我瞄了眼時間， 現在是早上7點59， 繼續翻看我的書， 看了約10頁，再看時間8點05。 我可沒學速讀， 只是在驗證， 時間是假象，你以為的數字， 當下專注，為你開展， 你想像不到的餘裕。 時間沙漏的漏落， 是......緩......慢......的。 時間站在你這邊， 不論煩心事、鳥事、鬼故事， 先沉浸當下，決心做到100分， 時間會告訴你，什麼 鬼deadline是騙人的， 你可以在時間內完成。 別滑手機了，現在去試驗吧。
🎨縮圖：與AI共創
留言
愛豐盛
2會員
74內容數
我是 愛豐盛 Krisma，也可以叫我 之期。熟練運用吸引力法則及顯化，豐盛的生活是日常。在《愛豐盛》會分享平日顯化的日常。歡迎討論區分享、交流。
愛豐盛的其他內容
2024/11/10
看電視落伍了嗎？
緯來日本台，
《老闆真有趣！人氣爆棚店 》
你可以學到：
1 給予的藝術
老闆們想看到，顧客「 吃飽幸福的
樣子 」、「 驚喜表情 」、「 比賽是
你吃得完，還是我的量多 」。
與自己的交戰，沒事「 免費 」、「 特價 」貼標一直貼，沒在管虧錢，腎上腺素
往上飆的快感。
2024/11/10
看電視落伍了嗎？
緯來日本台，
《老闆真有趣！人氣爆棚店 》
你可以學到：
1 給予的藝術
老闆們想看到，顧客「 吃飽幸福的
樣子 」、「 驚喜表情 」、「 比賽是
你吃得完，還是我的量多 」。
與自己的交戰，沒事「 免費 」、「 特價 」貼標一直貼，沒在管虧錢，腎上腺素
往上飆的快感。
2024/11/09
你不是公主病，
是女王命。
一 與友人H的對話截錄。
吸引力法則真的很妙，失聯12年的我們，再暢聊，彷彿你只是到附近，買個咖啡再回來，時間不曾在我們身上留痕跡，再看妳，多了太多、太複雜的情感，人與人間的相遇皆有意義，在這個時間點，了悟很多，以前不曾發現知道的。
原來，是來提醒我，獨特只因你是你
2024/11/09
你不是公主病，
是女王命。
一 與友人H的對話截錄。
吸引力法則真的很妙，失聯12年的我們，再暢聊，彷彿你只是到附近，買個咖啡再回來，時間不曾在我們身上留痕跡，再看妳，多了太多、太複雜的情感，人與人間的相遇皆有意義，在這個時間點，了悟很多，以前不曾發現知道的。
原來，是來提醒我，獨特只因你是你
2024/09/25
1. 沒聽懂，會出大問題
老闆說，把方案改好，再給他看一次，
沒改，直接方案就給客戶了。
這包，出得大。
2.對世界理解有限
駱駝長得像鳥，不能硬說牠會飛。
用3C，不是壞，它只是工具，錯誤的是，使用方法有問題。
假日有空，從早到晚滑手機，沒有設定
使用規則，隨性而為，眼睛會壞遲早而已
2024/09/25
1. 沒聽懂，會出大問題
老闆說，把方案改好，再給他看一次，
沒改，直接方案就給客戶了。
這包，出得大。
2.對世界理解有限
駱駝長得像鳥，不能硬說牠會飛。
用3C，不是壞，它只是工具，錯誤的是，使用方法有問題。
假日有空，從早到晚滑手機，沒有設定
使用規則，隨性而為，眼睛會壞遲早而已
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《時間》由image 3發行的圖文繪本，書本打開是B3紙張大小，每個跨頁大大的圖，配上一小段短短的文字，排版方式我感覺到一種時間的霸氣，但時間其實是抓不住的強烈對比。
作者把時間畫在沙漠、月曆上，也用節拍器、沙漏來表示，還有影子、月亮、火元素來顯示，當然還有好幾個跨頁，用抽象的形狀、空間來接引
《時間》由image 3發行的圖文繪本，書本打開是B3紙張大小，每個跨頁大大的圖，配上一小段短短的文字，排版方式我感覺到一種時間的霸氣，但時間其實是抓不住的強烈對比。
作者把時間畫在沙漠、月曆上，也用節拍器、沙漏來表示，還有影子、月亮、火元素來顯示，當然還有好幾個跨頁，用抽象的形狀、空間來接引
