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唐代燕樂裡的角調是蘇祗婆樂調（即，以林鐘為宮的正聲音階）的變宮調曲（簡譜#4,5,6,7,#1,2,3,#4），以變徵音為結聲。到了宋代，因為唐代角調是為正聲音階，只是宮位是以林鐘為宮，宋代燕樂是以黃鐘為宮的正聲音階，所以它是移動了結音的方式，視覺上看來，似成了蘇祗婆樂調的角調曲（簡譜7,#1,2,3,#4,5,6,7），即它是把唐代角調的#4,5,6,7,#1,2,3,#4裡的7移成宋代燕樂正聲音階上的角調調主而形成7,#1,2,3,#4,5,6,7，7音正好落在宋代燕樂的變宮音上，被粗心的學者誤以為是宋代角調燕樂是變宮調式，還講什麼閏角調之類。有關對於唐代燕樂角調與宋代燕樂角調之間的關係，下表顯示唐代燕樂下徵音階和宋代燕樂正聲音階的對應的工尺關係：
唐代燕樂
凡 4
合 5
四 6
一 7
上 1
尺 2
工 3
凡 4
宋代燕樂
合 1
四 2
一 3
勾 #4
尺 5
工 6
高凡 7
六1
如今，為便於解析，上表改成用相同工尺的對應，並於中間加列唐代角調及宋代角調音階各一，以便對照解說。下表內唐代角調（林鐘合字為宮）；宋代角調（林鐘尺字為宮）
唐代燕樂
凡 4
合 5
四 6
一 7
上 1
尺 2
工 3
凡 4
合 5
唐代角調
#4
5
6
7
#1
2
3
#4(結聲)
5
宋代角調
7
#1
2
3
#4
5
6
7(結聲)
宋代燕樂
高凡 7
合 1
四 2
一 3
勾 #4
尺 5
工 6
高凡 7
六1
按，唐代角調於宋代燕樂自唐代燕樂的下徵音階轉為正聲音階時，此一唐代角調搬往了宋代燕樂之下來唱奏，它的方式，即，因為唐代燕樂的角調上是以唐代音階的林鐘為宮的一列正聲音階。當它移往宋代時，它仍是保有以宋代林鐘為宮的一列正聲音階的原樂調性質。但是唐代燕樂音階的林鐘在合字，而宋代燕樂的林鐘是在尺字，一如以上對照表，一目了然，即，原先唐代燕樂角調的音階的第一音的#4，位在唐代工尺譜的高凡位置，此唐代的工尺的高凡，在唐代燕樂裡相當於變徵聲的#4，當到了宋代，原先唐代燕樂角調的音階的第一音的#4，在宋代燕樂的工尺，是落在勾字上，即，此一唐代燕樂角調的結聲#4，在宋代工尺是變成了勾字。而宋代的工尺，對照上表，知高凡相當於宋代的變宮音，於是，在宋代來看此一唐代燕樂角調，它是以變宮音為結聲，其七聲音階的構成成了如上表的下二列對照出，宋代燕樂角調，它唱奏的是7,#1,2,3,#4,5,6,7，此所以，為何宋代的角調，都會出現一個應聲（大呂音#1）在音階裡的原因在此，因為它不是宋代燕樂的以黃鐘為宮的正聲音階，在宋代黃鐘為宮的正聲音階下，它是蘇祗婆樂調（即，以林鐘為宮的正聲音階）的相當於其角調。
(刘有恒：中国古代音乐史辨正(甲集)(2019))
