千禧曼波
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#方寸之心podcast 每週三 6：00上線
以電影為文本，剖析角色裡的生命故事。
#千禧曼波
Vicky（#舒淇）
Vicky是一個典型的現代都市年輕人，她的心理狀態複雜且矛盾。她在夜店工作，過著燈紅酒綠的生活，但內心卻充滿了孤獨和迷茫。Vicky的性格中混合了脆弱和堅強，她渴望擺脫浩浩的控制，尋找屬於自己的生活和自由。她的不確定性和自我探索的渴望，反映了她對未來的恐懼和對自我的不確定。
Vicky的生活狀態和心理狀態息息相關，她在感情上依賴浩浩，但同時又對這段關係感到壓抑和痛苦。她在Jack身上尋找慰藉和安全感，但這種關係也充滿了不確定性。Vicky的內心矛盾體現在她對自由的渴望和對現狀的無力感之間的掙扎，她的故事是一個自我尋找和情感解放的過程。
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在現代社會的喧囂中，我們每個人都試圖在方寸之地尋找心靈的安放之所。「方寸之心」Podcast 延伸閱讀系列正是為了那些尋求內心平和、追求思維深度的聽眾而設計。我們相信，透過聆聽和閱讀，可以拓寬視野、深化理解，並進一步探索生命的各種可能性。
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「設計不僅僅是外觀和感覺。設計是其運作的方式。」 — Steve Jobs
身為一個獨立文案，許多人會以為我們的生活只需要面對電腦，從無到有，用精巧的文字填滿空白的螢幕，呈現心目中獨具風格的作品。
——有的時候可以如此，但其實這是我們夢寐以求的偶發日常。
更多的時候，白天的工作時間總被各種繁雜
台股、美股近期明顯回檔，市場敘事發生改變，壞消息一樁接一樁出現，下一步該怎麼走呢？本文將探討近期的宏觀經濟事件，並分享個人的操作思考。
我看到的千禧曼波有好多依賴，每個角色都需要著、依賴著對方。
而有些離不開的關係，看起來像是害怕，害怕沒了關係之後所要面對的自己。
本文簡介佛洛姆《逃避自由》書中提到的施虐、受虐的心理機制，並探討在千禧曼波中角色之間依賴關係。
一個是熾熱、奔放，卻沒有未來的愛；一個是恬淡、安穩，卻仍捨不得安寧的心。《千禧曼波》的結局並沒有解答，這是電影二十年後依然動人的原因，因為我們始終能在電影裡找到自己。非常推薦大家走進電影院欣賞，一來能更好的進入這兩個小時的2001台北，二來是電影中有大量陰影及暗部處理，在影院觀看效果會更佳。
無趣，侯孝賢拍不出新的東西。
在影廳中想到的比喻是巧克力蛋糕跟番茄。
假設電影都是巧克力蛋糕，那侯孝賢今天端出來的就是一個普通的巧克力蛋糕，旁邊附上——甚至沒有擠出來的——一包番茄醬（還雜牌，譬如後現代至少也能拿麥當勞的番茄醬吧），而這就是他做的所有嘗試。
《我認為侯導電影之所以好、耐得住時間淬鍊，從來不在於劇情有多豐富，而是他如何不著痕跡地把所有人事物都放到最「對味兒」的位置上；換句話說，如此一個所有角色都言不及義、無所事事，看起來腦筋不太好的故事，要是由別的團隊來拍，該會有多難看？
電影開頭是如此雋永，揭示了一段頭也不回的離去、一些單純的人、一整座台北的失魂、一個時代的終結。Vicky 在橋上走著，輕快地，像欲飛的鳥；手裡叼了菸，吸了又吐，頭髮飛揚；林強的音樂和天橋的藍光同時擊向觀眾──那一刻極美，鬱鬱蒼蒼的無謂和千禧台北的紊亂，藍藍的科技的光潑灑上飄揚的身影，最後沒去。
《千禧曼波》是一眾人的反反覆覆，是爭相模仿那一抹天橋上的回眸身影，是逃離不了世間，遂無法迎來清淨，亦無法繼續常保單純。電影行至結尾，我忽然確信，這個夜晚，父親曾經前來為我祝禱，他帶來的不只是生日快樂，而是讓我再次明白自己是配角，方能捨得，做為一個善良，平凡，快樂，單純的人，就算是配角也罷。
魔術裡的「夢幻飛鴿」飛不遠，正如Vicky受到小豪的感情束縛，她一次次回到兩人台北的住處，卻又一次次起爭執逃回基隆。他們屬於兩個不同的世界，無論是Vicky內心的獨白或是小豪對她的坦白，都更加確信這個事實，不同世界的兩人如何相愛，小豪沈浸於吸食毒品，不打算出門工作賺錢，整日約了好友到家裡打電動，這或
當影像第一次進入小豪與 Vicky 的住宅，畫面進入長時間的失焦，在焦點固定之後，淺焦鏡頭依然讓前後景不時處於模糊狀態，攝影機的擺動拖著觀眾的視線移動，觀眾卻更常需要把注意力放在畫面上明顯失焦的區塊。一切都帶有不確定性。
幾天前重看了一次《千禧曼波》。說起來對《千禧曼波》好似有種鄉愁，它影響我之深，或許是我對台北總有種執著的原因——即便這部電影裡的台北美得虛有其表，美得破敗頹廢。
「白晝之夜」簡介(參考自白晝之夜FB)
創始於法國巴黎的「Nuit Blanche 白晝之夜」，連續5年在臺北市街區以流動藝術穿梭城市空間。延續全球於10月第一個周六舉辦的慣例，「2021年臺北白晝之夜」於10/2(六)晚上6點啟動至10/3(日)早上6點。
在全球共抗疫情的時刻，2021臺北⽩晝之
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——有的時候可以如此，但其實這是我們夢寐以求的偶發日常。
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而有些離不開的關係，看起來像是害怕，害怕沒了關係之後所要面對的自己。
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一個是熾熱、奔放，卻沒有未來的愛；一個是恬淡、安穩，卻仍捨不得安寧的心。《千禧曼波》的結局並沒有解答，這是電影二十年後依然動人的原因，因為我們始終能在電影裡找到自己。非常推薦大家走進電影院欣賞，一來能更好的進入這兩個小時的2001台北，二來是電影中有大量陰影及暗部處理，在影院觀看效果會更佳。
無趣，侯孝賢拍不出新的東西。
在影廳中想到的比喻是巧克力蛋糕跟番茄。
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《我認為侯導電影之所以好、耐得住時間淬鍊，從來不在於劇情有多豐富，而是他如何不著痕跡地把所有人事物都放到最「對味兒」的位置上；換句話說，如此一個所有角色都言不及義、無所事事，看起來腦筋不太好的故事，要是由別的團隊來拍，該會有多難看？
電影開頭是如此雋永，揭示了一段頭也不回的離去、一些單純的人、一整座台北的失魂、一個時代的終結。Vicky 在橋上走著，輕快地，像欲飛的鳥；手裡叼了菸，吸了又吐，頭髮飛揚；林強的音樂和天橋的藍光同時擊向觀眾──那一刻極美，鬱鬱蒼蒼的無謂和千禧台北的紊亂，藍藍的科技的光潑灑上飄揚的身影，最後沒去。
《千禧曼波》是一眾人的反反覆覆，是爭相模仿那一抹天橋上的回眸身影，是逃離不了世間，遂無法迎來清淨，亦無法繼續常保單純。電影行至結尾，我忽然確信，這個夜晚，父親曾經前來為我祝禱，他帶來的不只是生日快樂，而是讓我再次明白自己是配角，方能捨得，做為一個善良，平凡，快樂，單純的人，就算是配角也罷。
魔術裡的「夢幻飛鴿」飛不遠，正如Vicky受到小豪的感情束縛，她一次次回到兩人台北的住處，卻又一次次起爭執逃回基隆。他們屬於兩個不同的世界，無論是Vicky內心的獨白或是小豪對她的坦白，都更加確信這個事實，不同世界的兩人如何相愛，小豪沈浸於吸食毒品，不打算出門工作賺錢，整日約了好友到家裡打電動，這或
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幾天前重看了一次《千禧曼波》。說起來對《千禧曼波》好似有種鄉愁，它影響我之深，或許是我對台北總有種執著的原因——即便這部電影裡的台北美得虛有其表，美得破敗頹廢。
「白晝之夜」簡介(參考自白晝之夜FB)
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