每當我心情悶悶的，自然會去尋找大自然的能量，聽聽海浪聲，激動忿忿不平的心情就會稍微舒緩，之後再去享用一個好吃的餐廳就可以降低許多覺得對世界上種種不公平，引起心中不平衡的狀態。
經歷了許多人性黑暗面，終於學會戴著鋒芒的善良處世，誤闖叢林的白兔已變灰兔，或許更能應對這個世界，不受傷。
用結果論的心情看待事情，過程中的好好壞壞，以平常心看待。每天出門光合作用一下，也可以讓心情變好喔！有興趣的人可以試試看！
留言
七月之四季的沙龍
13會員
107內容數
照片故事心情分享
七月之四季的沙龍的其他內容
2024/11/08
今天下班，把小任務完成後，覺得心情可以小小放鬆一下，由於明天仍有兼職工作，所以今天先去吹吹風走走繞繞市區換個心情吃晚餐，晚餐結束，走出了看到護城河這邊延續著之前有市集和現場表演的地方，掛著溫暖的黃白光燈泡，一串串在樹間，有些氣氛，走到另一個橫跨護城河的小橋上有著投影藍色如同水波紋一樣的光線映在路上，
2024/11/08
今天下班，把小任務完成後，覺得心情可以小小放鬆一下，由於明天仍有兼職工作，所以今天先去吹吹風走走繞繞市區換個心情吃晚餐，晚餐結束，走出了看到護城河這邊延續著之前有市集和現場表演的地方，掛著溫暖的黃白光燈泡，一串串在樹間，有些氣氛，走到另一個橫跨護城河的小橋上有著投影藍色如同水波紋一樣的光線映在路上，
2024/10/20
跟著巨人們學習~
我的人生有很多次奇蹟，大難不死必有後福，這句話套用到我身上，適合，老天可能也增加了一些難度，關卡，去年意外的發現我需要還鉅額款項，債務(等我還完還有心情在分享吧)，聽過一種說法，因為比較聰明，所以關卡比別人難一些。
總之，在我還活著之後，我就希望有機會從醫，或是上天聽到了，我有機
2024/10/20
跟著巨人們學習~
我的人生有很多次奇蹟，大難不死必有後福，這句話套用到我身上，適合，老天可能也增加了一些難度，關卡，去年意外的發現我需要還鉅額款項，債務(等我還完還有心情在分享吧)，聽過一種說法，因為比較聰明，所以關卡比別人難一些。
總之，在我還活著之後，我就希望有機會從醫，或是上天聽到了，我有機
2024/10/10
身為首先，身為晚鳥人的我，從沒想過會登山！？但今天竟然破例了！！！
6：30起床，前一處理事情到很晚，大約凌晨4點，收拾醒來時還在思考是否可以有好理由不去？但主辦熱情邀約，有專車接送還不去好像有點說不過去，總之出門前就是吃了B群+西洋蔘片出門了，感恩大家先到了等我上車。幫我們開車的這位群有，才剛前
2024/10/10
身為首先，身為晚鳥人的我，從沒想過會登山！？但今天竟然破例了！！！
6：30起床，前一處理事情到很晚，大約凌晨4點，收拾醒來時還在思考是否可以有好理由不去？但主辦熱情邀約，有專車接送還不去好像有點說不過去，總之出門前就是吃了B群+西洋蔘片出門了，感恩大家先到了等我上車。幫我們開車的這位群有，才剛前
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
