聊陸劇｜《春色寄情人》：生死有命，事在人為

今年播出的陸劇大多口碑都不是很好，而《春色寄情人》大概是難得一部評價不錯的現代劇了！《春色寄情人》講的是遺體化妝師陳麥冬和右腳截肢的銷售菁英莊潔雙向救贖的愛情故事。

這部作品吸引我的地方，除了李現和周雨彤兩位主演的表現以外，就是劇中關於「生死議題」的探討。我自己曾在學生時期看過《送行者》和《父後七日》兩部電影，它們奠定了我對禮儀服務業的興趣，如今能看到遺體化妝師這個職業出現在電視劇裡，我還是抱有非常大期待的！

不過說實話，我覺得《春色寄情人》最後呈現的效果並沒有我預期中好，當然整體的質感依舊很優秀，但劇情比例的著墨我自己認為有些可惜，這部分最後也會來簡單聊聊。

⚠ 以下有大量劇透請注意 ⚠

（微博｜春色寄情人官微）

▌情人

▸ 莊潔

老樣子，我們先從女主角莊潔的故事聊起吧！莊潔中學跟父親出門時，曾遇上一場嚴重的車禍，父親當場死亡，而莊潔自己則右腿膝蓋以下截肢，須裝上義肢才有辦法維持基本活動。

在高中之前，莊潔對殘疾的自己是自卑的。她厭惡被同情、恐懼，但現實就是她只要離開拐杖便哪裡都不能去，連體育課或其他班級活動都不能參加。

身體的殘缺使她高中時期活得既安靜又陰鬱，總是獨自坐在沒人的角落看著大家。直到陳麥冬告訴她「拐杖也可以是武器」後，她的人生才有了轉變。

陳麥冬從未因她是身心障礙者而另眼相待，反倒認為她只要不說自己殘疾，就不會有人認為她是殘疾人。

他認為莊潔也能和其他女孩一樣，過普通人能過的生活、做普通人能做的事，這句肯定也成了莊潔往後人生的精神支柱，讓她明白殘缺的自己依舊擁有無限的可能性。

跟陳麥冬相較，三十歲的莊潔明顯變得更加外放開朗。在沒有人認識她的上海，她憑藉出眾的實力成了一名叱吒職場的女強人，用高明的交際手腕坐上銷售冠軍的寶座，讓人幾乎忘了她是一名身心障礙者。

相較於留在南坪服務死者的陳麥冬，莊潔留在上海的理由可能有些觀眾無法理解。可若我們站在莊潔的角度看，雖然南坪好山好水，但這裡每個人都知道她身體的殘缺，無論她怎麼努力，都一定會有人對她另眼相待。

她並不是真的喜歡上海，而是熱愛在這座城市自由自在、發光發熱的自己，這是她在南坪永遠不可能得到的。

再說了，莊潔這些年在上海早已有了一份具前瞻性的工作，在這種情況下，又怎麼可能輕易放棄呢？

相信出過社會的人都知道，城鄉差距帶來的影響相當巨大，工作機會、競爭力、公司素質、周邊資源……種種落差都會決定一個人職涯的上限，她若貿然回到南坪，犧牲的便是自己的未來。

莊潔不想留在南坪的決定確實很自私，但也很清醒，一個人想把人生抓在自己手裡本就沒有不對，沒有人該為了別人犧牲。

我這麼說並不是要為莊潔的搖擺不定洗白，不管是跨年夜和陳麥冬的爭執，或是最後說都沒說就逕自跑回上海，莊潔這些舉動說到底都是錯的，只是不是錯在她想留在上海，而是她並沒有把陳麥冬當成伴侶在尊重。

她一直用過去習慣的方式獨自規劃她的人生，總是用「為你好」的理由隱瞞陳麥冬許多事；可在一起本來就是兩個人的課題，如果一方始終只想著自己、缺乏坦承，這段感情當然會面臨考驗。

我覺得莊潔是現代陸劇中少見、富有缺點的女主角。雖然我自己晚了大概半年才入坑，卻也有耳聞當初劇播時有很多觀眾不喜歡莊潔這個角色。

不過我覺得，莊潔那些讓人不喜歡的缺點，反倒讓她顯得更真實。比如她對上海的留戀，相信很多北漂青年都有辦法得到共鳴，她只是想成為自己想要的人，而不是被困在沒有資源的故鄉一輩子；還有她對被異性拆下義肢的恐懼，也能看出她即便已經對身體的殘缺釋懷，卻依然害怕把傷痕展露給其他人看，害怕別人無法直面自己的與眾不同。

她對未來的堅持是因著她對自己的自信，她的自信來源於她曾經的自卑，而她的自卑又呼應了她為何會對拆除義肢有這麼大的反應。

莊潔身上的一切光芒和脆弱，都有合理的脈絡在，並不是毫無根據地為虐而虐，所以我並不覺得這個角色塑造地很失敗，相反地，我認為莊潔是劇中刻劃最有血有肉的一個角色。

▸ 陳麥冬

跟莊潔相比，陳麥冬這個角色我反倒覺得有些可惜。

他是一個經歷過父母失和、摯友枉死，在地獄裡翻滾過好幾年又重新爬起來的人。這個設定本身是有很多發揮空間的，可是我覺得電視劇把他寫得太完美了，導致看起來扁平很多。

陳麥冬十七歲時，曾經目睹好友宋然死在自己眼前，宋然的死讓陳麥冬難以走出傷痛和愧疚，直到他遇見了另一位遺體化妝師。這位遺體化妝師替他洗掉腳上的血跡、寬慰他「該離開的總會離開」，他的種種教誨幫助陳麥冬走出了宋然的死，也帶領他找回生活的目標。

陳麥冬成為遺體化妝師的原因

三十歲的陳麥冬，給人的感覺既沉穩成熟，卻也相當壓抑。

長期待在殯葬產業的經歷，使他無論社交手法、說話方式都和普通人有著顯著區隔。他們不說再見、不握手、不輕易露出笑容，因為他們日常生活充滿生離死別，隨便幾句話幾個表情都可能惹人厭煩。

在遺體化妝師的框架下，他的人生充滿了限制，他不認為自己能被接納，也沒有心思去追求所愛。直到莊潔返鄉後，她的幾句話才重新鼓舞了他。

莊潔和陳麥冬都是長年活在異樣眼光中的人，不管是身體或職業，他們總是被普羅大眾所排斥、恐懼；可也正因如此，他們更能看見彼此真正的價值。

殘缺的肢體使如今熱情開朗的莊潔顯得更加耀眼，遺體化妝師的經歷則使陳麥冬遭遇變故時顯得更加可靠。

如果今天莊潔沒有遇上車禍，陳麥冬也沒有踏入殯葬產業，或許他們並沒有辦法像現在這樣，坦然面對彼此的特別。他們的愛情並不只是成年人間突然擦出的火花，更是兩個同樣淋著雨的人互相溫暖的革命情誼。

其實陳麥冬對莊潔的情感也是我覺得《春色寄情人》鋪陳最可惜的地方。三十歲的陳麥冬被莊潔的熱情感染而走向陽光，這沒有什麼問題，但非要設定陳麥冬早在高中就喜歡上莊潔，就有些牽強了。

我覺得劇中對兩人高中時期的著墨太著重於莊潔的視角，幾乎沒有寫到陳麥冬被莊潔吸引的原因，這就導致陳麥冬維持十多年的喜歡顯得有些莫名其妙。

而且因為這部劇的另一條主軸是生死，陳麥冬遺體化妝師的身份也連帶讓我們幾乎不會在他身上看到缺點，好像發生什麼事他都能處理地很好，這也多少剝奪了這段愛情故事的深度。

我想很多人會覺得莊潔後期的作為不討喜，一方面也是出在陳麥冬過於完美的設定上。他的完美會讓莊潔的缺點變得更明顯，即便她的掙扎和躊躇很有脈絡，但這份完美依舊會使觀眾把焦點都放在陳麥冬受到的傷害，而非同理莊潔的難處。其實這種「不平衡感」放在一部主打雙向救贖的愛情劇裡是很可惜的。

▌生死

前言時提過，我對這部劇最感興趣的是「生死議題」相關的探討，那也不得不說，跟稍微欠缺脈絡的愛情線比起來，《春色寄情人》在這部分下的著墨要好得多。

劇中有出現非常多值得觀眾省思的哲學語錄，雖然裡面有些台詞安排地稍微流於刻意，但該有的情感鋪墊還是很到位，至少不太會影響觀看。

▸ 存在過，就已經是意義了

莊潔的弟弟莊研在目睹另一名和他年紀相仿的青年溺水身亡後，在衝擊之中不禁思考起了人活著的意義。

一條年輕的生命還沒發光發熱就殞落消逝，多年之後除了他的父母以外，將不會再有人記得他，那他們來這世上的意義又是什麼呢？

「死亡是最讓讓人無能為力的，也是最公平的。每個人的骨灰重量都是一千八百克到三千一百克，它從不以成功或失敗論英雄。」

「只要存在過，就已經是意義了。」

很多人在死之後會用特別的棺槨、隆重的儀式證明死者的與眾不同，但死亡就是死亡，不管這個人曾經活得多光鮮亮麗，離世後都只會成為一具白骨或一罈骨灰。

生命的意義並不在於活得久不久，而在於「存在」。人只要活著，就一定會為別人、為世界帶來獨一無二的影響，不管影響是大是小、是好是壞，都有它的價值。

▸ 失去的本質，是在教會我們慢慢學會接受

何叔的死，應該是劇中第一個讓人措手不及的發展。

何叔是莊潔一家最溫和的人，他總是處在莊潔母親廖濤和三個孩子之間作和事佬，平衡四人之間的衝突；而他的忽然離世，不僅代表這個家從此少了一個人，更象徵這個家的定心丸消失了。

「跟我們親近的人離世，有可能是老天給我們發的信號，提醒我們最可靠的那道屏障消失以後，遲早會輪到我們自己。」

「正因為生命有大限，我們才應該更努力地去生活、去創造、去愛。」

面對生離死別，每個人都會難受，難受於美好一夕破滅的衝擊，難受於被獨自拋下的痛苦，難受於身邊盡是那人存在過的痕跡。

然而這些傷痛卻也成了我們未來變得堅強的積累。因為見證了死亡，才更明白活著的可貴，就像宋然的死讓陳麥冬重視起死亡，鼓舞他成為一名遺體化妝師一樣。

一個人的離開，能夠提醒我們珍惜如今還在身邊的人，把握未來的每分每秒好好活著。正因生命有著終點，過程才有意義。

「一旦死亡，人和人之間就沒有任何差別了，只有盡全力地活著，才能證明我們獨一無二。」

▸ 受傷、歷劫，原本就是生活的一部分

和突逢意外的何叔不同，罹患腦瘤的林奶奶很早就做好了迎接死亡的準備，她這一生雖然沒有嫁人、沒有兒女送終，卻活得毫無遺憾，只擔心多年好友陳奶奶會沉浸在痛苦之中無法走出來。

「喪親之痛總會讓人在某一刻無比絕望，覺得未來只剩下無比的孤獨和悲傷在等著你，但這不是真的，時間會治癒一切。」

林奶奶寫給陳奶奶的信，或許也是很多年事已高的老人家面對死亡的想法。他們走過了太漫長的歲月，嘗盡了各種悲歡離合，所以面對死亡是釋然的，不會有太多恐懼。

只是他們終究會擔心自己的孩子孫子或老友，會對自己的離開久久難以釋懷。

為親人之死哀痛，是每個人生命中都會經歷的劫難，不過再怎麼疼痛的傷口，終究會隨著時間逐漸癒合。絕望悲傷的時候放聲痛哭，哭累了好好休息，休息之後重新站起身繼續向前，這便是人生的縮影。

林奶奶最後，希望陳奶奶能肯定自己這一生的價值，對她說一句：「妳這輩子幹得漂亮」。我想這也是她希望陳奶奶盡早從悲痛之中打起精神的期許吧！

▸ 人老了，要學會順應

「該離開的總會離開，留不住的，生而為人，只能節哀。」

《春色寄情人》用了很多篇幅在描寫人面對死亡的無力和崩潰，也透過許多故事傳達「順應天命」的觀念。既然人離開了，被留下的人就只能減緩傷痛；既然生命到了終點，就只能抬頭挺胸坦然面對。

順應天命並不是消極躺平，而是一種在面對注定會發生的改變時，讓自己釋懷，跟自己和解的方式。

生活中充滿著各種我們無能為力的事，與其逃避，不如學著順應，坦然承接生命裡的跌跌撞撞，從容面對終有盡頭的人生旅途。

「生死有命」和「事在人為」不見得是反義詞，正因為生死有命，所以我們更應該在有限的歲月裡，活得燦爛輝煌、沒有遺憾，這樣即使到了生命盡頭，也不會後悔自己曾來這世間走過一回。

「人這一輩子，要能認真地受傷、認真地服輸，這輩子就沒白活。百般滋味，這才叫人生。」

▌總結

之所以前言提到這部作品不如我預期，並不是說它真的難看到哪裡去，相反地，其實這部劇的質感、演員表現、台詞安排都非常非常好，要說是今年數一數二優秀的陸劇絕對沒有問題。

它不如我預期的點，主要是在劇情比例的分配上。我覺得這部劇的定位有點尷尬，不管要當作「愛情劇」還是「生命禮儀劇」來看，都有明顯的不足。

若是定位成愛情劇，劇中陳麥冬對莊潔的感情鋪陳地有些空泛，結局莊潔選擇回到南坪的理由也過於唐突，並沒有把「雙向救贖」的魅力展現地非常好。

而若將它視為生命禮儀劇，劇情中期又有很長一段時間沒提到陳麥冬的職業線，全都著重在莊潔和陳麥冬的感情線和莊家母女的衝突上，主軸不是很明確。

其實看前半段時，我對這部作品的評價是很高的，至少跟我半年前看的《愛情而已》比起來，這部劇探討的主題、呈現出的質感都是我更偏好的類型，我甚至可以完全不快轉地看完前幾集。只可惜到了中後期，這種感覺就消失了，雖然我還是很喜歡林奶奶和莊潔母女爭執的橋段，但依然無法掩蓋剛剛提到的幾個缺點。

不過不管怎麼說，《春色寄情人》仍是一部相當值得花時間追的作品，特別是喜歡生死議題或親情描寫的觀眾，這部作品絕對不會讓你失望；而若是衝著愛情戲看，只要你不苛求劇情嚴謹度，單純嗑嗑 CP 的話還是很值得入坑，畢竟兩位主演的表現和 CP 火花都非常強，很大程度療癒了我剛被《度華年》爛演技摧殘的眼睛 XD。