《千禧曼波》巧克力與番茄
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𓃻
無趣。侯孝賢拍不出新的東西。
第一個床戲搭配的閃黃燈，無趣。無論是構圖、運鏡、光影......跟鏡頭有關的都很無趣，劇情也是。單純的用沉悶來堆疊，那最終只會得到一疊沉悶，甚至連層次都沒有。台詞、那處處出現紅與藍的對比亦然，它們在那邊，然後就沒有然後了。說到顏色，推薦大家去看阿莫多瓦，所有作品都可以，去看一下他眼中西班牙的色彩，他鏡頭下《我的母親》那刻板印象到不行但完美的豔紅。
𓃻
在影廳中想到的比喻是巧克力蛋糕跟番茄。
假設電影都是巧克力蛋糕，那侯孝賢今天端出來的就是一個普通的巧克力蛋糕，旁邊附上——甚至沒有擠出來的——一包番茄醬（還雜牌，譬如後現代至少也能拿麥當勞的番茄醬吧），而這就是他做的所有嘗試。
厲害的導演可以硬生生把那坨番茄醬擠到巧克力蛋糕上，然後很好吃......或至少很好看。技巧精妙的導演能夠像製作分子料理，用番茄做出巧克力蛋糕，進場很讓你期待吃起來到底是巧克力味，還是番茄味？一些任性的天才會直接端出一個番茄，一顆有夠他、媽、生的番茄，但就好吃的不得了，沒辦法，人家天才嘛。
𓃻
而侯孝賢如上所說，你只能得到一塊普通的不行的巧克力蛋糕。如果硬把番茄醬擠上去呢？誒說真的，誰會把番茄醬擠到巧克力蛋糕上，神經病==
唯一的看點是舒淇，舒淇最後穿白色羽絨外套在日本的鏡頭很美，舒淇真、的、好、漂、亮！楊德昌的《一一》還有吳念真拯救，可惜侯孝賢的《千禧曼波》，最後連舒淇也救不了了。
𓃻
更：對侯導好像有點太兇，我的電影心得都充滿個人的情緒化。自己幫補血，《悲情城市》還是好看啦啦！
內容總結
千禧曼波
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《我認為侯導電影之所以好、耐得住時間淬鍊，從來不在於劇情有多豐富，而是他如何不著痕跡地把所有人事物都放到最「對味兒」的位置上；換句話說，如此一個所有角色都言不及義、無所事事，看起來腦筋不太好的故事，要是由別的團隊來拍，該會有多難看？
電影開頭是如此雋永，揭示了一段頭也不回的離去、一些單純的人、一整座台北的失魂、一個時代的終結。Vicky 在橋上走著，輕快地，像欲飛的鳥；手裡叼了菸，吸了又吐，頭髮飛揚；林強的音樂和天橋的藍光同時擊向觀眾──那一刻極美，鬱鬱蒼蒼的無謂和千禧台北的紊亂，藍藍的科技的光潑灑上飄揚的身影，最後沒去。
這顆回看的鏡頭足以與<四百擊>的最後一幕媲美，只是楚浮（Truffaut）將主角Antoine的凝視放在了影片最後，角色內心的何去何從無法就此完結，懸成了人類對於成長的無盡困惑；但侯孝賢卻將Vicky沒有特定意圖的眼神放在了電影最前頭，同樣關於成長，他並不在意人們是走向叛逃或倏乎夢醒，而是在世紀
《千禧曼波》是一眾人的反反覆覆，是爭相模仿那一抹天橋上的回眸身影，是逃離不了世間，遂無法迎來清淨，亦無法繼續常保單純。電影行至結尾，我忽然確信，這個夜晚，父親曾經前來為我祝禱，他帶來的不只是生日快樂，而是讓我再次明白自己是配角，方能捨得，做為一個善良，平凡，快樂，單純的人，就算是配角也罷。
魔術裡的「夢幻飛鴿」飛不遠，正如Vicky受到小豪的感情束縛，她一次次回到兩人台北的住處，卻又一次次起爭執逃回基隆。他們屬於兩個不同的世界，無論是Vicky內心的獨白或是小豪對她的坦白，都更加確信這個事實，不同世界的兩人如何相愛，小豪沈浸於吸食毒品，不打算出門工作賺錢，整日約了好友到家裡打電動，這或
當影像第一次進入小豪與 Vicky 的住宅，畫面進入長時間的失焦，在焦點固定之後，淺焦鏡頭依然讓前後景不時處於模糊狀態，攝影機的擺動拖著觀眾的視線移動，觀眾卻更常需要把注意力放在畫面上明顯失焦的區塊。一切都帶有不確定性。
我將不同性質的作品放入「不同房間」，類似「雜貨店」或7/11超商經營模式，以便吸引不同信仰、不同愛好、不同價值觀的文友加入會員，實踐了三個月，證實這種沙龍經營方式有一定的成效。
幾天前重看了一次《千禧曼波》。說起來對《千禧曼波》好似有種鄉愁，它影響我之深，或許是我對台北總有種執著的原因——即便這部電影裡的台北美得虛有其表，美得破敗頹廢。
「白晝之夜」簡介(參考自白晝之夜FB)
創始於法國巴黎的「Nuit Blanche 白晝之夜」，連續5年在臺北市街區以流動藝術穿梭城市空間。延續全球於10月第一個周六舉辦的慣例，「2021年臺北白晝之夜」於10/2(六)晚上6點啟動至10/3(日)早上6點。
在全球共抗疫情的時刻，2021臺北⽩晝之
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