著恆豪的手臂痠麻程度，詢問著是否要跟他交換順序。恆豪手貼著小湯放在他肩上的手背，「不用擔心⋯⋯一會就沒事的⋯⋯」恆傑遞來的礦泉水，扭開瓶蓋就給了恆豪。遠處的李英豪，看著虛脫的何恆豪，他的心裏知道對方目前已經不是他的威脅，競爭對手目前剩兩人。難怪學長會說兼任是特殊情況，刀哥兼槍哥這已經是最容易的了。劉爾輝蹭來了李英豪身邊，給了他收集來的情報。紙上是全部高一隊員清冊，各自參加四小儀隊的名單。是劉爾輝這個愛慕李英豪的傢伙，為愛做的傻事。李英豪這組的參演人數九人，何恆傑与何恆豪組各八人，李英豪看到湯成紀組的人數，一臉驚訝，「阿輝⋯⋯你這名單確定？」李英豪問著。看到劉爾輝點頭，「湯成紀這組⋯⋯怎麼只有兩人？」李英豪非常疑惑，內心不免替小湯擔心了起來。
付費限定
小湯湯成紀-241
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1556 字、0 則留言，僅發佈於常態連載你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
夏慕聰沙龍
222會員
3.5K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2024/04/25
夏日般的空氣，聲音与氣味纏繞，思本大學開放給各校同學休息的大樓裏，同屬思本集團的高中部甄試生教室內，穿著整齊白色儀隊制服的湯成紀坐著，他低頭看著禮兵靴反射的自己。當日高一開學時爸比開著車載著爸地跟他去思本高中還彷彿在眼前，怎麼彈指間，「啪」的，今日已經是大學甄試。湯成紀如同各屆儀隊學長姊般，一定身著
含有成人內容
2024/04/25
夏日般的空氣，聲音与氣味纏繞，思本大學開放給各校同學休息的大樓裏，同屬思本集團的高中部甄試生教室內，穿著整齊白色儀隊制服的湯成紀坐著，他低頭看著禮兵靴反射的自己。當日高一開學時爸比開著車載著爸地跟他去思本高中還彷彿在眼前，怎麼彈指間，「啪」的，今日已經是大學甄試。湯成紀如同各屆儀隊學長姊般，一定身著
含有成人內容
2024/04/25
与同學們一塊的馮富龍他們，目不轉睛地看著思高儀隊操演，他們早忘了對方是曾經勁敵的學弟，是自己伽高儀隊的最強對手，他們這些上了大學還參加學校儀隊的都知道大學儀隊不比高中，參与時間熱情根本少得可憐，高中儀隊真的是一生一次。思高儀隊進化了，他們很清楚，整齊劃一，湯成紀這屆到底費了多少時間才將整支隊伍一批人
含有成人內容
2024/04/25
与同學們一塊的馮富龍他們，目不轉睛地看著思高儀隊操演，他們早忘了對方是曾經勁敵的學弟，是自己伽高儀隊的最強對手，他們這些上了大學還參加學校儀隊的都知道大學儀隊不比高中，參与時間熱情根本少得可憐，高中儀隊真的是一生一次。思高儀隊進化了，他們很清楚，整齊劃一，湯成紀這屆到底費了多少時間才將整支隊伍一批人
含有成人內容
2024/04/25
《思本之心》接續《思本進行曲》這是所有曾經待過思高儀隊的人都知曉的。〈思國〉管弦樂演奏，慷慨激昂陽剛的，不得不讓群眾聽出思高儀隊配樂不只是管弦樂樂團還有搖滾樂團一塊。當日阿杰王紹凱等大槍哥等人早已在訓練場上聽過，只是透過更高檔的音響播放，他們整個人顫抖著，心臟沸騰，精神抖擻得咬齒握拳。
含有成人內容
2024/04/25
《思本之心》接續《思本進行曲》這是所有曾經待過思高儀隊的人都知曉的。〈思國〉管弦樂演奏，慷慨激昂陽剛的，不得不讓群眾聽出思高儀隊配樂不只是管弦樂樂團還有搖滾樂團一塊。當日阿杰王紹凱等大槍哥等人早已在訓練場上聽過，只是透過更高檔的音響播放，他們整個人顫抖著，心臟沸騰，精神抖擻得咬齒握拳。
含有成人內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
